Каждая из компьютерных моделей представляет собой структурированную базу данных, закодированную на стандартном общем языке разметки (SGML). Принципы SGML следующие: простой, практика и использование SGML сложны.Редактор начинается с простой текст «содержимого», в данном случае буквенные символы стихотворение «По нетронутым путям». Когда компьютер читает этот файл, он распознает только буквы как символы. Редактор должен кодировать слова, фразы, или библиографические структурные единицы с набором «тегов», чтобы компьютер может распознавать эти особенности текста как структурные единицы. Редактор затем «помечает» текст. Каждый тег становится «дескриптором», который компьютер может захватить и интерпретировать в соответствии с инструкциями редактора по рендерингу.Эти инструкции создаются в виде таблицы стилей, которая сообщает компьютер как форматировать текст на странице: такие инструкции управляют размер шрифта, цвет текста, расположение и отображение структурных подразделений внутри текста, и display — то есть, какие части текста отображаются или подавлено.

Каждая из моих моделей «In Paths Untrodden» построена в соответствии с другим определением типа документа SGML (DTD), которое включает структурированный набор редакционных возможностей.Эти варианты представляют собой ограниченный словарь тегов, с помощью которых редактор может кодировать текст для выбора и интерпретация на компьютере. Управляя представителем и интерпретирующие предприятия, эти закодированные словари фокусируют внимание читателя на набор текстовых характеристик. Такая дискриминация редакционных приоритетов перекликается с печатной книгой, в которой авторитетный текст или толкование стратегии подсказываются редактором, акцентирующим внимание на некоторых характеристиках текста и подавление других.

Печатные тексты, научные издания и критический гипертекст Выпуск

Портативный Walt Whitman хорошо справляется с одной задачей: ограничивая материал одной версией стихотворения, текст обеспечивает простота и ясность для читателя. Пояснительные вопросы пользователей будут сосредоточьтесь на том, что означает стихотворение на странице; формат, следовательно, предлагает методы внимательного чтения. Читатель PWW , вероятно, испытывает удовольствие от роскоши чтения только одного текста, переплетенного в книгу, предмет с которыми он или она знаком.Однако по тем же причинам модель PWW исключает другие виды интерпретирующих вопросов и чтение опыта. Этот том предполагает, что он представляет собой «стихотворение», усовершенствованное из продуктивная, печатная или физическая история, которую он мог испытать на протяжении несколько выпусков Leaves of Grass . Сборник тоже проваливается привлечь внимание к тексту как к сконструированному объекту, технологическому продукт. Эта традиционная книга на бумажном носителе так близко подходит читателю. переживания текста, что признание среды остается культурно бессознательный уровень.Ограниченное представление истории стихотворения в PWW печатная версия, кроме того, удаляет доказательства, которые могли бы побудить читателя чтобы спросить, почему стихотворение существует в его нынешнем состоянии. В сравнении к традиционному тексту одной версии PWW , научного Издание, которое представляет собой текстовые варианты, требует гораздо более сложного прочтения. Процесс интерпретации меняется с вертикального на горизонтальный и вертикальный: вместо того, чтобы просто интерпретировать глубину смысла, ученый сталкивается с вопросами о причинах вариантов.Варианты а печатный текст сам по себе редко дает такие доказательства. Как ни странно, потому что The Портативный Walt Whitman предоставляет читателю меньше информации, он побуждает ее прийти к «оправданным» или «истинным» интерпретациям, в то время как читатель научного издания, в котором содержится дополнительная информация, должен впервые столкнуться с неуверенностью в результате этого упражнения. Например, читатели изучение «Calamus 1» в его рукописных итерациях и текстовых вариантах предположительно спросит, почему были внесены изменения, и должен дополнительно опросить текст для доказательства культурных или биографических причин этих изменений.Поскольку ответы на такие вопросы не всегда проявляются в тексте, даже в своей сложной презентации такое упражнение по чтению в конечном итоге предполагает необходимость дальнейшего исследования эпохи и поэта.

Моя коллекция электронных представлений «In Paths». Untrodