Разнообразие вариантов и их нюансы

Вначале стоит определиться, что именно вы хотите видеть в своем садовом царстве: фонари или светильники, так как это разные вещи.

Светильники – это небольшие осветительные приборы, которые зачастую исполняют роль подсветки дорожек или тротуаров. Фонари же больше выполняют полноценную осветительную функцию, нежели декоративную.

К тому же нужно знать какие бывают садовые фонари. В зависимости от признаков, их классифицируют:

По типу установки: настенные или грунтовые (напольные). Кроме того, они могут фиксироваться напрямую к стене (грунту) или быть подвесными, в этом случае потребуется специальная опора.

По типу электропитания, в основном используются электрические приборы, которые делятся на энергозависимые или энергонезависимые.

В первом случае понадобится прокладка электропроводки в 220 вольт или 12,24 вольта при постоянном токе. Второй вариант более безопасен в эксплуатации. Энергонезависимые работают от солнечных батарей, которые встроены в их корпус.

По функциональности оборудования: энергонезависимые фонари более выгодны в использовании, ими можно управлять, так как они оборудованы специальными датчиками движения и освещенности, которые срабатывают при наступлении определенных условий (реагируют на движущиеся объекты и наступление темноты). Таким же оборудование можно оснастить и энергозависимые источники освещения.

Источником излучения света в садовых фонарях может служить любая лампа, в том числе и светодиодная. Но фонари со светодиодными источниками в случае перегорания светодиодов подлежат капитальному ремонту, и являются, скорее всего, одноразовыми. Но если вы мастер с большой буквы, то для вас это не будет проблемой, и вы легко с этим справитесь.

Изготовление фонарей своими руками

Сделать фонарь своими руками не составит особого труда. Весь процесс выполняется в три этапа:

Изготовление опоры. В этом случае можно либо приобрести готовое изделие, либо сделать своими руками. Изготовить его можно из подручных материалов нужной длины и подходящего диаметра, а кронштейн можно сделать из обычной проволоки сечением 6 мм. К тому же это будет стильно и современно.

Составление электрической схемы. Здесь всё просто: к кабелю подключается патрон для лампочки, при необходимости можно добавить в цепь сетевой адаптер, если он не установлен в доме.

Создание плафона. Это процесс является самым ответственным, так как плафон должен выглядеть эстетично и защищать патрон с лампочкой от влажности. Конечно, проще простого пойти в магазин и купить готовое изделие. Но, как говорится, можно и сэкономить, к тому же есть возможность проявить собственный креатив.

В принципе изготовить садовый фонарь своими руками совсем не сложно. Однако, если вы не уверены в своих силах, то лучше поберечь нервы и приобрести понравившийся вам вариант на рынке.

Шаг в прошлое

Первые фонари осветили Лондонские улицы в XV веке по указанию мэра города. Два века спустя французы подхватили эту идею, и уже в конце XVII столетия свет уличных фонарей заполнил практически все парижские уголки.

В нашей стране фонари всерьез и надолго обосновались в Санкт-Петербурге. До 1879 года применялись только масляные источники освещения, которые впоследствии заменили электрическими.

В ландшафтном дизайне сада освещение играет значительную роль. Фонари будут украшать его не только в ночное время, но и в дневное благодаря различным конфигурациям, используемым современным материалам, расцветками и качеством излучаемого света. На фото представлены различные варианты ландшафтного дизайна участка и сада с использованием садовых фонарей, различных моделей и конфигураций.

Место расположения

Чтобы удачно разместить фонари в саду на даче, необходимо, прежде всего, установить для выполнения каких функций они устанавливаются:

• для безопасности. Для этого фонари устанавливают около ворот или калитки, в дальних уголках двора, вдоль дорожек и т. д.
• для отдыха. В этом случае достаточно расположить их в игровых зонах, у беседки, на террасе и пр.
• для декорирования сада. В качестве украшения фонари используют около небольших водоемов, скамеек или бассейнов, на ступеньках.

Итог

Как видите, украсить сад можно и самодельными фонарями и приобретенными в готовом виде, к тому же они будут выполнять одну и ту же функцию: освещать участок и сад.

И не стоит забывать о технике безопасности, поэтому монтаж конструкции нужно выполнять по всем правилам. Сделайте ваш сад красивым и современным! Желаем удачи!

Фото садовых фонарей

Ландшафт дачного участка сделать самому своими руками: технология и практические рекомендации

Дачный участок или загородный дом являются заветной мечтой для большинства горожан. Современный ритм мегаполиса изматывает людей, и они стремятся любой ценой в свободное время попасть на лоно природы.

Первые шаги

Если вам посчастливилось приобрести собственный надел земли, то рано или поздно вы захотите его обустроить по собственному вкусу. Ландшафт дачного участка способен создать не только профессионал. Такая работа под силу и самому рядовому садоводу – необходимо лишь знать некоторые законы и правила этого искусства.

Дизайн и ландшафт дачного участка будут гармонировать, если все насаждения подбирать в едином стиле, в сочетании с экстерьером строений. Основная задача дизайна на садовом участке – гармония и красота на отдельной территории.

Правила дачного ландшафта

Для начала следует создать план своего участка и указать на нем все имеющиеся и предполагаемые объекты – дом, баню, кустарники и деревья. Так вам будет наглядно видно, как лучше организовать свободное пространство.

Оформление ландшафта дачного участка — занятие чрезвычайно увлекательное. Растения, которые вы подобрали для своей «фазенды», лучше группировать, чем высаживать поодиночке. Но здесь необходимо следить за тем, чтобы они не мешали росту друг друга. Кроме того, не стоит сажать деревья по прямой линии – строгая симметрия обычно лишает участок естественности.

Центром каждого проекта ландшафтного дизайна является основное здание (дом). Именно в соответствии с его стилем подбираются основные детали экстерьера – газон, зеленые насаждения, оформляется водоем (если таковой имеется), малые архитектурные формы (светильники, дорожки, садовые фигурки).

Ландшафт дачного участка: своими руками создаем шедевры

Все собственники дачных участков стремятся отгородить свою территорию от посторонних глаз. Для этого совсем не обязательно возводить трехметровый кирпичный забор. Куда привлекательнее выглядит живая изгородь. Она не только защитит участок от любопытных глаз, но и украсит его. Подумайте, какой вы хотите ее видеть – из вьющихся растений или вечнозеленых, высокой или низкой. Очень эффектно выглядит цветущая изгородь, для создания которой отлично подойдут миндаль, сирень, чубушник, черемуха.

Если выбрать хвойные растения, то лучше добавить к ним однолетние вьющиеся экземпляры. Это могут быть ипомея, душистый горошек, вьющиеся розы, плющи и т.д.

Практические рекомендации

Для дачного участка большой площади не сложно создать декоративные и растительные зоны. Гораздо труднее хозяевам скромных по размеру дач. Как создать ландшафт дачного участка своими руками, если последний не более шести соток? Маленькие дачи всегда очаровательны своим неповторимым уютом. Здесь каждый кустик, каждый элемент дизайна находится на виду. Поэтому все детали необходимо продумывать особенно тщательно. Например, за неимением большого количества свободной площади можно создавать садовые композиции многоуровневыми.

В маленьком саду земля не должна пустовать, но это не означает, что участок должен быть перенасыщенным. Визуально расширить пространство можно с помощью искусственных возвышенностей, огороженных невысокими стенами из камня.

Ландшафт дачного участка с уклоном

Для кого-то такая дача кажется наказанием, а кто-то воспринимает ее как огромную удачу. Такой участок открывает большие возможности в создании ландшафтного дизайна. Не спешите выравнивать склон. Его следует укрепить и красиво обыграть.

Выбор стиля

Ландшафт дачного участка нетрадиционной формы требует к себе особого подхода. Растения для озеленения подбирают в зависимости от естественных особенностей склона – пересыхания грунта, открытости ветрам, состава и глубины почвенного слоя. На участке, имеющем уклон, можно сделать:

— цветник с перепадами уровня;

— альпийскую горку;

— вересковый сад;

— газон;

— водопад или каменистый ручеек;

— виноградник.

Участок площадью 10 соток

Это не самая маленькая дача. Чтобы ландшафт дачного участка 10 соток получился органичным, составьте список всего того, что, по вашему мнению, должно быть на даче. Выберите стиль, которого будете придерживаться – от этого во многом зависит конечный результат. Если вы чувствуете, что не справитесь с этой работой, обратитесь к специалистам. Дизайнерский ландшафт дачного участка, конечно, стоит недешево, но затраты себя оправдают.

Если все-таки вы решились заниматься этой работой самостоятельно, то после составления проекта приступайте к выбору растений. Они должны соответствовать климату, в котором находится дача. Не перегружайте участок. Все строения, дорожки, бассейн или природный водоем требуют особого внимания и терпения. Создавайте ландшафт постепенно, все сразу сделать невозможно. Распланируйте работы и выполняйте их поэтапно.

Японский сад

Это очень оригинальный и очень необычный дизайн. Он таит в себе уют и спокойствие. Японский сад соединяет в себе три стихии – камень (сила и стойкость), вода (движение и рост растений) и живые элементы — хвойные, а также красиво цветущие деревья. Обязательными элементами такого сада должны стать мостик через водоем и беседка. Участок в 10 соток вполне позволит вам создать японский сад, где можно уединиться или провести время с друзьями.

«Дикая природа» в саду

Если ваш участок находится на границе с лесным массивом, то совершенно естественным будет ваше решение создать на нем заповедник «дикой» природы. Дикорастущие деревья отлично будут сочетаться с культурными, которыми вы их разнообразите. Посадите под деревьями тенелюбивые растения, к примеру, папоротник.

Деревенский стиль

Такой сад наполнен деталями из деревенской жизни. Может показаться, что он выглядит несколько запущенным и немного простоват. Тем не менее он требует к себе не меньшего внимания. Цветочные композиции в таком саду создают в кадках, деревянных ящиках. Актуален здесь забор-плетень с глиняной посудой, строения с побеленными фасадами. Прекрасно в такой ландшафт впишется телега. Она может стать роскошной основой для цветочной клумбы. Подойдет и мавританский газон – цветочный луг, радующий своего обладателя яркими красками.

Стиль хай-тек

Он используется не только в интерьерах квартир, но и в оформлении дачного участка. Особенность такого ландшафта — в лаконичности и строгости форм, цветового решения. Для него характерны четкие и прямые линии в мебели и разбивке дорожек, использование современных материалов при изготовлении малых архитектурных форм. Такой сад отличается открытыми пространствами, растения чаще всего строгой формы, стриженые.

Средиземноморский стиль

Он должен напоминать об отдыхе в теплых странах на Средиземноморском побережье. В последние годы он стал очень популярен среди дачников. В таком саду обязательно должен быть дворик-патио, тенистые уголки, мощеные натуральным камнем светлых тонов дорожки, пряные травы и цветы в горшках из керамики, кованая или плетеная мебель.

Ландшафт небольшой дачи

Центром ландшафтной композиции может быть круглая клумба, возможно, с небольшим фонтанчиком. Вы сможете его выполнить своими руками. Если фонтанчик не входит в ваши планы, то установите вместо него небольшую статую. Дорожку в глубину сада лучше засыпать щебенкой или гравием, а от тротуарной плитки и вовсе отказаться. Из растений лучше использовать декоративную траву, яркие флоксы, лаванду или герань.

Оживит участок даже самый маленький водоем, который можно сделать, например, из ванны. По «берегам» посадите нарциссы, мяту, примулы и ирисы.

Оформляем центр участка

Начните работу с центра, чтобы создать гармоничный ландшафт. На дачном участке его часто оформляют в виде дерева с фигурно остриженной кроной, фонтана, окруженного скульптурной группой, цветов в вазах разной высоты.

Детская площадка и лужайка

Если у вас есть дети, то вам потребуется создать особый ландшафт дачного участка. Своими руками вы можете сделать отличную детскую площадку. Целесообразнее создать ее под окнами той комнаты, где родители или другие взрослые члены семьи проводят основную часть времени. Лужайку лучше сделать при выходе с террасы или веранды. На ней можно устроить зону отдыха. На краю можно соорудить площадку с навесом для барбекю.

Скамейки

Пожалуй, без этой детали не обходится ни один ландшафт дачного участка. Своими руками изготовить самую простую скамейку, наверное, может каждый мужчина. Сделать же какую-то оригинальную, эксклюзивную модель способен только мастер. Вначале, определитесь, какие скамейки вы хотите видеть на своем участке. Сегодня их существует великое множество – металлические, каменные, деревянные скамейки, качалки и другие модели – все зависит от ваших финансовых возможностей и фантазии.

Освещение

Напоследок поговорим о роли освещения при создании ландшафта дачного участка. Оно выполняет следующие функции:

— акцентирующая подсветка;

— общий свет.

Акцентирующая подсветка не освещает объекты на участке, а лишь обозначает их контуры. Ее назначение – задать границы и указать направление движения человека в темное время суток.

Общая же освещает дорожки, объекты отдыха, другие ключевые объекты. Освещение дачного участка совершенно не обязательно должно быть унылым и простым, как в былые годы. Сделать его вы сможете и сами, но лучше доверить эту работу профессионалам. Они смогут правильно расположить ландшафтные фонари на клумбах, сделать качественную подсветку сада, фонтана, беседки.

Оригинальные светильники

Основная проблема ландшафтных светильников – их дороговизна. Выход есть. Можно изготовить светильники самостоятельно из подручных материалов – из щепок и шпажек, из прищепок. Таким образом можно сделать уличный светильник на светодиодах, освещение из пластика и гирлянды.

Ручная фотография | Как фотографировать руки для следующего

Ручная фотография может быть уловкой, которую нужно освоить, но после небольшой практики — и немного терпения ручная фотография может стать для вас естественной. Они также очень привлекательны для покупателей фотографий и брендов. Наличие человеческого элемента в изображении может повысить его продаваемость, и ваше изображение может привлечь более широкую аудиторию.

Читайте дальше, пока команда 500px делится советами по захвату рук в кадре и композиции, чтобы вы могли присоединиться к постоянно развивающейся революции #handsinframe .и сделайте отличную ручную фотографию.

Одна из самых сложных частей человеческого тела для фотографирования? Вот бы руки! Если смотреть под неправильным углом, руки могут выглядеть очень ненормально. Снятые при неправильном освещении, они могут казаться даже не людьми.

Возьмем, к примеру, изображение моркови. На черном фоне такой снимок мог выглядеть скучно. Но добавление руки в рамку делает его намного интереснее. Создается иллюзия, будто морковь была сорвана с земли и сразу же сфотографирована в самом свежем виде.

В этом примере мы видим момент, который нам всем понятен. Протягивая руку к каплям дождя, когда идет дождь. Фокус может быть на капле в середине руки, но если взять ее под углом, где фотограф протягивает свою руку, каждый из нас прекрасно попадает в кадр.

Один замечательный совет, который я хочу привить при фотографировании рук, — это снимать реалистичные, спонтанные руки, которые выполняют свои обычные обязанности.Руки с характером, грязью, краской или просто грязными руками могут передать ощущение мастерства и преданности делу.

На следующем изображении ниже мы видим простой момент изготовления, перенесенный на следующий уровень благодаря добавлению этого человеческого элемента. На изображении, которое может быть слишком простым, добавление руки, взятой сбоку, возвращает нас к аналогичной фото-концепции протягивания руки, чтобы проверить, не идет ли дождь. Это простой, но очень эффективный способ добавить человеческий фактор в любое искусное изображение.

Ниже мы можем найти идеальный пример того, как сделать снимок еды более ярким. Чтобы сделать эту сцену более интересной, обычно требуется много подготовки и стилизации. Это добавление различных рук к еде может заставить любого проголодаться до позднего завтрака. Это простой, но эффективный способ связать с изображением. Расположение каждой руки в кадре было рассчитано, но общий эффект изображения естественный и органичный.

Наконец, у нас есть прекрасный пример размещения рук в кадре.Если бы средний палец был спрятан за указательным пальцем, то правая рука больше походила бы на коготь. Но если просто слегка приподнять руку, образу придается очень нежный, женственный оттенок, который идеально сочетается с концепцией подарочной упаковки. Если вы хотите встряхнуть нормы и исказить восприятие, почему бы не сфотографировать пару толстых волосатых мужских рук, сжимающих нежный подарок?

Надеюсь, вы найдете вдохновение в этих изображениях, когда познакомитесь с искусством фотографирования рук и популярным трендом #handsinframe.Обязательно попробуйте разные углы наклона рук, сделайте много снимков, попробуйте сфотографировать свои руки и проверьте, что работает, а что нет. Направить руки ваших объектов или других людей, чтобы сделать снимок, который вы ищете, сделает это легким подвигом. И как всегда — веселись!

А теперь поднимем руки! Опубликуйте свои руки в рамке для фотографий на 500 пикселей в комментариях ниже, чтобы мы могли видеть, как у вас дела.

Световая живопись, часть первая — фотография

Я веду уроки ночной фотографии и обнаружил, что многие люди, которые никогда не пробовали это делать, думают, что добиться впечатляющих результатов намного сложнее, чем есть на самом деле.В этой серии из двух частей я расскажу вам шаг за шагом, как я создал изображение выше, используя методы рисования светом, которые на самом деле довольно просты.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ — ФОТО

В этой части первой статьи я расскажу все, что вам нужно знать, чтобы вы могли выйти и создать несколько изображений, используя эту технику. Во второй части я расскажу вам о комбинировании нескольких экспозиций, как я сделал для этого снимка, используя Photoshop для создания окончательной фотографии.На самом деле это не так сложно, и я буду делать это шаг за шагом, чтобы вы могли следить за моими снимками экрана после каждого шага.

ЧТО ВЫ ИЗУЧИТЕ В ЭТОЙ СТАТЬЕ

• Рекомендуемое оборудование
• Основы работы с камерой (как настроить камеру)
• В поисках хорошего предмета
• Начало работы (установка, подготовка и отправные точки)
• Освещение, как рисовать светом и некоторые советы
• Возможные проблемы и как их избежать

ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ НОЧНОЙ ФОТОГРАФИИ

Ночная фотосъемка не так уж и сложна, но для правильной работы требуется несколько основных элементов оборудования.Вот список обязательных и необязательных элементов:

«Должно быть»

• DSLR или камера с ручными настройками , которые включают «Bulb»
• камера, снимающая изображений в формате RAW (не обязательно, но настоятельно рекомендуется)
• a прочный штатив , не подверженный ветру
• Электрический спусковой крючок или дистанционный спусковой механизм (может называться любым) с механизмом блокировки или таймером
• минимум одна дополнительная батарея для вашей камеры (длительная выдержка и холод быстро разъедают батареи, так что вы можете проработать две или более за ночь)
• бленда или абажур для вашего объектива

«Действительно приятно иметь» — не обязательно, но обязательно пригодится

• цифровые часы или таймер (или пульт с таймером) Я использую свой iPhone
• карманный фонарик или небольшой фонарик (ваш мобильный телефон может работать в крайнем случае), чтобы иметь возможность проверить настройки камеры и найти предмет на дне вашей сумки ИЛИ налобный фонарь , подобный тем, которые носят туристы, — лучший вариант для работы без помощи рук
• мощный фонарик наподобие Maglite для световой раскраски (я использую лампу накаливания, светодиод будет производить более голубой свет)
• Вспышка или переносная вспышка также можно использовать для световой живописи (модная вспышка не нужна, даже старый Vivitar 283 или 285 подойдет)
• дождевики для вашей камеры, фотоаппарата и самого себя (погода может быстро меняться ночью, но вы можете сделать отличные снимки в плохую погоду, если будете готовы — вы сушите легче, чем камера, имейте это в виду!)
• Друг, чтобы присоединиться к нему.Полезно, если вы делаете ночную фотосъемку в городских условиях. Это кто-то, кто поможет скоротать время, но также следит за тем, чтобы у вашего снаряжения не отрастали ноги и не уходило, пока вы копаетесь в сумке для фотоаппарата в поисках чего-либо. Или кто-то, кто будет охранять оборудование камеры, пока вы не рисуете светом в сцене.

НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ

• Формат файла — снимайте сырые по возможности, освещение ночью может быть нечетных цветов
• Баланс белого — Я обычно выбираю предустановку баланса белого «лампа накаливания» или «вольфрам» при рисовании светом, потому что я знаю, что это будет правильно сбалансировано для моего фонарика.Я позволил остальной части сцены упасть там, где она может быть по цвету
• Focus — вашей камере трудно фокусироваться ночью, и она будет «охотиться», если вы не найдете фокус и не заблокируете его для всех ваших экспозиций. Если у вашей камеры есть возможность фокусировки с помощью кнопки возврата, я бы посоветовал использовать это, если нет, вы можете сфокусироваться, а затем переключить ее на ручную фокусировку, чтобы она не пыталась перефокусироваться, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора. Вы можете попытаться сфокусироваться в ручном режиме, но имейте в виду, что если ваша камера не видит в темноте, вы тоже не сможете! Итак, чтобы добиться фокусировки, используйте фонарик, а если у вас есть друг, попросите их осветить ту часть объекта, на которой вы хотите сфокусироваться.Затем либо используйте автофокус и заблокируйте его, либо сфокусируйтесь вручную и не трогайте его!
• Ручной режим или ЛАМПОЧКА — для экспозиции установите ручной. Таким образом камера не пытается угадать правильную экспозицию. Мы будем его настраивать и оставлять по большей части — как и в нашем фокусе. Для выдержек более 30 секунд (30 дюймов на вашей камере) вам нужно будет найти и использовать настройку BULB. На многих камерах это происходит сразу после 30 секунд по шкале выдержки, на некоторых есть опция B на шкале режимов в верхней части камеры.
• ISO — как низко вы можете спуститься ?! Здесь это становится нелогичным, потому что ваша интуиция может сказать вам, что на улице темно, поэтому вам нужно более высокое ISO, верно? Хорошо в определенных ситуациях, таких как съемка луны, звездного неба или северного сияния, когда вам нужна более высокая скорость затвора — тогда вам может потребоваться более высокое ISO. Но для этой цели и в большинстве случаев, когда вы находитесь на штативе, всегда лучше выбирать минимально возможное значение ISO. Шум на вашем изображении увеличивается с изменением трех вещей: более высокого ISO, длинных выдержек и синих или темных областей вашей сцены.Мы уже раздвигаем границы длинных выдержек, и ночь ВСЕГО синего цвета, поэтому сохранение низкого ISO минимизирует шум как можно лучше.

В ПОИСКАХ ХОРОШЕГО ПРЕДМЕТА

Ночная фотосъемка позволяет получить отличные снимки, но иногда бывает сложно найти место и скомпоновать снимки в темноте. Лучше всего выйти заранее и найти место, а затем вернуться к нему позже, примерно за 30 минут до того, как вы действительно захотите начать съемку. Это даст вам время найти его, настроить и подготовиться.Вот несколько советов, как найти хороший ночной объект, подходящий для рисования светом.

• Старые сараи и заброшенные автомобили и грузовики в полях — отличные сюжеты, которые часто подходят для рисования светом. Если вам нужно пересечь чью-то землю, чтобы добраться туда, обязательно получите разрешение ПЕРЕД выходом. Несанкционированное проникновение — это не круто и может привести к множеству проблем, включая арест или, что еще хуже, чего вы, конечно же, не хотите.
• Если вы хотите снимать луну, звездные следы или рисовать светом, вам нужно выбраться из города .Возможно, вам придется долго ехать, чтобы уехать достаточно далеко, чтобы огни города не испортили ваш снимок. Поскольку вы будете экспонировать в течение нескольких минут или дольше, огни города могут появиться на горизонте, если вы находитесь не достаточно далеко. (Огни города являются одним из факторов в моем примере в этой статье, что дало мне некоторые ограничения, и оранжевый огонь в небе — подробнее об этом позже)
• Начните с меньшего объекта, который вы можете осветить за одну экспозицию, и постепенно переходите к более крупному , например, эта пожарная машина или старый сарай, который сделает несколько снимков и нуждается в компиляции.Старый велосипед — отличный предмет для начинающих. Купите один на барахолке или свалке, возьмите свой собственный реквизит, где хотите, и вставьте его в свою сцену. Просто не забудьте взять его с собой, так как позже вы снова захотите его, да и мусорить — тоже не круто.

НАЧАЛО РАБОТЫ — НАСТРОЙКА

1. Установите камеру на штатив с подключенным пультом дистанционного управления или настройте камеру на включение
2. Отключите любую стабилизацию изображения (IS или VR) на вашем объективе
3. Отключите «шумоподавление при длительной выдержке» , если у вас не хватит терпения.Что он делает, это требует второй экспозиции равной длины только черного, а затем объединяет ее с вашим снимком, чтобы избавиться от шума. Но если вы делаете 2-минутную экспозицию, вам придется подождать еще 2 минуты, чтобы просмотреть изображение и снова сделать снимок. Я не использую его, и поскольку у нас низкий уровень ISO, шум не должен иметь большого значения
4. ISO low — в идеале 100 или 200
5. Диафрагма — начните с f / 5,6 — в зависимости от вашей сцены, затем отрегулируйте оттуда, если вы хотите больше или меньше глубины резкости.Помните, что чем меньше диафрагма, тем больше вы закрываете каждую остановку, что удваивает количество времени, которое вам нужно для рисования и экспонирования. Таким образом, 60-секундная выдержка при f / 5.6 превращается в 8-минутную выдержку при f / 16!
6. Выдержка — начало около 60 секунд . Я сделал достаточно ночной фотосъемки, чтобы знать, что это поможет вам в большинстве сцен при лунном свете. Возможно, вам придется отрегулировать быстрее (более короткая экспозиция) или дольше в зависимости от того, полная луна сейчас, или в кадре есть рассеянный свет, и насколько яркий ваш фонарик.
7. Сфокусируйтесь с помощью фонарика — затем зафиксируйте фокус.

СВЕТЛАЯ ЖИВОПИСЬ — КАК ЭТО СДЕЛАТЬ

В основном то, что вы делаете: установите камеру на Bulb, откройте затвор с помощью фиксирующего спускового крючка, войдите в сцену и начните освещать объекты в поле зрения камеры с помощью фонарика. Это звучит просто, но может быть довольно сложно получить нужное количество света в разных местах, не попасть в кадр и при этом получить хорошую общую экспозицию.Вот несколько советов или отправных точек, тогда вам просто нужно поэкспериментировать и приспосабливаться.

Настройка базовой экспозиции

• Перед тем, как начать «рисовать», сделайте пробный снимок , без фонарика, сцены, как она есть, без добавления дополнительного света
• Просмотрите это изображение и убедитесь, что у вас хорошая общая экспозиция. сцены, возможно, немного на темной стороне (гистограмма должна быть преимущественно наклонена влево).
• Когда вы довольны экспозицией, отрегулируйте настройки так, чтобы у вас была достаточно длинная выдержка , чтобы легко попасть в сцену и осветить объект фонариком до закрытия затвора (не менее 30 секунд).Для этого вам, возможно, придется перейти на меньшую диафрагму.
• Как только вы узнаете свою экспозицию и выдержку не менее 30 секунд, вы можете приступить к работе. . Если вы можете взять с собой друга, он может нажать кнопку спуска затвора для вас, чтобы вы могли входить и выходить из сцены, не возвращаясь к камере после каждого кадра, чтобы нажимать ее снова. Или здесь пригодится беспроводной пульт.

Мой первый снимок для определения базовой экспозиции. ISO 100, f / 5,6 в течение 30 секунд.

Добавление фонарика — советы по рисованию светом

• Чтобы оставаться невидимым, всегда следите за тем, чтобы фонарик был направлен на объект , и чтобы вы не загорались сами, темная одежда тоже помогает. Также продолжайте двигаться в течение всей экспозиции. Не стойте на одном месте более пары секунд, иначе вы проявите себя как призрак в этом месте.
• Не направляйте фонарик обратно в камеру , если вам не нужны то, что я называю «световыми жуками».Иногда вы можете использовать эту технику специально, чтобы создать полосы света и очертить объект, и это тоже может хорошо сработать. Посмотрите на изображение маленькой красной повозки выше, чтобы увидеть пример световых жуков. Я полагаю, что случайно включил налобный фонарь, когда рисовал, и это привело к появлению световых ошибок, но мне это понравилось, поэтому я оставил его. Счастливых случайностей — это здорово!
• Держите свет постоянно движущимся , чтобы не образовывать резких линий или ярких пятен. Мне нравится делать очертания формы моего объекта или его частей.Узнайте, что работает для вас.
• Для более четкого и абстрактного вида вашей световой картины вы должны ДЕЙСТВИТЕЛЬНО приблизиться к объекту ! Под этим я подразумеваю примерно 1-2 фута от объекта. ДА, вы попадете прямо в сцену. Но если вы продолжите движение и продолжите движение света, вы не будете отображаться на фотографии. (см. ч / б старой хижины выше для примера этого вида и техники). Также убедитесь, что луч вашего фонарика сфокусирован на небольшую область — вот почему мне нравятся Maglites, они фокусируются на небольшом участке.
• Для более широкого и равномерного освещения держите луч фонарика широким и немного отойдите от объекта (4-8 футов) и осветите его сбоку, чтобы создать красивый перекрестный свет и текстуру на объекте. (пример этого эффекта см. на цветном изображении старой деревянной хижины ниже)

Свет, окрашенный с расстояния в несколько футов от хижины с помощью более широкого луча фонарика

ПРОСМОТРИТЕ СВОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ И СДЕЛАЙТЕ ВСЕ ЕЩЕ РАЗ

Во времена кино рисовать светом было намного сложнее.Невозможно было определить, были ли какие-либо экспозиции правильными или нет. Чтобы нарисовать всю сцену, вам нужно было сделать все правильно в одном кадре или экспозиции. Теперь с цифровыми технологиями у нас есть возможность тестировать и видеть, что мы делаем, и компенсировать это на следующем снимке. Вы даже можете нарисовать сцену поэтапно или по частям, а затем объединить их все в одно изображение в Photoshop. Я расскажу, как это сделать, во второй части.

То, что вы хотите найти на своем первом изображении:

• Как у вас дела с рисованием фонариком ? Если он был слишком ярким в одном месте и недостаточно ярким в другом, просто помните, сколько времени вы проводите в одном месте, и соответствующим образом отрегулируйте.
• Если в целом он слишком темный или светлый, может потребоваться отрегулировать время экспозиции или диафрагму.
• Если фонарик не показывает достаточно хорошо , вам может потребоваться более длительное время выдержки (просто увеличьте с 30 секунд до 60 и попробуйте еще раз), чтобы вы могли рисовать медленнее и лучше покрывать большее количество областей.
• Если вы хотите, чтобы свет был более ровным , сделайте шаг назад и используйте более широкий луч.
• I Если хотите, чтобы он был более сфокусированным и нравились очертания, подойдите ближе.
• Были ли у вас какие-нибудь световые ошибки , которые вам не нужны? (выключите фару!)
• Вы получили свое привидение или часть тела?
• Обычно ищите любые проблемы или области, которые вы хотите исправить. Примите к сведению и делайте это снова, и снова, и снова — пока вы не будете довольны этим.

Настройка, показывающая, насколько близко я подошел к пожарной машине

СОЗДАНИЕ НЕСКОЛЬКИХ КОМПОЗИТНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ — СЪЕМКА ДЛЯ ИТ

Теперь, когда вы готовы перейти к более крупному объекту, мы рассмотрим, как снимать несколько изображений одного и того же объекта, чтобы позже вы могли объединить их вместе в Photoshop.ЕДИНСТВЕННОЕ, что вы собираетесь делать иначе, чем то, что вы только что делали на уроках выше, — это раскрашивать предмет по разделам. Вот и все!

Для изображения пожарной машины я фактически сделал около 30 различных экспозиций. Я не стал использовать их все, но я хотел убедиться, что у меня есть страховка и варианты. В этом вся прелесть того, что вы собираете их вместе позже — вам НЕ нужно делать все идеально одним выстрелом! Давайте взглянем на несколько моих снимков с этой фотосессии.

Освещение задней части, где находятся шланги, и задней шины

Освещая боковую панель и подножку, обратите внимание, как я выделил определенные области

Освещение передней решетки и фар — чтобы фары выглядели так, как будто они горят, поднесите фонарик вплотную к стеклу и немного поверните его.Обратите внимание на световые ошибки справа здесь? Мы разберемся с ними во второй части.

Освещение окон изнутри! Еще немного ветки дерева.

Освещение забора за грузовиком, чтобы отделить его

Тьюринг о вишневом свете, который превращает его в пожарную машину! Не забывайте такие подробности!

Зажигаем «вишню» сзади, чтобы она светилась красным

Вы правильно поняли? Хорошо прикрыть его, а затем, на всякий случай, повторить еще раз. Думаю, мы были там (мой муж нажимал кнопку, я включила фонарик) около полутора часов, просто делая этот единственный снимок.Это был такой уникальный объект, и у нас было полное разрешение находиться там и фотографировать его ночью, что я хотел в полной мере воспользоваться этим. Что это была прекрасная ночь, и все это доставляет мне столько удовольствия, что когда я начинаю, я теряю счет времени.

Завершение

Что ж, я немного запутался в этом уроке, надеюсь, вы все еще со мной. Я хотел убедиться, что у вас есть все подробности, чтобы выйти и попробовать это самостоятельно. Я полностью ожидаю, что вы сделаете это и будете готовы с некоторыми изображениями для второй части, когда мы собираемся сделать несколько снимков и объединить их, чтобы в итоге получить что-то похожее на это.

Этапы плана действий

1. получаем правую передачу
2. найди хороший предмет, получи разрешение, если нужно
3. настройте камеру, используя начальные настройки
4. сделайте тестовый снимок с базовой экспозицией
5. добавьте свой фонарик и световую картину
6. просмотреть и продолжить

ПРОВЕРИТЬ ЧАСТЬ 2 ЭТОЙ СЕРИИ ЗДЕСЬ

«1956 Le France Pumper» Корпус-Кристи, Техас

Советы по фотографии продукта, которым необходимо следовать (инструменты + ваши параметры)

Человеческий мозг может обрабатывать изображения всего за 13 миллисекунд — а это значит, что у вас не так много времени, чтобы произвести хорошее первое впечатление на ваших клиентов.

То, что видят покупатели, часто является решающим фактором в том, останутся ли они на вашем сайте или потеряют интерес, поэтому очень важно инвестировать в , создав интернет-магазин , который привлекает их внимание и сохраняет их заинтригованность.

Один из лучших способов сделать это — сделать отличную фотографию продукта.

Если вы ведете бизнес электронной коммерции , вы, вероятно, уже знаете, насколько хороши ваши продукты, но пока покупатель не получит ваш продукт в руки, все, на что ему придется полагаться, — это изображения на вашем веб-сайте.

Вот почему на лучших сайтах электронной коммерции есть не только отличные продукты, но и отличные фотографии их продуктов. Эти изображения свидетельствуют о качестве и ценности ваших продуктов и обеспечивают прозрачность вашего бизнеса в сфере электронной коммерции.

В этой записи блога мы дадим вам полное изложение всего, что связано с фотографией продуктов, чтобы вы могли сделать идеальный снимок.

Фотография продукта — не универсальный подход.Точно так же, как ваш магазин электронной коммерции, вероятно, предлагает множество продуктов и услуг, фотографии продуктов также могут быть разных стилей и целей. Некоторые из них предназначены для повседневного использования, а другие более уникальны и используются только в особых случаях.

Хотите ли вы сохранить единообразный вид на фотографиях продуктов или со вкусом смешивать и сочетать их, важно понимать разницу между каждым типом фотографии продукта и то, как лучше всего их запечатлеть.

Ниже мы составили список из шести наиболее распространенных типов снимков продукта, когда их использовать и как они выглядят на практике:

Один из наиболее распространенных типов фотографий продукта, когда отдельный снимок содержит только один объект в кадре. Они часто представлены в каталогах продуктов, изображениях баннеров и на страницах продуктов, чтобы продемонстрировать отдельные продукты независимо от всей коллекции.

Отличным примером является модель из Skullcandy , которая снята на белом фоне, чтобы создать чистый, простой вид и сосредоточить внимание на продукте.

Как вы уже догадались — групповые снимки демонстрируют более одного продукта вместе.

Часто используется для наборов продуктов и коллекций, групповая фотография отображает ассортимент и разнообразие ваших продуктов и дает покупателю более полное представление о вашем предложении. Эти типы изображений идеально подходят для публикаций в социальных сетях и рекламы, поскольку они дают покупателям возможность почувствовать вкус вашего бренда в целом, а не только один продукт.

На этой фотографии вы можете показать свою продукцию в действии.

Часто сделанные вместе с моделью, как этот пример из Peter Christian , снимки образа жизни рассказывают историю вашего продукта и показывают вашим клиентам, как они могут использовать их в своей повседневной жизни.

Хотя фотографии образа жизни могут дополнять отдельные снимки на странице вашего продукта, они также идеально подходят для социальных сетей, электронной почты, рекламы и других визуальных каналов, поскольку они привлекают внимание и делают ваши продукты более индивидуальными.

Распространенная проблема с покупками в Интернете — невозможность определить фактический размер продукта. В то время как в описании продукта могут быть указаны его размеры, фотографии продукта могут вводить в заблуждение.

Но с помощью снимков в масштабе вы можете помочь своим клиентам получить лучшее представление о реальных размерах продукта, сравнивая его с другими повседневными предметами, как в этом примере на Ivory . Это поможет вашим клиентам визуализировать ваши продукты в повседневной жизни и повысить их уверенность при совершении покупок в Интернете.

Для продуктов с небольшими замыслами, требующих крупного плана, включая ювелирные изделия и другие мелкие предметы, подробные снимки помогают выделить определенные особенности продукта, которые может не уловить традиционная фотография.

Этот тип фотографии часто требует определенных настроек освещения и камеры, таких как макрообъектив, для получения таких деликатных снимков.

Вы не поверите, но покупатели заботятся об упаковке.

От просмотра вашего веб-сайта до совершения покупки и получения продукта по почте клиенты стремятся к тому, чтобы покупательский опыт был постоянным от начала до конца. Таким образом, даже если у вас может быть отличный продукт, если ваша презентация не на должном уровне, ваши клиенты могут принять это к сведению.

А если ваши продукты поставляются в красивой фирменной упаковке, почему бы не разместить ее на странице продукта, чтобы дать вашим покупателям почувствовать, чего ожидать?

На снимках упаковки, как в этом примере из Green Roads , изображен не только сам продукт, но и его упаковка, будь то коробка, сумка или этикетка.

Конечно, для тех из нас, кто не знает разницы между Nikon и Kodak, фотография продукта может показаться немного устрашающей. А для малого бизнеса с ограниченным бюджетом инвестировать в дорогостоящее фотооборудование просто невозможно.

К счастью, делать высококачественные фотографии сегодня гораздо доступнее, чем 10 лет назад. Учитывая, что у большинства из нас уже есть 12-мегапиксельная камера iPhone в наших карманах, а многие первоклассные программы для редактирования становятся более доступными, улучшить вашу фотографию в электронной коммерции, вероятно, проще, чем вы думаете.

Здесь мы привели несколько советов и практических шагов по созданию собственной домашней фотостудии.

Правильный фон не только позволяет сосредоточить внимание на продукте, который вы фотографируете, но и помогает упростить процесс редактирования, когда приходит время для пост-обработки. Попробуйте использовать белый или светлый фон, это упростит удаление ненужных объектов и ретушь фотографий.

К счастью, вам не нужно тратить руку и ногу на красивый фон, чтобы получить идеальный снимок.Есть несколько доступных вариантов, которые подойдут:

Если вы собираетесь провести несколько фотосессий, возможно, вы захотите заказать белый свип на Amazon. Но если вы хотите пойти по домашнему пути, вы можете сделать свою собственную подметальную машину на стуле, используя рулон белой крафт-бумаги.

Все, что вам нужно сделать, это прижать спинку стула к стене и приклеить крафт-бумагу к стене над стулом, чтобы он упал на землю.Это создаст чистый переход между вертикальной и горизонтальной плоскостями всякий раз, когда вы размещаете свой продукт на стуле.

Или другой вариант — прижать зажим к верху стула и позволить бумаге стечь вниз по стулу, что создаст такой же цельный эффект.

Однако для более крупных товаров, таких как мебель, вам нужно будет приобрести монтируемый на подставке уборщик, подобный показанному ниже. Или вы можете использовать тот же метод, что и подметание на стуле, приклеив белую крафт-бумагу к стене.

Еще один доступный вариант для фона — это построить собственную легкую палатку, иначе называемую лайтбоксом. Это каркасная рамка с полупрозрачными стенками, которая помогает создать равномерно распределенный свет вокруг объекта в фокусе.

Чтобы сделать самостоятельно, вам понадобится пластиковый контейнер для хранения, который нужно положить на бок без крышки.

Затем закройте нижнюю часть — и все остальные стороны, если вы хотите, чтобы свет распределялся более равномерно — белой бумагой.

Наконец, поместите искусственный свет по обе стороны от контейнера или просто используйте естественный свет из ближайшего окна, если вы работаете с ограниченным бюджетом.

Пришло время привлечь внимание к вашему продукту.

Это может показаться простым, но настройка вашего продукта может потребовать нескольких попыток, чтобы получить нужный угол, освещение и положение.

Разместите продукт перед фоном, убедившись, что он находится по центру и на плоской устойчивой поверхности, например, на столе или стуле.

Для таких вещей, как украшения и другие аксессуары, вы можете использовать бюст, который лучше отображает продукт, а для предметов с этикетками или особым дизайном вам может потребоваться некоторое время, чтобы настроить продукт, пока он не будет точно отцентрован.

Для более мелких и сложных продуктов есть еще несколько инструментов, которые могут быть полезны:

• Приклейте точки и скотч, чтобы удерживать на месте небольшие изделия, например серьги или ожерелья.
• Манекены для одежды и аксессуаров.
• Вешалки или привлекательная подставка для демонстрации товаров под разными углами.
• Друг или член команды для моделирования одежды или создания забавных снимков образа жизни.

Идеальное освещение — один из важнейших элементов при получении качественной фотографии продукта. Хотя настройка может быть утомительной, создание хорошего освещения имеет решающее значение в изображении, и вы определенно будете благодарить себя позже, в процессе пост-обработки, когда вам придется внести меньше правок.

К счастью для товарной фотографии, у вас есть только два типа источников света на выбор: естественный свет и искусственный свет.

Для тех, кто ограничен в средствах, естественный свет — лучший выход. Но то, что это более дешевый вариант, не означает, что он более низкого качества.

Напротив, естественный свет идеален, если вы снимаете на улице или снимаете образ жизни с моделью. Просто убедитесь, что вы снимаете днем, когда солнце находится на пике, чтобы обеспечить оптимальное освещение.

Если вы снимаете продукт в помещении, поместите фон и стол для съемки рядом с окном, на которое проникает много естественного солнечного света, а если свет слишком интенсивный, вы можете попытаться рассеять его с помощью легкого листа или бумаги, накинутого на него. окно.

Отличный пример использования естественного освещения — съемка еды.

Это фото продукта: Santa Monica Seafood . отличный пример естественного освещения. На их веб-сайте есть буфет фотографий еды, большая часть которых использует естественное освещение и придает продуктам более драматический эффект.

Если у вас есть бюджет, чтобы потратиться на студийное освещение или вы хотите снимать в разное время дня, когда солнечный свет не на пике, искусственный свет может быть лучшим вариантом.

Вам понадобятся как минимум две настройки освещения для софтбокса, которые помогут смягчить тени. Вы можете найти зажимы для света и сильные лампочки на Amazon примерно за 30 долларов, или, если у вас есть бюджет, есть множество более дорогих вариантов на выбор.

Когда у вас есть студийные светильники, вы можете решить, как вы хотите их расположить, чтобы добиться желаемого вида.

Независимо от того, как вы их настраиваете, один должен служить вашим основным источником света, размещенным перед вашим продуктом, а другой должен быть вашим заполняющим светом, расположенным на противоположной стороне, сзади или над вашим продуктом.

Хотя задача лайтбоксов — рассеивать свет, если тени все еще слишком интенсивны, вы всегда можете использовать лист или белый картон, чтобы еще больше смягчить свет.

После того, как вы правильно настроили освещение, обязательно задокументируйте расположение и настройки камеры, чтобы вы могли воссоздать единообразный вид от фотосессии до фотосессии.

Чтобы получить четкое фото, отражающее каждую деталь вашего продукта, вам потребуется большая глубина резкости, которая в конечном итоге определяет резкость изображения. Для этого вам нужно установить камеру на низкую диафрагму (большое f / ступень) и длинную выдержку.

Однако, когда ваша камера использует длинную выдержку, практически невозможно удерживать ее достаточно неподвижно руками, чтобы не получить размытый снимок — и именно здесь штатив спасает положение.

Это может показаться легкой задачей, но выбор правильной камеры имеет важное значение для успешной фотографии продукта.

Конечно, если вы не планируете делать фотосессии постоянно или у вас ограниченный бюджет, не испытывайте давления, чтобы бросить кусок мелочи на модную цифровую зеркальную камеру.

К счастью, технологии смартфонов прошли долгий путь, поэтому, если у вас уже есть iPhone в заднем кармане, вам будет хорошо. Вы всегда можете украсить свои фотографии фоном или поиграть с освещением, чтобы получить идеальный снимок.

Однако, если вы хотите приобрести цифровую зеркальную камеру, вот несколько рекомендуемых настроек камеры:

• Отрегулируйте баланс белого (WB) на такую ​​же температуру Кельвина, что и у вашего студийного освещения.
• Установите диафрагму в зависимости от типа снимка.Если вы хотите, чтобы некоторые части вашего продукта были не в фокусе, установите камеру на более широкую диафрагму. Или, если вам нужен резкий, сфокусированный вид, установите меньшую диафрагму для большей глубины резкости.
• Установите для вспышки значение «Выкл.» — она ​​вам не понадобится, так как вы уже настроили ее для естественного или искусственного света.
• Установите камеру на самое высокое качество изображения — если в вашей камере оно есть, выберите Raw, а если нет, выберите самый большой размер JPG. Часто вы видите два варианта настройки:
  • Размер: выберите «Большой», чтобы получить самый большой размер файла для наилучшего качества изображения.
  Качество
  • : выберите «Сверхвысокое», так как при этом будут использоваться все доступные пиксели камеры и, таким образом, вы получите изображение высочайшего качества.

После того, как вы отрегулировали желаемые настройки, обязательно задокументируйте их, чтобы упростить настройку в следующий раз.

Наконец, пришло время увидеть фотографии вашего продукта в действии!

Когда вы будете готовы приступить к съемке, помните, что первые несколько могут быть немного ржавыми, поэтому не стесняйтесь брать несколько.Делайте снимки под разными углами, расстояниями и положениями, чтобы увидеть, какой из них лучше всего подходит.

Как только вы почувствуете, что сделали достаточно снимков, загрузите их в компьютер, чтобы посмотреть, какими они получились, поскольку крошечный экран камеры, вероятно, не дает точного изображения. Возможно, будет полезно использовать такую ​​программу, как Adobe Lightroom, для систематизации фотографий и начала редактирования.

Пришло время постпродакшна.

Несмотря на то, что вы, надеюсь, уже сделали несколько снимков, которые вам понравились, ретушь фотографий по-прежнему является необходимым шагом в этом процессе.Это превратит ваши фотографии из средних в профессиональные и обеспечит одинаковое качество, освещение и расположение всех изображений продуктов на вашем сайте.

Ретуширование позволяет выполнять цветокоррекцию, удаление нежелательных объектов и регулировку освещения.

Конечно, поначалу это может показаться утомительным, но после нескольких попыток использования программного обеспечения для редактирования фотографий вы сразу же сможете приступить к постобработке.

К сожалению, чем больше изображение на вашем сайте электронной коммерции, тем медленнее скорость загрузки страницы.Но с другой стороны, если вы увеличите SEO, это может снизить качество вашего изображения.

Время — деньги, и многие покупатели не хотят ждать, пока интернет-магазин не загружается достаточно быстро. Поэтому очень важно оптимизировать изображения для достижения наилучшего качества, а также следить за скоростью загрузки страницы.

К счастью, есть бесплатные инструменты для минификации, которые помогут оптимизировать ваши фотографии и найти нужный баланс.

Наконец, убедитесь, что вы правильно называете фотографии своих продуктов и включаете метаданные и ключевые слова, которые помогут улучшить ваш поисковый рейтинг.

Хотя есть много способов проявить творческий подход к фотографии, есть два основных типа изображений продуктов, которые необходимы в разных обстоятельствах, поэтому вам понадобится хорошее сочетание обоих на странице продукта.

Это часто самый распространенный тип изображений, которые вы видите в каталогах продуктов и на страницах продуктов.На простом фоне без излишеств эти фотографии фокусируются в первую очередь на самом продукте, часто отображая его под разными углами и с разных расстояний.

Чтобы по-настоящему оживить ваш бренд, эти фотографии показывают ваш продукт в действии, часто сфотографированные с моделью или другими дополнительными продуктами. Это помогает вашим клиентам представить себе, как будет выглядеть ваш продукт в повседневной жизни, и создать более личную связь с вашим брендом.

Теперь, когда вы знаете процесс создания привлекательного изображения продукта, пора собрать необходимые инструменты.

Несмотря на то, что вы определенно можете выложиться на все 100%, используя первоклассное фотооборудование, если вы только начинаете, не стесняйтесь выбирать путь своими руками. Вот несколько вещей, которые вам понадобятся для начала.

Чтобы демонстрировать товары во время фотосессии, вам понадобится устойчивая и прочная поверхность.Это может быть стол, стул или, если хотите, профессиональный стол для стрельбы — на Amazon есть масса хороших вариантов.

Как упоминалось ранее, вам понадобится что-то, что можно будет использовать в качестве фона, например легкая палатка (она же лайтбокс), которую вы можете построить самостоятельно, используя пластиковый контейнер для хранения и белую ткань или бумагу.

Если в вашей фотостудии не будет хорошего естественного света, вам нужно будет приобрести приличное студийное освещение — как минимум две осветительные установки для софтбоксов.Это поможет рассеять резкое освещение и отрегулировать тени для достижения желаемых результатов.

Установка камеры на штатив позволит вам снова и снова получать неизменно четкие и сфокусированные изображения продуктов. К счастью, вы можете купить их всего за 20 долларов на Amazon , и они прослужат вам несколько лет.

Если вы снимаете камерой, скорее всего, в ее нижней части уже есть отверстие для шурупа, которое крепится к верхней части штатива.Однако, если вы используете iPhone для фотосессий, вам понадобится мобильная ручка, подобная показанной ниже, чтобы зафиксировать смартфон на месте и прикрутить его к штативу.

На последнем этапе процесса фотографирования продукта вам понадобится какой-то инструмент для редактирования изображений — к счастью, на рынке есть несколько бесплатных вариантов.

По мере того, как вы продолжаете делать больше фотографий своих продуктов, важно поддерживать единый стиль для всех изображений.Чтобы помочь в этом, попробуйте создать собственное руководство по техническому стилю и шаблон, обязательно включив следующие ключевые элементы:

• Цветовая палитра.
• Насыщенность.
• Фокусное расстояние.
• Тени.
• Состав.
• Местоположение и контекст.
• Последовательность.

Мы очень наглядные потребители. Таким образом, хотя качество вашей копии и продукта может быть на высшем уровне, если ваши изображения продуктов не будут соответствовать тому же качеству, ваши клиенты это заметят.

Ваша фотография отражает качество и ценность вашего продукта, а также имидж вашего бренда в целом. Если все сделано правильно, у него есть потенциал для увеличения конверсии и увеличения продаж в долгосрочной перспективе.

Согласно исследованиям Justuno , 93% покупателей говорят, что внешний вид является ключевым решающим фактором при принятии решения о покупке.

Если это так, то фотографии ваших продуктов не должны оставаться в тени.

Большинство взаимодействий клиента с вашим брендом должно содержать какую-то иллюстрацию, которая помогает ему представить ваш бренд, а не просто читать или слышать о нем. Это означает, что фотографии продуктов не должны останавливаться на страницах продуктов — они должны быть размещены на ваших социальных платформах, в рекламе, упаковке и т. Д.

Прекрасный тому пример — ювелирный бренд класса люкс Ippolita .

Благодаря сочетанию изображений продуктов, снимков образа жизни и видеороликов, разбросанных по всему сайту от домашней страницы до конечной кассы, каждый этап пути к покупке содержит визуальный элемент, который удерживает покупателя.

Брендинг не ограничивается этикеткой на упаковке или логотипом на вашем веб-сайте — он должен быть основой каждого элемента вашего бизнеса.

С помощью фотографии продукта вы можете рассказать историю своего бренда через сообщения в социальных сетях, обновления по электронной почте, маркетинговые мероприятия и цифровую рекламу.

Bliss World , чистый, не жестокий, безопасный для планеты бренд средств по уходу за кожей, делает потрясающую работу по передаче имиджа своего бренда с помощью фотографии продукта.

Изображения продуктов на веб-сайте залиты светом и цветом, что придает бренду веселый и молодой вид. Кроме того, эти изображения остаются неизменными на всех каналах Bliss World, от его страницы электронной коммерции до цифровой рекламы в Instagram и Facebook.

Хотя вам не нужно быть экспертом, чтобы создать красивую фотографию продукта, как любой проект DIY, могут быть некоторые ограничения.

Конечно, профессиональная фотография продукта может быть дорогостоящей, но если у вас есть на это бюджет, она того стоит. Вот пара причин, почему:

Если вы не опытный фотограф, у вас, скорее всего, нет необходимого оборудования и программного обеспечения для получения фотографий высочайшего качества. Качество вашего оборудования обычно определяет качество вашей фотографии, и, скорее всего, профессиональный фотограф получит лучшее из лучшего.

Талантливый фотограф в сочетании с первоклассным оборудованием — это формула для получения высококачественных фотографий продукта, и это гарантированно отобразится на вашем веб-сайте.

Особенно, если вы работаете с одним и тем же фотографом несколько раз, они, вероятно, снова и снова будут обеспечивать единообразие как в качестве, так и в стиле.

Если вы фотограф-любитель без большого опыта работы с ПО для редактирования фотографий, вам может быть сложно каждый раз воссоздавать одно и то же освещение, цвет и положение, но это сильная сторона профессионального фотографа.Они смогут обеспечить постоянство имиджа и качества бренда, что, как мы надеемся, приведет к постоянству среди клиентов, посещающих ваш магазин.

Если вы хотите нанять профессионального фотографа, вот несколько услуг по фотосъемке продукции, которые помогут вам в поиске:

• ProductPhotography.com : Эта платформа — простой вариант, если у вас нет времени искать конкретного фотографа.ProductPhotography.com позволяет вам заполнить онлайн-форму заказа и отправить им ваши продукты, и как только их фотографы получат ваши продукты в руках, они сфотографируют их для вас и отправят обратно с помощью онлайн-доставки.
• Thumbtack : Если вы ищете профессионала в своей области, Thumbtack — отличный вариант для поиска профессиональных фотографов с ограниченным бюджетом. На веб-сайте отображаются профили каждого фотографа, в которых указаны рейтинги, количество предыдущих сотрудников и портфолио их работ.
• Squareshot : Компания Squareshot, расположенная в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Остине и Чикаго, позволяет продавцам доставлять товары в свои студии и получать высококачественные фотографии товаров в течение нескольких дней.

И вот он — набор советов и ресурсов, чтобы обновить фотографию вашего продукта и начать пожинать плоды.

Излишне говорить, что вам определенно не нужно внедрять все эти улучшения сразу.Создание согласованных высококачественных фотографий продукта — это не то, что происходит в одночасье, поэтому для достижения желаемых результатов может потребоваться метод проб и ошибок.

Тем не менее, как только вы начнете развиваться, вы сможете использовать фотографии своего продукта, чтобы не только делать красивые фотографии продуктов, но, что еще более важно, создавать привлекательный бренд и успешный бизнес в сфере электронной коммерции.

Самые зрелищные зимние световые шоу в Хьюстоне ослепляют к праздникам

Холодные температуры, тыквенные специи, рождественские украшения — праздники здесь.Это означает, что сейчас идеальное время, чтобы надеть зимнее пальто и прогуляться по ослепительным, сверкающим праздничным световым шоу по городу.

От космического Рождества в Космическом центре Хьюстона до дикого праздника в Хьюстонском зоопарке и чудесного зрелища в Хьюстонском ботаническом саду — эти 12 событий обязательно осветят время Рождества.

Световое шоу Dasher
Раньше «Световое шоу Рудольфа» (все олени будут управлять этим по очереди), это автомобильное световое шоу включает в себя световые туннели, снеговиков и акры земли.Эти огни также будут весело синхронизироваться с вашими любимыми праздничными мелодиями. Работает до 31 декабря. 18:00.

Galaxy Lights в космическом центре Хьюстона
Праздничная световая феерия Космического центра Хьюстона возвращается уже третий год с новыми захватывающими чудесами. Гости увидят два высокотехнологичных кинетических световых шоу, в которых десятки подвесных светильников движутся в точной хореографической последовательности под музыку над Главной площадью. Работает до 2 января. 18:00.

Рождественская елка в галерее
На 55-футовом дереве только что было торжественно зажжено 450 000 мерцающих огней и 5 000 украшений самых разных цветов и форм.На установку ушло более 24 часов 45 мужчин и женщин. И не забывайте про 1000 веток, которые были взбиты вручную! 10 часов утра.

Праздник в садах в Moody Gardens
Moody Gardens снова предлагает все самое интересное в этот праздничный сезон. Ищите Фестиваль огней, праздничные трехмерные фильмы, арктическую горку, поездки на поезде, фотографии с Сантой и ночные вечеринки у костра. Работает до 2 января. 16:00.

Праздничные огни в глиняных восточных лесах семьи
Это зрелище будет включать в себя крупногабаритные орнаменты, оплетенные мишурой фонари и разноцветные фонари на деревьях.В этом году праздничная световая демонстрация будет проходить по всей пешеходной тропе Восточных лесов, протяженностью полмили, по естественной пешеходной дорожке Promenade, окружая девять акров открытого пространства, местных насаждений и среды обитания. Работает до 3 января. 18:00.

Светлый парк
В этом парке есть большое анимированное праздничное световое шоу и крупнейшие в мире 700-футовые анимированные светодиодные туннели. В парках, расположенных как в Весне, так и в Кэти, проходит уникальное световое шоу, синхронизированное и поставленное под праздничную музыку на специальной музыкальной станции K-GLO, North Pole’s No.1 хит радиостанции. Работает до 2 января. 17:30.

Световой пейзаж в Ботаническом саду Хьюстона
Приготовьтесь насладиться волшебными световыми дисплеями, установленными вдоль красиво освещенной дорожки, петляющей через сад в этот праздничный сезон. Захватывающая иллюминация, в том числе уникальные для Техаса инсталляции, созданные местными и зарубежными художниками, поразят все чувства. Работает до 2 января. 17:45.

Волшебные зимние огни
На гоночной трассе Хьюстона в Бэйтауне будут представлены такие достопримечательности, как входной замок, выставки динозавров и излюбленные экспонаты Хьюстона.Семейные впечатления включают встречу и приветствие Санта-Клауса и миссис Клаус, встречу и приветствие Ледяных сестер, культурные представления, карнавальные аттракционы, еду и игры, музыку и аттракционы динозавров. Работает до 2 января. 17:00.

Marriott Marquis Houston представляет Texas Winter Lights
Этот интерактивный световой опыт будет включать в себя световые дисплеи, проходы и станции для селфи. Каждый четверг будет показывать ностальгический праздничный фильм, а по ночам — снегопад, а обеденное меню на зимнюю тематику наполнено фирменными коктейлями, ужином и десертом.Работает до 3 января. 17:00.

Праздничные огни Sugar Land
Sugar Land обещала ослепить более чем тремя миллионами огней, восемью тематическими зонами, праздничными покупками, отличной едой, праздничными вечерами фильмов, карнавалом, выступлениями Санты и многим другим. Работает до 9 января. 18:00.

Зимние странствия
Это мероприятие начнется 19 ноября с программы в 18:00 в мэрии, напротив Бэгби. После короткой программы, где они зажгут праздничный свет (между Ламаром и Франклином установлено 100 000 мерцающих светодиодных фонарей!), Прогуляйтесь по недавно отремонтированному коридору и по пути испытайте массу развлечений.Работает до 2 января. 18:30.

Огни зоопарка в зоопарке Хьюстона
Отправляйтесь в зоопарк Хьюстона, поскольку они отмечают 10-летие одной из самых любимых праздничных традиций Хьюстона. Прогуляйтесь по красивым территориям зоопарка, наслаждаясь достопримечательностями и звуками этого курортного сезона. (Животные зоопарка будут спать всю ночь.) Работает до 9 января. 17:30.

18. Жизнь в индустриальной Америке

Mulberry Street, Нью-Йорк, гр.1900, Библиотека Конгресса

* Американский Yawp — это развивающийся совместный текст. Щелкните здесь, чтобы улучшить эту главу. *

Когда британский писатель Редьярд Киплинг посетил Чикаго в 1889 году, он описал город, очарованный технологиями и ослепленный жадностью. Он описал стремительный и многолюдный город, «огромную пустыню» с «десятками миль этих ужасных улиц» и их «сотнями тысяч этих ужасных людей». «Шоу произвело на меня ужасное впечатление», — написал он.«На улице не было ни цвета, ни красоты — только лабиринт из проволочных тросов над головой и грязный камень, разваливающийся под ногами». Он взял такси, «и извозчик сказал, что это доказательство прогресса». Киплинг посетил «позолоченный и зеркальный» отель, «битком набитый людьми, которые говорят о деньгах и всюду плюются». Он посещал экстравагантные церкви и разговаривал с их прихожанами. «Я слушал людей, которые говорили, что сам факт прикрепления полос железа к дереву и бега по ним паром и железом — это прогресс, что телефон прогрессирует, а сеть проводов над головой прогрессирует.Они повторяли свои заявления снова и снова ». По словам Киплинга, американские газеты сообщают, что «соединение телеграфных проводов, строительство домов и зарабатывание денег — это прогресс».

Wabash Avenue, Чикаго, c. 1907. Библиотека Конгресса, LC-D4-70163.

Чикаго олицетворяет триумф индустриализации Америки. Его мясоперерабатывающая промышленность олицетворяла радикальные изменения, происходящие в американской жизни. Последние десятилетия девятнадцатого века, новая эра для большого бизнеса, ознаменовались образованием крупных корпораций, которыми управляли обученные бюрократы и наемные менеджеры, ведущие национальный и международный бизнес.Например, Чикаго стал мясником Америки. Чикагская мясоперерабатывающая промышленность, картель из пяти фирм, производила четыре пятых мяса, покупаемого американскими потребителями. Киплинг подробно описал Union Stock Yards, крупнейшую в стране мясоперерабатывающую зону, расположенную в квадратной миле к юго-западу от города, чьи загоны и бойни соединяли обширные сельскохозяйственные районы города с обеденными столами страны. «Однажды увидев их, — заключил он, — вы никогда не забудете это зрелище». Как и другие известные отрасли Чикаго, такие как производство сельскохозяйственной техники и стали, мясоперерабатывающая промышленность была тесно связана с урбанизацией и иммиграцией.В 1850 году в Чикаго было около тридцати тысяч жителей. Двадцать лет спустя их было триста тысяч. Ничто не могло остановить рост города. Великий пожар в Чикаго выровнял площадь 3,5 квадратных мили и оставил без крова треть жителей города, но город быстро восстановился и возобновил свой впечатляющий рост. К началу двадцатого века в городе проживало 1,7 миллиона человек.

Стремительный рост Чикаго отражал национальные тенденции. В 1870 году четверть населения страны жила в городах с населением более 2500 человек.К 1920 году большинство это сделали. Но если многие, кто стекались в Чикаго и другие американские города, прибыли из сельской Америки, многие другие эмигрировали из-за границы. Отражая национальные модели иммиграции, вновь прибывшие из Чикаго сначала прибыли в основном из Германии, Британских островов и Скандинавии, но к 1890 году поляки, итальянцы, чехи, венгры, литовцы и другие жители Южной и Восточной Европы составили большинство новых иммигранты. Чикаго, как и многие другие промышленные города Америки, также был городом иммигрантов.В 1900 году почти 80 процентов населения Чикаго были либо иностранцами, либо детьми иммигрантов иностранного происхождения.

Киплинг посетил Чикаго, когда новые промышленные способы производства произвели революцию в Соединенных Штатах. Возникновение городов, эволюция американской иммиграции, трансформация американской рабочей силы, дальнейшее создание массовой культуры, создание огромного концентрированного богатства, рост огромных городских трущоб, завоевание Запада, появление середины класс, проблема бедности, торжество большого бизнеса, рост неравенства, битвы между капиталом и трудом, окончательное разрушение независимого сельского хозяйства, прорывные технологии, разрушение окружающей среды: индустриализация создала новую Америку.

Железные дороги создали первую крупную концентрацию капитала, породили первые крупные корпорации, сделали первое из огромных состояний, которые определят позолоченный век, высвободили спрос на рабочую силу, который объединил тысячи фермеров и иммигрантов и соединил многие города. Протяженность национальных железных дорог утроилась за двадцать лет после начала гражданской войны и снова утроилась за четыре последовавших десятилетия. Железные дороги побудили к созданию единых часовых поясов по всей стране, предоставили промышленникам доступ к удаленным рынкам и открыли американский Запад.Железнодорожные компании были крупнейшими предприятиями страны. Их обширные национальные операции требовали создания новой инновационной корпоративной организации, передовых методов управления и огромных сумм капитала. Их огромные расходы стимулировали бесчисленные отрасли промышленности и привлекали массы рабочих. И, пересекая нацию, они создали национальный рынок, подлинно национальную экономику и, казалось бы, новую национальную культуру.

Железные дороги не были творением природы. Их огромные требования к капиталу требовали использования регистрации, юридической инновации, которая защищала акционеров от убытков.За этим последовала колоссальная государственная поддержка. Федеральные правительства, правительства штатов и местные власти предложили не имеющую себе равных подачу для создания национальных железнодорожных сетей. Республиканская партия Линкольна, которая доминировала в политике правительства во время гражданской войны и реконструкции, приняла закон о предоставлении огромных субсидий. Сотни миллионов акров земли и государственные облигации на миллионы долларов были безвозмездно переданы на строительство великих трансконтинентальных железных дорог и бесчисленных магистральных линий, которые быстро устранили огромные географические барьеры, которые так долго защищали американские города друг от друга.

На этом гравюре показаны четыре этапа упаковки свинины в Цинциннати девятнадцатого века. Эта централизация производства сделала мясопереработку инновационной отраслью, вызывающей большой интерес у промышленников всех мастей. Фактически, эта хромолитография была выставлена ​​Ассоциацией упаковщиков свинины Цинциннати на Международной выставке в Вене, Австрия. 1873. Викимедиа.

По мере того, как строительство железных дорог стимулировало экономическое развитие, новые средства производства порождали новые системы труда.Многие наемные работники традиционно рассматривали работу на заводе как временную ступеньку на пути к созданию собственного малого бизнеса или фермы. Однако после войны новые технологии и большая механизация означали, что все меньше и меньше рабочих могло законно стремиться к экономической независимости. Сформировались более сильные и организованные профсоюзы, чтобы бороться за растущий и более постоянный рабочий класс. В то же время растущие масштабы экономических предприятий все больше разъединяли владельцев от их сотрудников и повседневных деловых операций.Чтобы управлять своими огромными новыми операциями, владельцы обратились к менеджерам. Образованные бюрократы пополняли ряды формирующегося среднего класса.

Индустриализация также изменила большую часть американской жизни за пределами рабочего места. Быстрорастущие промышленные города объединяют городских потребителей и сельских производителей в единый интегрированный национальный рынок. Например, производство и потребление продуктов питания были полностью национализированы. Скотные дворы Чикаго, казалось, связали все это воедино. Между 1866 и 1886 годами владельцы ранчо ежегодно перегоняли миллион голов скота по суше с техасских ранчо на железнодорожные склады в Канзасе для отправки по железной дороге в Чикаго.Пройдя через современные «линии разборки», животные покинули соседние бойни в виде кусков мяса, которые затем были упакованы в железнодорожные рефрижераторы и отправлены в мясные лавки по всему континенту. К 1885 году горстка крупных промышленных мясоперерабатывающих предприятий в Чикаго ежегодно производила почти пятьсот миллионов фунтов «выделанной» говядины. ^{Новые масштабы промышленного производства мяса изменили ландшафт. Стада буйволов, луга и старовозрастные леса уступили место крупному рогатому скоту, кукурузе и пшенице.Чикаго стал Воротным городом, перекрестком, соединяющим американские сельскохозяйственные товары, рынки капитала в Нью-Йорке и Лондоне, а также потребителей со всех уголков Соединенных Штатов.}

Технологические инновации сопровождали экономическое развитие. Ко Дню дурака 1878 года газета New York Daily Graphic опубликовала вымышленное интервью со знаменитым изобретателем Томасом Эдисоном. В произведении описывалось «величайшее изобретение века» — новая машина Эдисона, которая могла создавать сорок различных видов еды и напитков только из воздуха, воды и грязи.«Мясо больше не будут убивать, а овощи больше не выращивать, кроме как дикарями», — пообещал Эдисон. Машина положит конец «голоду и пауперизму». И все по 5 или 6 долларов за машину! Эта история, конечно, была шуткой, но Эдисон, тем не менее, получил запросы от читателей, которые интересовались, когда пищевой автомат будет готов к продаже. Американцы, очевидно, были свидетелями таких поразительных технологических достижений — достижений, которые казались бы неправдоподобными всего за несколько лет до этого, — что пищевая машина Эдисона казалась вполне правдоподобной.

В сентябре 1878 года Эдисон объявил о новом амбициозном направлении исследований и разработок — электроэнергетике и освещении. Научные принципы, лежащие в основе динамо-машин и электродвигателей — преобразование механической энергии в электрическую и наоборот — были давно известны, но Эдисон применил к этой проблеме бюрократический и коммерческий дух своего времени. Эдисон не был изобретателем-одиночкой, охваченным вдохновением и трудящимся в одиночестве, он продвигал модель коммерческого управления исследованиями и разработками.Эдисон объединил свои личности, бизнес-менеджера и изобретателя. Он назвал свою исследовательскую лабораторию в Менло-Парке «фабрикой изобретений» и пообещал выпускать «небольшое изобретение каждые десять дней, а крупное — каждые шесть месяцев или около того». Он привел свою полностью оборудованную исследовательскую лабораторию в Менло-Парке, а также нанял квалифицированных машинистов и ученых для решения проблемы строительства электроэнергетической системы и ее коммерциализации.

К концу осени 1879 года Эдисон продемонстрировал журналистам и инвесторам свою систему выработки энергии и электрического освещения.Затем он увеличил производство. Он продавал генераторы предприятиям. К середине 1883 года Эдисон руководил строительством 330 заводов, питающих более шестидесяти тысяч ламп на фабриках, в офисах, типографиях, отелях и театрах по всему миру. Он убедил муниципальных чиновников построить центральные электростанции и запустить линии электропередач. Центральная станция Нью-Йорка на Перл-стрит открылась в сентябре 1882 года и обеспечила энергией квадратную милю центра Манхэттена. Электричество произвело революцию в мире. Он не только озарил ночь, но и стал двигателем Второй промышленной революции.Фабрики могли работать где угодно в любой час. Электрельсовые вагоны позволяли застраивать города, а электрические лифты — строить.

Экономический прогресс, технологические инновации, социальная и культурная эволюция, демографические изменения: Соединенные Штаты были преобразованной нацией. Промышленность повысила производительность, железные дороги связали нацию, все больше и больше американцев работали за заработную плату, новые бюрократические занятия создали огромный «белый воротничок» среднего класса, а владельцы капитала вознаграждали беспрецедентные состояния.Эти революционные изменения, конечно, не могли бы произойти без конфликта или последствий (см. Главу 16), но они продемонстрировали глубокие преобразования, переделывающие нацию. Изменения не ограничивались только экономикой. Изменения коснулись жизни обычных американцев и коренным образом изменили американскую культуру.

State Street, к югу от Lake Street, Чикаго, штат Иллинойс, ок. 1900-1910 гг. Библиотека Конгресса, LC-D4-70158.

Промышленность привлекала все больше американцев в города.Производство нуждалось в кадрах и инфраструктуре. Городское население Америки увеличилось в семь раз за полвека после гражданской войны. Вскоре в Соединенных Штатах было больше крупных городов, чем в любой стране мира. Перепись населения США 1920 года показала, что впервые большинство американцев проживало в городских районах. Большая часть этого роста городов пришлась на миллионы иммигрантов, хлынувших в страну. Между 1870 и 1920 годами в Соединенные Штаты прибыло более двадцати пяти миллионов иммигрантов.

К началу двадцатого века группы новых иммигрантов, такие как итальянцы, поляки и восточноевропейские евреи, составляли больший процент прибывших, чем ирландцы и немцы. Конкретные причины, по которым иммигранты покинули свои страны, и причины, по которым они приехали в Соединенные Штаты (историки называют выталкивающими и притягивающими факторами ), были разными. Например, молодые муж и жена, живущие в Швеции в 1880-х годах и неспособные купить сельхозугодья, могут прочитать объявление о недорогой земле на Среднем Западе Америки и иммигрировать в Соединенные Штаты, чтобы начать новую жизнь.Молодой итальянец может просто надеяться проработать на сталелитейном заводе достаточно долго, чтобы накопить достаточно денег, чтобы вернуться домой и купить землю для семьи. Русская еврейская семья, преследуемая во время европейских погромов, могла бы смотреть на Соединенные Штаты как на убежище. Или, возможно, японский мигрант услышал о плодородных сельскохозяйственных угодьях на Западном побережье и решил отправиться в Калифорнию. Но если многие факторы отталкивали людей от их родных стран, безусловно, самым важным фактором, привлекающим иммигрантов, была экономика.Иммигранты приехали в Соединенные Штаты в поисках работы.

Промышленный капитализм был наиболее важным фактором, который привлек иммигрантов в Соединенные Штаты между 1880 и 1920 годами. Рабочие-иммигранты трудились в крупных промышленных комплексах, производя такие товары, как сталь, текстиль и продукты питания, заменяя более мелкие и более местные мастерские. Приток иммигрантов, наряду с большим перемещением американцев из сельской местности в города, способствовал быстрому росту таких городов, как Нью-Йорк, Питтсбург, Кливленд, Милуоки и Св.Луи. К 1890 году иммигранты и их дети составляли примерно 60 процентов населения в большинстве крупных северных городов (а иногда и 80 или 90 процентов). Многие иммигранты, особенно из Италии и с Балкан, всегда намеревались вернуться домой с достаточным количеством денег, чтобы купить землю. А как быть с теми, кто остался? Ассимилировались ли вновь прибывшие вместе в американском плавильном котле, становясь такими же, как те, что уже были в Соединенных Штатах, или они сохранили, а иногда даже укрепили свою традиционную этническую идентичность? Ответ лежит где-то посередине.Иммигранты из определенных стран — и часто даже из определенных сообществ — часто собирались вместе в этнических кварталах. Они создали динамичные организации и общества, такие как клубы итальянских рабочих, общества взаимопомощи евреев Восточной Европы и польские католические церкви, чтобы облегчить переезд в свой новый американский дом. Сообщества иммигрантов издают газеты на десятках языков и покупают места, чтобы сохранить свое искусство, языки и традиции. И из этих фондов они способствовали еще большей иммиграции: после того, как заявили о своих правах на какой-то уголок американской жизни, они написали домой и призвали других последовать за ними (историки называют это цепной миграцией ).

Политика многих городов адаптирована к иммигрантам. Печально известные городские политические машины часто действовали как своего рода общество взаимопомощи. Механизм Демократической партии Нью-Йорка, широко известный как Таммани-холл, вызвал величайшее возмущение критиков и, казалось, олицетворял все худшие из городских механизмов, но он также отвечал на потребности иммигрантов. В 1903 году журналист Уильям Риордон опубликовал книгу Plunkitt of Tammany Hall , в которой описывалась деятельность подопечного Джорджа Вашингтона Планкитта.Планкитт подробно объяснил Риордону разницу между «честным взяточничеством» и «нечестным взяточничеством»: «Я сделал свою кучу в политике, но в то же время я служил организации и добился для Нью-Йорка более значительных улучшений, чем любой другой живущий. ‘ человек.» Разоблачая коррупцию, Риордон также рассказал о той тяжелой работе, которую Планкитт проделал от имени своего преимущественно иммигрантского округа. В обычный день, писал Риордон, Планкитт просыпался в два часа ночи, чтобы выручить хозяина салуна, который оставался открытым слишком поздно, и снова просыпался в шесть утра.м. из-за пожара в районе и потратил время на поиск жилья для семей, перемещенных в результате пожара, и, проведя остаток утра в суде, чтобы добиться освобождения нескольких из его избирателей, нашел работу для четырех безработных мужчин, посетил Итальянские похороны, посещение церковного светского собрания и посещение еврейской свадьбы. Он вернулся домой в полночь.

Коррупция Таммани-Холла, особенно во время правления Уильяма «Босса» Твида, была легендарной, но проекты общественных работ, которые финансировали взятку Таммани-Холла, также обеспечивали важную инфраструктуру и общественные услуги для быстро растущего населения города.Водопроводные, канализационные и газовые магистрали; школы, больницы, общественные здания и музеи; полиция и пожарные части; дороги, парки (особенно Центральный парк) и мосты (особенно Бруклинский мост): все, полностью или частично, можно отнести к правлению Таммани. Тем не менее, машинной политики недостаточно. Когда городское население резко выросло, многие иммигранты оказались в ловушке переполненных преступными трущобами. Американцы в конце концов обратили внимание на этот городской кризис и предложили муниципальные реформы, но также стали обеспокоены снижением качества жизни в сельской местности.

В то время как города процветали, сельские миры чахли. Некоторые американцы высмеивали сельскую отсталость и упивались распадом сельской местности, но многие романтизировали сельскую местность, прославляли сельскую жизнь и задавались вопросом, что было потеряно в городах. Социолог Кеньон Баттерфилд, обеспокоенный разрастанием промышленных городов и пригородов, выразил сожаление по поводу ухудшения социального положения сельских жителей и фермеров: «Сельское хозяйство не занимает такого относительного положения среди наших отраслей, как в предыдущие годы.Баттерфилд рассматривал «проблему фермы» как часть «всего вопроса демократической цивилизации». ^{Он и многие другие считали, что рост городов и падение сельской местности угрожают традиционным американским ценностям. Многие предлагали консервацию. Либерти Хайд Бейли, ботаник и ученый, избранный Теодором Рузвельтом на пост председателя федеральной комиссии по сельской жизни в 1907 году, считал, что сельские районы и промышленные города связаны между собой: «Каждый сельскохозяйственный вопрос — это вопрос города».}

Многие мечтали о среднем пути между городами и деревней.Новые пригородные сообщества на окраинах американских городов определили себя в противовес городской тесноте. Американцы задумывались о сложных взаимоотношениях между сельскими местами, загородной жизнью и городскими пространствами. Лос-Анджелес стал образцом пригородной застройки сельской местности. Дана Барлетт, социальный реформатор из Лос-Анджелеса, отметила, что этот город, раскинувшийся на десятки небольших городков, был «лучшим городом» из-за его жилой идентичности как «города домов». ^{Этим языком ухватились многие пригороды, которые надеялись избежать как разрастания городов, так и упадка сельской местности.В Глендоре, одном из этих небольших городков на окраине Лос-Анджелеса, местные лидеры «как никто другой не хотели видеть его космополитическим». Вместо этого для того, чтобы Глендора «росла в соответствии с принципами, необходимыми для того, чтобы она оставалась приятным городом с домами», им нужно было «напрячь себя, чтобы направить его рост», поощряя не промышленность или сельское хозяйство, а жилую застройку.}

«Был юг рабства и раскола», — провозгласил в своей речи в Нью-Йорке в 1886 году редактор « Atlanta Construction » Генри Грэди.«Этот Юг мертв». ^{Грэди уловил чувства многих белых южных бизнесменов и политических лидеров, которые воображали Новый Юг, который может повернуться спиной к прошлому, приняв индустриализацию и диверсифицированное сельское хозяйство. Он содействовал экономическим возможностям региона и взаимному процветанию в будущем через союз северной столицы и южных рабочих. Грэди и другие сторонники Нового Юга надеялись сформировать экономику региона по образу Севера. Им нужна была промышленность и инфраструктура.Но прошлого не избежать. В экономическом и социальном плане «Новый Юг» по-прежнему будет очень похож на старый.}

Амбиции Атланты, проявленные в строительстве таких грандиозных зданий, как Kimball House Hotel, отразили большие региональные устремления так называемого Нового Юга. 1890. Викимедиа.

«Новый Юг» казался очевидной необходимостью. Неудавшееся восстание Конфедерации нанесло ущерб экономике юга и подорвало престиж юга. Имущество было разрушено. Были потеряны жизни.Политическая власть исчезла. И четыре миллиона порабощенных американцев — олицетворение богатства и могущества довоенного белого Юга — сбросили свои цепи и гордо двинулись вперед, к свободе.

Эмансипация нарушила социальный строй южан. Когда режимы Реконструкции попытались предоставить вольноотпущенникам полные права гражданства, встревоженные белые нанесли ответный удар. Из-за своего страха, гнева и негодования они набросились не только на организованные террористические организации, такие как Ку-клукс-клан, но и на политическую коррупцию, экономическую эксплуатацию и жестокое запугивание.Белые южане вернули себе контроль над властями штата и местными властями и использовали восстановленную власть, чтобы лишить афроамериканцев избирательных прав и принять законы Джима Кроу, разделяющие школы, транспорт, работу и различные общественные и частные объекты. Восстановление превосходства белых после «искупления» Юга от Реконструкции противоречило провозглашению «Нового» Юга. Возможно, ничто так не восходит к варварскому южному прошлому, как волна линчеваний — внелегальных убийств людей линчевателями, — захлестнувшая Юг после Реконструкции.Будь то за настоящие преступления или сфабрикованные преступления, или вообще без преступлений, белые толпы убили примерно пять тысяч афроамериканцев в период с 1880-х по 1950-е годы.

Линчевание было не просто убийством, это был ритуал, богатый символикой. Жертв не просто вешали, их калечили, сжигали заживо и расстреливали. Линчевания могли превратиться в карнавалы, публичные представления, на которые собирались тысячи нетерпеливых зрителей. На железнодорожных линиях курсировали специальные вагоны, чтобы учесть наплыв участников. Продавцы продавали товары и сувениры.Преступники позировали для фотографий и собрали сувениры. И это становилось все более и более обычным явлением. Один печально известный пример произошел в Джорджии в 1899 году. Обвиненный в убийстве своего белого работодателя и изнасиловании жены мужчины, Сэм Хосе был схвачен толпой и доставлен в город Ньюнан. Слухи о надвигающемся линчевании быстро распространились, и специально зафрахтованные пассажирские поезда доставили из Атланты около четырех тысяч посетителей, чтобы стать свидетелями этого ужасного события. Члены мафии пытали Хосе около часа. Они отрезали части его тела, когда он кричал от боли.Затем они облили его тело баллончиком с керосином и сожгли заживо.

В разгар варварского самосуда на юге, в последние годы девятнадцатого века, южане линчевали двух-трех афроамериканцев каждую неделю. В целом, линчевания были наиболее частыми в хлопковом поясе Нижнего Юга, где южные негры были наиболее многочисленными и где большинство работало фермерами-арендаторами и полевиками на хлопковых фермах белых землевладельцев. В штатах Миссисипи и Джорджия было зарегистрировано наибольшее количество линчеваний: с 1880 по 1930 годы линчеватели в Миссисипи убили более пятисот афроамериканцев; Бандиты Джорджии убили более четырехсот человек.

На протяжении конца девятнадцатого и начала двадцатого веков ряд видных южан открыто поддерживали линчевание, утверждая, что это необходимое зло для наказания черных насильников и сдерживания других. В конце 1890-х годов обозреватель газеты Джорджии и известная активистка за права женщин Ребекка Латимер Фелтон, которая позже станет первой женщиной, работающей в Сенате США, одобрила такие внесудебные казни. Она сказала: «Если требуется линчевание, чтобы защитить самое дорогое женское имущество от пьяных, хищных зверей, тогда я скажу линчевать тысячу в неделю. ^{Когда оппоненты утверждали, что линчевание нарушает конституционные права жертв, губернатор Южной Каролины Коулман Близ сердито ответил: «Всякий раз, когда Конституция встает между мной и добродетелью белых женщин Южной Каролины, я говорю к черту Конституцию».}

На этой фотографии запечатлено линчевание Лоры и Лоуренса Нельсонов, матери и сына, 25 мая 1911 года в Океме, штат Оклахома. В ответ на всеобщее внимание местная газета для белых в Океме просто написала: «Хотя общее мнение противоречит этому методу, обычно считается, что негры получили то, что им причиталось в рамках надлежащей правовой процедуры.Викимедиа.

Черные активисты и белые союзники пытались объявить линчевание вне закона. Ида Б. Уэллс, афроамериканка, родившаяся в последние годы рабства и являющаяся пионером в борьбе с линчеванием, потеряла троих друзей из-за толпы линчевателей в Мемфисе, штат Теннесси, в 1892 году. В том же году Уэллс опубликовал Southern Horrors: Lynch Law. in All Its Phases , новаторская работа, которая задокументировала культуру линчевания Юга и разоблачила миф о Черном насильнике. ^{Институт Таскиги и NAACP составили и опубликовали списки всех случаев линчевания, о которых сообщалось в Соединенных Штатах.В 1918 году представитель штата Миссури Леонидас Дайер ввел федеральное законодательство по борьбе с линчеванием, согласно которому местные округа, в которых проводились линчевания, были привлечены к ответственности за такие убийства. В начале 1920-х годов законопроект Дайера был предметом горячих политических дебатов, но, несмотря на яростные возражения со стороны южных конгрессменов и неспособный выиграть достаточно северных чемпионов, предложенный закон так и не был принят.}

Линчевание было не только формой расового насилия, пережившей Реконструкцию. Политическое насилие белых продолжало сопровождать афроамериканское участие в политической жизни и профсоюзную организацию, хотя и строго ограничивалось.Когда восстание популистов создало новые возможности для политической активности чернокожих, белые демократы ответили террором. В Северной Каролине популисты и республиканцы «слились» и в 1896 году одержали ошеломляющие победы на выборах. Потрясенные белые демократы сформировали группы «красных рубашек», военизированные организации, стремящиеся искоренить участие чернокожих в политической жизни и восстановить демократическое правление посредством насилия и запугивания. Запустив самопровозглашенную «кампанию за превосходство белых», направленную на насилие и запугивание чернокожих избирателей и должностных лиц во время выборов штата в 1898 году, «красные рубашки» фактически вернули себе правительство штата.Но муниципальные выборы не проводились в том году в Уилмингтоне, где фузионисты контролировали городское правительство. После создания вооруженных баррикад, не позволяющих чернокожим избирателям войти в город для голосования на выборах штата, «красные рубашки» разработали «Декларацию независимости белых», в которой провозглашалось, «что нами больше не будут править и никогда больше не будут править люди из общества». Африканское происхождение ». Документ подписали 457 белых демократов. Они также предъявили двенадцатичасовой ультиматум, согласно которому редактор городской черной ежедневной газеты покинул город.Редактор ушел, но этого оказалось недостаточно. Двенадцать часов спустя сотни краснорубашечников ворвались в арсенал города и все равно обыскали редакцию газеты. Толпа разрослась и обрушилась на черный квартал города, разрушая дома и предприятия и открывая огонь по любому найденному чернокожему. Десятки были убиты, еще сотни бежали из города. Затем толпа под дулом пистолета вынудила мэра, городских олдерменов и начальника полиции немедленно уйти в отставку. Чтобы обеспечить себе успех, демократы собрали выдающихся сторонников слияния, посадили их в вагоны и под вооруженной охраной выслали из штата.Толпа установила и поклялась в своих заменах. Это был полномасштабный переворот.

Линчевание и организованные террористические кампании были лишь худшим проявлением насилия в расовом мире Юга. Дискриминация в сфере занятости и жилья, а также правовое разделение общественной и частной жизни также отразили подъем нового Джима Кроу Юга. Так называемые законы Джима Кроу легализовали то, что давно диктовалось обычаями. Южные штаты и муниципалитеты навязывают расовую сегрегацию в общественных местах и ​​в частной жизни.Отдельные законы о автобусах были одними из первых таких законов, появившихся в Теннесси в 1880-х годах. Вскоре школы, магазины, театры, рестораны, ванные комнаты и почти все другие сферы общественной жизни были изолированы. Так же было и в социальной жизни. Критики утверждали, что от греха расового смешения нужно тщательно оберегать. Законы о браке запрещают межрасовые пары, и белые мужчины, всегда озабоченные отношениями между чернокожими мужчинами и белыми женщинами, приняли законы о смешанных браках и оправдали линчевание как подходящий внелегальный инструмент для сдерживания расового разделения.

В политике де-факто ограничения голосования чернокожих подавляли чернокожих избирателей со времен Реконструкции. Белые набивали урны для голосования и запугивали чернокожих избирателей физическими и экономическими угрозами. А затем, примерно с 1890 по 1908 год, южные штаты ввели де-юре, или юридическое, лишение избирательных прав. Они приняли законы, обязывающие избирателей проходить тесты на грамотность (которые могут быть оценены произвольно) и платить избирательные налоги (которые касаются как бедных белых, так и бедных чернокожих американцев), фактически лишая чернокожих мужчин привилегии, которая должна была быть гарантирована Пятнадцатой поправкой.Лица, ответственные за такие законы, выдавали себя за реформаторов и оправдывали ограничения на голосование ради общественного блага, как способ очистить политику, исключив коррумпированных афроамериканцев из списков для голосования.

С обеспеченным превосходством белых видные белые южане смотрели вовне в поисках поддержки. Сторонники Нового Юга надеялись противостоять неопределенности, возникшей после Реконструкции, путем восстановления экономики Юга и убеждения нации в том, что Юг может быть чем-то большим, чем экономически отсталый, одержимый расовым миром захолустье.И при этом они начали пересказывать историю недавнего прошлого. Разновидность гражданской религии, известная как «Заблудшее дело», прославляла Конфедерацию и романтизировала Старый Юг. Белые южане смотрели вперед, одновременно возвращаясь к мифическому воображаемому прошлому, населенному довольными и преданными рабами, доброжелательными и щедрыми хозяевами, рыцарскими и благородными людьми и чистыми и верными южными красавицами. По их словам, сецессия не имеет ничего общего с институтом рабства, и солдаты сражаются только за дом и честь, а не за сохранение прав собственности на людей.Таким образом, Новый Юг будет построен физически с использованием новых технологий, новых инвестиций и новых отраслей промышленности, но при этом будет поддерживаться политическими и социальными обычаями.

Генри Грэди мог объявить Конфедерацию Юга мертвой, но его память пронизывала мысли и действия белых южан. Чемпионы Lost Cause обогнали Юг. Женские группы, такие как «Объединенные дочери Конфедерации», объединились с ветеранами Конфедерации, чтобы сохранить проконфедеративное прошлое. Они построили памятники Конфедерации и чествовали ветеранов Конфедерации в День памяти.На юге города воздвигли статуи генералу Роберту Ли и другим деятелям Конфедерации. К началу двадцатого века идеализированное прошлое «Утраченного дела» укоренилось не только на Юге, но и по всей стране. Например, в 1905 году северокаролинец Томас Ф. Диксон опубликовал роман « Член клана », в котором Ку-клукс-клан изображался как героический защитник Юга от коррупции афроамериканцев и неправомерного правления северных «ковров» во время Реконструкции. В 1915 году известный кинорежиссер Дэвид У.Гриффит адаптировал роман Диксон в новаторском блокбастере « Рождение нации ». (Фильм почти единолично омолодил Ку-клукс-клан.) Романтизированная версия довоенного Юга и искаженная версия Реконструкции доминировали в воображении людей.

В то время как защитники «Затерянного дела» мифологизировали свое прошлое, бустеры Нового Юга изо всех сил пытались вырвать Юг в современный мир. Железные дороги стали их центром внимания. Регион отставал от Севера в период бума строительства железных дорог середины XIX века, а послевоенное расширение облегчило связи между большинством сельских слоев населения и растущими городскими районами региона.Бустеры также выступали за строительство новых дорог с твердым покрытием, утверждая, что улучшение дорог еще больше увеличит поток товаров и людей и побудит северные предприятия переехать в регион. Растущая популярность автомобилей на рубеже веков только усилила необходимость строительства надежных дорог между городами, поселками, округами и обширными сельскохозяйственными угодьями Юга.

Наряду с новыми транспортными сетями, ускорители Нового Юга продолжали способствовать промышленному росту.В регионе наблюдался рост различных отраслей обрабатывающей промышленности, преимущественно текстильной, табачной, мебельной и сталелитейной. В то время как сельское хозяйство — в частности хлопок — оставалось основой экономики региона, эти новые отрасли промышленности обеспечили новые богатства для владельцев, новые инвестиции для региона и новые возможности для стремительно растущего числа безземельных фермеров, чтобы наконец покинуть землю. Промышленность предлагала низкооплачиваемую работу, а также возможности для сельской бедноты, которая больше не могла поддерживать себя за счет натурального хозяйства.Мужчины, женщины и дети перешли на наемную работу. На рубеже двадцатого века почти четверть рабочих южных заводов составляли дети в возрасте от шести до шестнадцати лет.

В большинстве случаев, как и в большинстве сфер жизни на Новом Юге, рабочие места на новых фабриках были разделены по расовому признаку. Лучше оплачиваемые рабочие места оставались за белыми, в то время как самые опасные, трудоемкие, самые грязные и низкооплачиваемые должности отводились афроамериканцам. Афроамериканские женщины, не имеющие доступа к большинству отраслей, чаще всего находили работу в качестве домашней прислуги для белых семей.Какими бы бедными ни были белые южные фабричные рабочие, темнокожие южане были еще беднее. Некоторые рабочие белой фабрики могли даже позволить себе оплачивать домашнюю помощь по уходу за маленькими детьми, уборке домов, стирке и приготовлению еды. Мельничные деревни, которые росли рядом с заводами, были предназначены только для белых, а семьи афроамериканцев были вытеснены на внешний периметр поселений.

То, что «Новый Юг» возник в десятилетия между Реконструкцией и Первой мировой войной, является спорным. Если измерять объем промышленного производства и строительства железных дорог, Новый Юг был реальностью, но если измерять его относительно остальной части страны, он был ограниченным.Однако, если измерять с точки зрения расовой дискриминации, Новый Юг очень похож на Старый. Такие сторонники, как Генри Грэди, говорили, что Юг покончил с расовыми вопросами, но линчевание, сегрегация и институционализация Джима Кроу разоблачили сохраняющиеся расовые одержимости Юга. Между тем большинство южан по-прежнему трудились в сельском хозяйстве и по-прежнему жили в бедности. Промышленное развитие и расширение инфраструктуры, а не воссоздание Юга, легко сосуществовали с превосходством белых и обедневшей сельскохозяйственной экономикой.Пришли поезда, были построены фабрики и вложен капитал, но регион оставался погрязшим в нищете и расовом апартеиде. Значит, большая часть «Нового Юга» была совсем не новой.

Посетители Колумбийской выставки 1893 года увидели Дворец чести с крыши Дома мануфактур. Институт искусств Чикаго, через Викимедиа

В 1905 году магнат Standard Oil Джон Д. Рокфеллер пожертвовал 100 000 долларов (около 2,5 миллиона долларов на сегодняшний день) Американскому совету уполномоченных по иностранным миссиям.Рокфеллер был самым богатым человеком в Америке, но также одним из самых ненавистных и недоверчивых людей. Даже поклонники признавали, что он достиг своего богатства с помощью зачастую незаконных и обычно аморальных методов ведения бизнеса. Журналистка Ида Тарбелл произвела фурор, описав давнюю безжалостность Standard Oil и склонность к политической коррупции. Священнослужители во главе с реформатором Вашингтоном Глэдденом яростно протестовали против пожертвования. Десять лет назад Глэдден спрашивала о таких пожертвованиях: «Это чистые деньги? Может ли любой человек, любое учреждение, зная о его происхождении, прикоснуться к нему, не будучи оскверненным? » Глэдден сказала: «В холодной жестокости, с которой разрушается собственность, уничтожаются ценные бумаги и люди сотнями лишают их всего, что нужно для создания состояний мультимиллионеров, мы получаем ужасающее откровение о том чудовище, которое человек может стать.”

Несмотря на широко распространенную критику, совет директоров принял пожертвование Рокфеллера. Президент совета Сэмюэл Кэпен не защищал Рокфеллера, утверждая, что подарок был благотворительным, и совет не мог оценить происхождение каждого пожертвования, но спор потряс Кэпена. Было ли корпоративное прошлое несовместимо с религиозной организацией? «Споры о испорченных деньгах» отражали вопросы о правильных отношениях между религией и капитализмом. При растущем неравенстве доходов будут ли религиозные группы вынуждены поддерживать либо элиту, либо бесправных? Что было моральным в новых индустриальных Соединенных Штатах? А какие обязательства приносило богатство? Стальной магнат Эндрю Карнеги популяризировал идею «евангелия богатства» в статье 1889 года, заявив, что «истинным противоядием от временного неравного распределения богатства» является моральное обязательство богатых жертвовать на благотворительность. ^{Между тем, фермеры и профсоюзы утверждали, что Бог благословил слабых и что состояния нового Золотого века и корпоративное управление по своей сути аморальны. Со временем американские церкви все больше адаптировались к новому индустриальному порядку. Даже Глэдден стала принимать пожертвования от так называемых баронов-разбойников, таких как баптист Джон Д. Рокфеллер, который все чаще пропагандировал мораль в бизнесе. Между тем, поскольку многие церкви задавались вопросом о совместимости больших состояний с христианскими ценностями, другие были обеспокоены судьбой традиционной американской мужественности.}

Экономические и социальные перемены конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, включая рост урбанизации, иммиграцию, достижения в области науки и техники, модели потребления и появление новых товаров, а также осознание экономического, расового и гендерного неравенства, подверглись сомнению. традиционные гендерные нормы. В то же время городские пространства и меняющиеся культурные и социальные ценности открывают новые возможности для того, чтобы бросить вызов традиционным гендерным и сексуальным нормам. Многие женщины, проводя кампанию, которая уходит в далекое прошлое, соперничали за равные права.Они стали активистами: они выступили против муниципальных реформ, начали кампании за права трудящихся и, прежде всего, поддержали движение за избирательное право.

Урбанизация и иммиграция вызвали опасения по поводу того, что старые социальные нравы подрываются и что старые формы социальной и моральной политики становятся все более неадекватными. Анонимность городских пространств предоставила возможность, в частности, для женской сексуальности и для мужских и женских сексуальных экспериментов по спектру ориентаций и гендерной идентичности.Беспокойство по поводу женской сексуальности отражало межпоколенческие противоречия и различия, а также расовые и классовые. Когда молодые женщины выступали против общественных нравов посредством добрачного сексуального исследования и самовыражения, эксперты по социальному обеспечению и реформаторы морали называли таких девочек слабоумными, полагая даже, что такое неженское поведение может быть симптомом клинического безумия, а не свободным выражением воли. Различия между поколениями усугубили социальную и семейную напряженность, вызванную изменением гендерных норм.Молодежь бросила вызов нормам поколений своих родителей, надев новую одежду и наслаждаясь красотами города. Женская мода освободилась от физических ограничений: корсеты расслабились, а подол поднялся. Обретенная физическая свобода, обеспечиваемая более свободной одеждой, также использовалась в погоне за другими свободами.

В то время как многие женщины работали, чтобы освободить себя, многие, иногда одновременно, работали, чтобы поднять других. Работа женщин против алкоголя подтолкнула воздержание к одной из важнейших моральных реформ того времени.Женщины из среднего класса, как правило, протестантские, основывают свое нападение на алкоголь на основе своей женской добродетели, христианских чувств и своей защитной роли в семье и доме. Другие, такие как Джейн Аддамс и работницы домов-поселений, стремились передать иммигранткам и женщинам из рабочего класса просвещение среднего класса через создание домов-поселений. Другие реформаторы рекламировали «научное материнство»: новая наука о гигиене использовалась как метод социального подъема и морализаторства, особенно женщин из рабочего класса и иммигрантов.

Эта портретная фотография, сделанная через несколько лет после публикации «Желтых обоев», демонстрирует женское самообладание и респектабельность активистки Шарлотты Перкинс Гилман, несмотря на то, что она стремилась кардинально изменить положение женщин в обществе. Работы Гилман, открыто поддерживающие права женщин, бросают вызов якобы «естественной» неполноценности женщин. Викимедиа.

Женщины выражали новое недовольство через литературу. Рассказ Шарлотты Перкинс Гилман «Желтые обои» подверг критике «естественность» женской семейной жизни и критику викторианских психологических средств лечения женщин, таких как «лечение отдыхом».В фильме Кейт Шопен « Пробуждение », действие которого происходит на юге Америки, также критикуются домашние и семейные роли, приписываемые женщинам обществом, и выражаются чувства недомогания, отчаяния и желания. Такая литература напрямую бросает вызов статус-кво построений викторианской эпохи о женственности и женской добродетели, а также устоявшимся женским ролям.

Хотя многие мужчины беспокоились о женской активности, они также беспокоились о своей мужественности. Для встревоженных наблюдателей промышленный капитализм иссушал американское мужество.Вместо того, чтобы работать на фермах и фабриках, где молодые люди формировали физические мускулы и духовную стойкость, новые поколения рабочих трудились за столами, носили белые воротнички и, по словам судьи Верховного суда Оливера Венделла Холмса, выглядели «в черных мундирах». жесткие, с мягкими мускулами, [и] тусклый цвет лица ». ^{Невролог Джордж Бирд даже придумал медицинский термин неврастения для нового выхолощенного состояния, которое характеризовалось депрессией, несварением желудка, ипохондрией и крайней нервозностью.Философ Уильям Джеймс назвал это «американис». Ученые все чаще предупреждали, что Америка превратилась в нацию выхолощенных мужчин.}

Церкви слишком обеспокоены феминизацией. Женщины всегда составляли явное большинство членов церкви в Соединенных Штатах, но теперь теолог Вашингтон Глэдден сказал: «Преобладание женского влияния в церкви или где-либо еще в обществе неестественно и вредно». Многие опасались, что феминизированная церковь феминизировала самого Христа.По словам Вальтера Раушенбуша, Иисус был не грубым плотником, а «мягким» и «нежно женоподобным». Сторонники так называемого мускулистого христианства стремились укрепить хребет молодых людей, заставив их снова ощутить их изначальную мужественность. Отталкиваясь от современной теории развития, они считали, что молодые люди должны развиваться по мере развития цивилизации, продвигаясь от примитивных природных обитателей к современному индустриальному просвещению. Чтобы облегчить «примитивные» встречи с природой, мускулистые христиане основали летние лагеря и клубы для мальчиков на открытом воздухе, такие как Woodcraft Indians, Sons of Daniel Boone и Boy Brigades — все они были предшественниками бойскаутов.Другие поборники мускулистого христианства, такие как недавно созданная Христианская ассоциация молодых мужчин, построили гимназии, часто при церквях, где молодые люди могли укрепить свое тело, а также дух. Лидер Христианской ассоциации молодых мужчин (YMCA) ввел термин бодибилдинг , а другие изобрели такие виды спорта, как баскетбол и волейбол.

Мускулистое христианство, однако, было даже больше, чем построение сильного тела и разума. Многие защитники также горячо защищали западный империализм, поддерживая попытки цивилизовать незападные народы.Мужчин позолоченного века побуждали принять особое видение мужественности, тесно связанное с нарастающими волнами национализма, милитаризма и империализма. Современные идеалы американской мужественности на рубеже веков развивались вместе с имперскими и милитаристскими усилиями Соединенных Штатов на Западе и за рубежом. Во время испано-американской войны 1898 года Тедди Рузвельт и его «Грубые всадники» воплотили идеализированный образ высокого, сильного, мужественного и подтянутого американца, который одновременно олицетворял идеалы силы, которые лежали в основе имперской программы Соединенных Штатов.Рузвельт и ему подобные считали, что возрождение мужественности сохранит превосходство американской расы над иностранными врагами и изнеживающими эффектами сверхцивилизации.

На рубеже двадцатого века американцы, жаждущие развлечений, устремились к новым развлечениям. На этой фотографии начала двадцатого века посетители наслаждаются Луна-парком, одним из оригинальных парков развлечений на знаменитом Кони-Айленде в Бруклине. Посетители Луна-парка Кони-Айленда, ок. 1910-1915 гг. Библиотека Конгресса (LC-B2- 2240-13).

Но в то время как многие беспокоились о традиционной американской жизни, другие терялись в новых формах массовой культуры. Водевиль ознаменовал появление новых культурных миров. Уникальное разнообразие популярных развлечений, эти передвижные кольцевые шоу впервые появились во время Гражданской войны и достигли своего пика между 1880 и 1920 годами. В водевильных шоу участвовали комики, музыканты, актеры, фокусники и другие таланты, которые могли увлечь публику. В отличие от более ранних шумных выступлений, предназначенных для мужской аудитории, которые включали алкоголь, водевиль считался семейным, «вежливым» развлечением, хотя в этих действиях использовались оскорбительные этнические и расовые карикатуры на афроамериканцев и недавних иммигрантов.Выступления водевилей часто были небольшими и необычными, хотя такие места, как знаменитый Палас-театр в Нью-Йорке, были настоящей звездой для многих исполнителей. Популярные артисты, такие как звезда немого кино Чарли Чаплин и фокусник Гарри Гудини, сделали себе имена в кругах водевилей. Но если живые выступления по-прежнему привлекали публику, другие обращались к совершенно новым технологиям.

На рубеже веков две технологии, пионеры Эдисона — фонограф и кино, — были готовы произвести революцию в сфере досуга и помочь создать культуру массовых развлечений двадцатого века.Фонограф был первым надежным устройством, способным записывать и воспроизводить звук. Но это было больше чем то. Фонограф мог создавать множество копий записей, что привело к значительному расширению рынка популярной музыки. Хотя фонограф имел технический успех, Эдисон сначала испытывал затруднения при разработке коммерческих приложений для него. Он думал, что его можно использовать для диктовки, записи звуковых писем, сохранения речей и предсмертных слов великих людей, изготовления говорящих часов или обучения красноречию.Он не ожидал, что его наибольшее применение будет в сфере массовых развлечений, но торговые агенты Эдисона вскоре сообщили, что многие фонографы используются именно для этого, особенно в так называемых фонографических салонах, где клиенты могут заплатить никель, чтобы услышать звук. музыкальная пьеса. На рубеже веков американцы покупали фонографы для домашнего использования. Развлечения стали основным рынком для фонографов.

Вдохновленный успехом фонографа как развлекательного устройства, Эдисон в 1888 году решил разработать «инструмент, который делает для глаза то же, что фонограф делает для уха.В 1888 году он запатентовал концепцию кино. В 1889 году он ввел новшество в прокат пленки. К 1891 году он выставлял киноаппарат (кинетограф , ) и зритель (кинетоскоп , ). К 1894 году компания Edison произвела около семидесяти пяти фильмов, пригодных для продажи и просмотра. Их можно было увидеть в небольшой окуляр в галерее или гостиной. Они были короткими, обычно около трех минут. Многие из ранних фильмов изображали спортивные состязания и соревнования.Например, в одном фильме 1894 года был показан боксерский поединок из шести раундов. Описание каталога давало ощущение привлекательности, которую он имел для зрителей-мужчин: «Полный упорных боев, умных ударов, ударов, уводов, уклонений, ударов по корпусу и некоторых ударов». Другие ранние объекты кинетоскопа включали индийские танцы, природу и сцены на открытом воздухе, воссоздание исторических событий и юмористические сценки. К 1896 году Эдисон Витаскоп мог проецировать фильм, отвлекая аудиторию от аркад и перетаскивая ее в кинотеатры. Тем временем каталог фильмов Эдисона становился все более изощренным.Он отправил кинематографистов в далекие и экзотические места, такие как Япония и Китай. Полнометражные художественные фильмы создали спрос на «кинозвезд», таких как гламурная Мэри Пикфорд, отважный Дуглас Фэрбенкс, акробатический комик Бастер Китон, который начал появляться в массовом воображении примерно с 1910 года. Наряду с профессиональным боксом и бейсболом, Киноиндустрия создавала современную культуру знаменитостей, которая характеризует массовые развлечения двадцатого века.

Дизайнеры Колумбийской выставки 1893 года в Чикаго построили Белый город в неоклассическом архитектурном стиле.Интегрированный дизайн зданий, пешеходных дорожек и ландшафтов стимулировал расцвет движения City Beautiful. Сама ярмарка имела огромный успех, собрав более двадцати семи миллионов человек в Чикаго и помогла утвердить идеологию американской исключительности. Викимедиа.

После четырех лет кровопролитных войн и напряженных десятилетних усилий по восстановлению побежденного Юга Соединенные Штаты отказались от промышленного развития. Бизнес расширился в масштабах и масштабах.Изменился характер труда. Поднялся средний класс. Сосредоточенное богатство. Иммигранты стекались в города, которые росли как вверх, так и наружу. Южный Джим Кроу лишил остатков Реконструкции, а ракеты-носители Нового Юга заклеили шрамы. Промышленники охотились за прибылью. Евангелисты апеллировали к нравственности людей. Потребители потеряли себя в новых товарах и новых технологиях. Женщины, выходящие в новые городские пространства, открыли для себя новые социальные возможности. На рубеже двадцатого века Соединенные Штаты радикально изменились во всех своих аспектах.И трансформации продолжали распространяться на Запад и за границу, а внутри — на радикальный протест и прогрессивные реформы. Для американцев на закате девятнадцатого века и на заре двадцатого вырисовывался смелый новый мир.

1. Эндрю Карнеги о «Триумфе Америки» (1885)

Стальной магнат Эндрю Карнеги прославил и исследовал американский экономический прогресс в этой статье 1885 года, позже перепечатанной в его книге 1886 года « Triumphant Democracy».

2. Генри Грэди на Новом Юге (1886)

Газетчик из Атланты и апостол «Нового Юга» Генри Грэди получил национальное признание за свою речь 21 декабря 1886 года перед Обществом Новой Англии в Нью-Йорке.

3. Ида Б. Уэллс-Барнетт, «Закон Линча в Америке» (1900)

Ида Б. Уэллс-Барнетт, родившаяся в рабстве в Миссисипи, была активисткой-новатором и журналисткой. Она много сделала для разоблачения эпидемии линчевания в Соединенных Штатах, и ее статьи и исследования взорвали многие оправдания — особенно изнасилование белых женщин чернокожими мужчинами — которые обычно предлагаются для оправдания этой практики.

4. Генри Адамс, Образование Генри Адамса (1918)

Генри Адамс, правнук президента Джона Адамса, внук президента Джона Куинси Адамса, сын крупного американского дипломата и опытный историк из Гарварда, пишет от третьего лица, описывает свой опыт на Большой выставке в Париже в 1900 году и пишет о своей встрече с «совершенно новыми силами».

5. Шарлотта Перкинс Гилман, «Почему я написал Желтые обои » (1913)

Шарлотта Перкинс Гилман завоевала много внимания в 1892 году за публикацию «Желтых обоев», полуавтобиографического рассказа о психическом здоровье и современных социальных ожиданиях в отношении женщин.В следующей статье Гилман размышляет о написании и публикации произведения.

6. Джейкоб Риис, Как живет другая половина (1890)

Джейкоб Риис, датский иммигрант, объединил фотографию и журналистику в убедительное обвинение в бедности в Америке. Его 1890, «Как другая половина жизни» шокировал американцев сырым изображением городских трущоб. Здесь он описывает бедность в Нью-Йорке.

7. Роуз Коэн о мире за пределами своего иммигрантского квартала (ок.1897/1918)

Роза Коэн родилась в России в 1880 году как Рахель Голуб. Она иммигрировала в Соединенные Штаты в 1892 году и жила в российском еврейском районе в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка. Она пишет о своей встрече с миром за пределами своего этнического района.

8. Малберри-стрит (около 1900 г.)

На рубеже веков Нижний Ист-Сайд в Нью-Йорке стал самым густонаселенным городским районом в мире. На этом цветном фотомеханическом принте из Detroit Photographic изображена повседневная жизнь на Малберри-стрит, центральной артерии района.

9. Кони-Айленд (ок. 1910-1915)

На рубеже двадцатого века американцы, жаждущие развлечений, устремились к новым развлечениям. На этой фотографии начала двадцатого века посетители наслаждаются Луна-парком, одним из оригинальных парков развлечений на знаменитом Кони-Айленде в Бруклине.

Эта глава была отредактирована Дэвидом Хохфельдером, а ее содержание внесли Джейкоб Бец, Дэвид Хохфельдер, Джерард Кёппель, Скотт Либсон, Кайл Ливи, Пол Мацко, Изабелла Моралес, Эндрю Робишо, Кейт Сохаски, Джозеф Супер, Сьюзен Томас, Кейлинн Вашнок и Кевин Янг.

Рекомендуемое цитирование: Джейкоб Бец и др., «Жизнь в индустриальной Америке», изд. Дэвид Хохфельдер, в The American Yawp , ред. Джозеф Локк и Бен Райт (Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, 2018).

Рекомендуемая литература

• Эйерс, Эдвард. Обещание Нового Юга. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1992.
• Beckert, Sven. Monied Metropolis: Нью-Йорк и консолидация американской буржуазии, 1850–1896. Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press, 2001.
• Бедерман, Гейл. Мужественность и цивилизация: культурная история пола и расы в Соединенных Штатах, 1880–1917 гг. Чикаго: University of Chicago Press, 1995.
• Скверна, Дэвид. Раса и воссоединение: Гражданская война в американской памяти. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2001.
• Бриггс, Лаура. «Раса истерии:« сверхцивилизация »и« дикая женщина »в акушерстве и гинекологии конца XIX века.» American Quarterly 52 (июнь 2000 г.). 246–273.
• Чонси, Джордж. Гей Нью-Йорк: гендер, городская культура и создание мира геев, 1890–1940. New York: Basic Books, 1995.
• Коул, Стефани и Натали Дж. Ринг, ред. Безумие Джима Кроу: переосмысление сегрегированного Юга. College Station: Texas A&M University Press, 2012.
• Котт, Нэнси. Основание современного феминизма. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1987.
• Кронон, Уильям. Природный мегаполис: Чикаго и Большой Запад. Нью-Йорк: Нортон, 1991.
• Эдвардс, Ребекка. Новые духи: американцы в позолоченном веке, 1865–1905 гг. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005.
• Гилмор, Гленда Элизабет. Гендер и Джим Кроу: женщины и политика превосходства белых в Северной Каролине, 1896–1920 гг. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1996.
• Гутман, Герберт. Работа, культура и общество в индустриализации Америки: очерки американского рабочего класса и социальной истории. Нью-Йорк: Кнопф, 1976.
• Хейл, Грейс Элизабет. Создание белизны: культура сегрегации на юге, 1890–1940 гг. Нью-Йорк: Книги Пантеона, 1998.
• Хикс, Шерил. Поговорите с вами как женщина: афроамериканские женщины, справедливость и реформы в Нью-Йорке, 1890–1935 гг. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 2010.
• Кассон, Джон Ф. Развлечение миллиона: Кони-Айленд на рубеже веков. Нью-Йорк: Хилл и Ван, 1978.
• Лич, Уильям. Земля желаний: торговцы, власть и подъем новой американской культуры. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1993.
• Лирс, Т. Дж. Джексон. Нет места благодати: антимодернизм и трансформация американской культуры, 1880–1920. Чикаго: University of Chicago Press, 1981.
• Одем, Мэри. Дочери-правонарушители: защита и контроль над женской сексуальностью в Соединенных Штатах, 1885–1920 гг. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press, 1995.
• Пейс, Кэти. Дешевые развлечения. Работающие женщины и досуг в Нью-Йорке на рубеже веков. Philadelphia: Temple University Press, 1986.
• Пейс, Кэти. Надежда в банке: становление американской культуры красоты. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1999.
• Путни, Клиффорд. Мужественность и спорт в протестантской Америке, 1880–1920 гг. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2001.
• Зильбер, Нина. Романтика воссоединения: северяне и юг, 1865–1900. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1997.
• Строус, Жан. Элис Джеймс: Биография. Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1980.
• Трахтенберг, Алан. Инкорпорация Америки: культура и общество в позолоченный век. Нью-Йорк: Хилл и Ван, 2007.
• Вудворд, К. Ванн. Истоки Нового Юга, 1877–1913 гг. Батон-Руж: LSU Press, 1951.

Банкноты

«Пока партия поддерживает Трампа, у нее будут проблемы»

В 1998 году, когда Дэйв Вудворд был избран депутатом Палаты представителей штата в возрасте 22 лет, одной из вещей, которая сразу же отделила его от других молодых одержимых политикой победителей, было его терпение.Он увидел тенденцию: Билл Клинтон победил в округе Окленд в 1996 году, став первым демократом за последние десятилетия. Если бы они могли просто убедить этих людей проголосовать за демократов ниже в бюллетенях, это могло бы все изменить.

Дейв вырос в Окленде в 80-х и 90-х годах и знал репутацию округа как места для богатых и имеющих хорошие связи. Он также знал, что это мало похоже на жизнь многих людей в округе, включая его самого. «В округе Окленд, в частности, процветание — во многих отношениях — окружает вас, — говорит он.«Изобилие вокруг вас».

Родился и вырос в Ройал-Оук, одном из пригородов внутреннего кольца среднего класса в южной части графства, его семья не была ни богатой, ни имеющей хорошие связи. Его отец 25 лет работал в розничной торговле в Sears — рабочий класс, когда еда была на столе, но не из тех денег, которые обеспечивали комфорт перины. Интерес Вудворда к политике зародился в старшей школе, но когда пришло время поступать в колледж, ему нужно было быть практичным: в Wayne State он начал карьеру актуария.Но то, что он был актуарием, его не волновало — в отличие от политики. В 1998 году Вудворд баллотировался на открытое место, которое освободил представитель штата его родного города, демократ. У Вудворда не было много денег или связей, а Ройал-Оук по-прежнему был полем битвы с множеством умеренных республиканцев — а в остальном год был для мичиганских демократов плачевным, — но он все равно победил, набрав почти 55 процентов голосов.

Он прибыл в Лансинг, 22 года и выглядел до невозможности мальчишеским, как самый молодой член партии меньшинства.И хотя он с головой окунулся в конституционные услуги и такие насущные проблемы, как чистая вода и защита потребителей, он быстро обнаружил, что статус меньшинства накладывает ограничения на то, чего можно достичь только упорным трудом. Тем не менее он верил в безрассудную позицию своих более опытных коллег-законодателей, поклявшихся вернуть Палату в 2000 году.

«И сразу после того, как этого не произошло, я и группа людей сели и сказали:« Хорошо, мы должны это нанести на карту », — вспоминает Вудворд.

«Нам пришлось построить все с нуля».

Дэйв Вудворд

На бумаге они набросали 10-летний план построения Демократической партии в округе Окленд. В то время окружная партия представляла собой скорее свободную конфедерацию местных групп и кампаний выборных должностных лиц, чем что-либо похожее на сплоченную организацию.

«Нам пришлось строить все с нуля», — говорит Вудворд.

Он начал с определения местных рас, в которых у них был шанс на успех.Первоначально модель для этого расчета была грубой. «Это было примерно так:« Где размер убытков был меньше 10 процентов? » Начнем с этого », — смеется Вудворд.

«Честно говоря, были люди, которые злились на меня, потому что мы не всем помогали одинаково», — говорит он. «Но это была победа! Речь идет о победе на выборах, а затем о завоевании большинства, чтобы мы действительно могли управлять. … Для меня цель не только в том, чтобы участвовать в выборах ради выборов; это то, что вы делаете с силой, когда она у вас есть.”

Для начала это означало, что нашли избирателей. Вудворд знал, что в Окленде существуют демократы — Билл Клинтон победил там в 1996 году, а Эл Гор в 2000 году, что, оглядываясь назад, было ранним признаком национального сдвига в политических предпочтениях выпускников колледжей, — но он также знал, что эти избиратели либо склонны не соглашаться. проголосовать в гонках с закрытым голосованием или разделить свои билеты.

«Сейчас все настолько высокотехнологично, моделирование и все такое», — говорит Вудворд. «Это была старая школа: мне нужно было найти нам еще 5000 демократов.Итак, мы идем по домам и спрашиваем: «Вы демократ?» Мы их нашли. И мы создали базу данных и приложили усилия и ресурсы, чтобы убедиться, что все, кого мы идентифицировали за полтора года до выборов, в конечном итоге проголосовали. … Это не ракетостроение. Это было что-то вроде: «Этот человек должен был голосовать вместе с нами, но не проголосовал».

В ноябре 2002 года Вудворд выиграл свой третий срок в Палате представителей штата — последний — благодаря ограничению срока полномочий. В 26 лет разговор, естественно, перешел на то, чем он хочет заниматься дальше.В Окленде демократы добились успехов, но дыра была глубокой: республиканцы имели в правлении графства 19-6 голосов.

Вудворд присутствовал на одном из тех 19-6 заседаний правления графства и вспоминает, как впоследствии разговаривал с Дэйвом Колтером, демократом из Ферндейла, избранным в правление в 2002 году.

«Это была моя первая выборная должность, поэтому я был немного удручен, увидев, как мало можно реально сделать в таком маленьком меньшинстве», — говорит Коултер. Он работал над построением коллегиальных, продуктивных отношений с республиканцами в комиссии — и, если уж на то пошло, с самим Паттерсоном.Но этого было недостаточно, чтобы на самом деле проявить изменение, которое он хотел видеть.

Вудворд предлагал свою помощь. «Я говорю:« Хорошо, очевидно, нам нужно еще несколько избранных демократов », — смеется Вудворд. «Он такой:« Ты думаешь ?! »

На параде Четвертого июля 2006 года в Клоусоне, штат Мичиган, тогдашний губернатор. Дженнифер Гранхольм марширует с комиссаром графства Дэйвом Вудвордом. | AP Photo / Gary Malerba

В процессе набора кандидатов столы повернулись к Вудворду: Дэйв, срок у вас ограничен.Почему ты не бежишь?

Для восходящей звезды было не совсем целесообразно покидать законодательный орган, чтобы продолжить работу в нижнем офисе, баллотируясь на место, где он столкнулся бы с действующим президентом-республиканцем, которого Паттерсон готовил, чтобы стать следующим председателем совета директоров. К тому же он все равно будет в меньшинстве. Но в этом и заключалась его работа: сделать Окленд синим.

В ноябре 2004 года Вудворд расстроил действующего президента-республиканца. Победили и несколько его новобранцев. Республиканское большинство сократилось с 19-6 до 15-10.Пришло время нажать на акселератор. Вудворд и Колтер придумали новый план.

«В течение следующих шести лет, пока я был [в совете директоров], мы как бы разделили обязанности», — говорит Коултер. «Он курировал« политическую »сторону вещей [для демократов], а я вроде как курировал« управление закрытым собранием »и« переговоры с [Паттерсоном] ». И это сработало для нас. … Я бы попытался поднять проблемы и политику, а затем Дэйв попытался бы перевести их в голоса ».

Они выбрали вопросы, направленные на контраст с республиканцами Паттерсона, такие как транспорт, чистая вода, реконструкция городов и обеспечение того, чтобы районы среднего класса не были оставлены без внимания в пользу более богатых сообществ.

«Это было сочетание возникающих вопросов… и последующего поиска кандидатов, которые вызывали доверие», — говорит Коултер.

«Это не , а формула победы; это то, чего хотят избиратели », — говорит Вудворд.

Паттерсон увидел, что демократы добиваются успехов, и это его встревожило. Но он понял причину этого раньше, чем большинство в его партии. «Я все время говорил, что крайне правое крыло [Республиканской партии] проделало очень эффективную работу по вытеснению умеренных женщин из партии», — сказал он Free Press в 2004 году.

Но чего Паттерсон, возможно, не ожидал, так это того, что Вудворд положил глаз на то, что республиканцы считали само собой разумеющимся, что они должны контролировать: перераспределение округов.

•••

Это была причуда закона штата Мичиган: законодательный орган штата контролировал раз в десятилетие процесс перераспределения округов для федеральных и законодательных карт штата. Однако новые должности окружных комиссий были определены комиссией в составе пяти человек: председателей окружных демократических и республиканских партий, окружного клерка, казначея и прокурора.

После выборов 2006 года республиканское большинство в совете директоров составляло всего 13-12 человек. Кто бы ни контролировал районные границы после переписи 2010 года, скорее всего, определит большинство. Все должности в округе должны были быть увеличены в 2008 году — президентском году, который означал высокую явку для демократов, — и одна из этих должностей, старая должность Паттерсона, прокурора графства, была открытой. В ноябре Барак Обама победил Окленда, набрав 56,5 процента голосов. Паттерсон выиграл пятый срок в качестве исполнительного директора округа, набрав 58 процентов голосов.Республиканцы занимали должность клерка, а демократы заняли посты казначея и прокурора, что означало, что они впервые за несколько поколений будут контролировать перераспределение округов в округе. Вудворд получит свое большинство. Все шло по плану.

Но было одно, чего Вудворд не планировал: влияние Паттерсона в столице штата.

По просьбе Паттерсона законодательный орган штата Республиканская партия переписала правила перераспределения округов, чтобы лишить контроль над двухпартийной комиссией из пяти членов и передать его правлению округа, контролируемому Республиканской партией.И чтобы не возникло никаких сомнений по поводу , почему это произошло, новый закон был написан таким образом, что применялся только к к округу Окленд — только к округам с населением более 1 миллиона человек (их два: Уэйн и Окленд), которые не работали по собственному уставу (только Окленд).

«Брукс пришел [в Лансинг] и сказал:« Эй, сделайте это исключение для округа Окленд », — сказал мне один из ведущих стратегов-республиканцев из Мичигана, который участвовал в этом эпизоде. «Он хотел доску.Когда он был исполнительным директором, это было больше похоже на то, что они не были независимо избранным советом директоров; хотя их были , Брукс управлял ими. Он дал им их повестку дня. … Они сделали то, что хотел Брукс. Он управлял этим графством как король. Ему нужна была плата , совместимая с . Это значило для него больше, чем [они были] республиканцами, если честно ».

Губернатор-республиканец Рик Снайдер подписал этот законопроект в декабре 2011 года.

Расистская жилищная политика, которая превратила ваш район в ваш район

Перед тем, как вы прочитаете этот пост, прочтите убедительный довод Та-Нехиси Коутс о возмещении ущерба, нашу статью на обложке в этом месяце.В нем TNC (как его здесь называют) безжалостно демонстрирует «умножение моральных долгов» дискриминационной практики, особенно в жилищной сфере.

Одна из самых отвратительных из этих политик была введена созданием Федеральной жилищной администрации в 1934 году и просуществовала до 1968 года. В других случаях, известная тем, что делала домовладение доступным для белых людей, гарантируя их ссуды, FHA явно отказался от поддержки. ссуды черным людям или даже другим людям, которые жили рядом с чернокожими.Как заявляет TNC, «Redlining уничтожил возможность инвестиций везде, где жили чернокожие».

Чтобы понять всю глубину расизма этих правил, вы должны прочитать описания оценок, которые FHA поставило районам от A (зеленый) до D (красный). Я включил их все в конце этого поста, но вот классификация «C» (выделено мной), на которую упал мой район Окленда (помните, что ограничения, используемые здесь , означают пункты, записанные в название, не продавать небелым).

Желтые области характеризуются возрастом, устареванием и сменой стиля; истекающие ограничения или их отсутствие; инфильтрация населения более низкого класса; наличие факторов, повышающих сопротивление продажам , таких как неадекватный транспорт, нехватка коммунальных услуг, возможно, тяжелое налоговое бремя, плохое обслуживание домов и т. д. Включены районы, застроенные «Джерри», а также районы с недостаточной однородностью . В целом эти области достигли переходного периода.Хорошие ипотечные кредиторы более консервативны в Желтых областях и держат обязательства по кредитам в соответствии с коэффициентом кредитования для Зеленой и Синей областей.

И, конечно же, ипотечная отрасль в целом — расширение которой позволило людям без больших сбережений или семейных денег покупать дома — переняла многие из этих методов. Это имело всевозможные поистине ужасные последствия для чернокожих, чернокожих семей и чернокожих районов.

TNC сосредотачивается на Северном Лондейле, районе в Чикаго, чтобы доказать свою точку зрения.Но во всей стране похожая история.

North Lawndale — это яркий портрет тенденций, присущих черному Чикаго. Масштабы этих недугов настолько велики, что можно сказать, что черные и белые не живут в одном городе. Средний доход на душу населения в белых кварталах Чикаго почти в три раза выше, чем в черных кварталах. Когда социолог из Гарварда Роберт Дж. Сэмпсон изучил количество заключенных в Чикаго в своей книге 2012 года Great American City , он обнаружил, что в черном районе с одним из самых высоких показателей количества заключенных (West Garfield Park) этот показатель более чем в 40 раз превышает высокий, как белое соседство с наивысшим показателем (Клиринг).«Это ошеломляющая разница даже для сравнений на уровне сообщества», — пишет Сэмпсон. «Разница в роде, а не в степени». …

Чернокожие люди с доходами, принадлежащими к верхнему среднему классу, как правило, не живут в районах, принадлежащих к верхнему среднему классу. Исследование Шарки показывает, что черные семьи, зарабатывающие 100 000 долларов, обычно живут в районах, где живут белые семьи, зарабатывающие 30 000 долларов. «Черные и белые населяют такие разные районы, — пишет Шарки, — что невозможно сравнивать экономические результаты черных и белых детей.”

Даже здесь, в Калифорнии, где иногда мы думаем, что, может быть, все было иначе.

Несколько лет назад я натолкнулся на академический проект, в котором мне нужно было взять старые красные карты и наложить их на города в том виде, в каком они есть сегодня в Google Maps. Им руководила междисциплинарная группа из Университета Северной Каролины. Они создали сайт под названием T-RACES, или испытательный стенд для архивов Redlining исключительных пространств Калифорнии.

Я смотрел и смотрел на карту Восточного залива, потому что я мог видеть следы этой дискриминации по всему городу.Мой маленький район находится рядом с красным блоком в желтой полосе и рядом с синей полосой. Это была промежуточная зона, и я все еще так чувствую. Пройдите несколько кварталов на запад (под гору), и окрестности будут в основном черными. Пройдите несколько кварталов на восток (в холмы), и окрестности будут почти исключительно белыми.

T-RACES задумывался как демонстрационный проект, и это выглядит именно так. Карты трудны для навигации и кажутся неуклюжими. Когда я написал о них в Твиттере, художник данных по имени Джош Бегли взял на себя ответственность перекодировать карты с помощью новой технологии.А затем — после того, как Google изменил то, как он это делал, — он снова перекодировал карты для этого поста.

Есть карты для залива, Лос-Анджелеса, Сан-Диего, Сан-Хосе, Сакраменто, Фресно и Стоктона. Я также включил сюда Лос-Анджелес, но остальные доступны на его сайте.

Дело в том, что расистская политика, которую TNC исследует в Чикаго, была повсюду.

Вот коды для карт:

Зеленые зоны — это « горячие точки, »; они еще не полностью застроены.Почти во всех случаях это новые хорошо спланированные районы города и почти синонимы районов, где хорошие ипотечные кредиторы с доступными средствами готовы предоставить свои максимальные ссуды для погашения в течение 10-15-летнего периода — возможно, до 75-80% от оценки. Они однородные ; востребованы как жилые районы в «хорошее время» или «плохое»; отсюда на апгрейде.

Синие районы, как правило, полностью развиты. Они похожи на автомобиль 1935 года выпуска, все еще хороший , но не на то, что покупают сегодня люди, которые могут позволить себе новый.Это районы, где хорошие ипотечные кредиторы будут иметь тенденцию удерживать кредитные обязательства на 10-15% ниже лимита.

Желтые области характеризуются возрастом, устареванием и сменой стиля; истекающие ограничения или их отсутствие; инфильтрация населения более низкого класса; наличие факторов, повышающих сопротивление продажам , таких как неадекватный транспорт, нехватка коммунальных услуг, возможно, тяжелое налоговое бремя, плохое обслуживание домов и т. д. Включены районы, застроенные «Джерри», а также районы с недостаточной однородностью .В целом эти области достигли переходного периода. Хорошие ипотечные кредиторы более консервативны в Желтых областях и держат обязательства по кредитам в соответствии с коэффициентом кредитования для Зеленой и Синей областей.

Красные области представляют собой те районы, в которых то, что сейчас происходит в Желтых районах, уже произошло. Для них характерны вредных воздействия, в выраженной степени, нежелательного популяции или проникновения в нее.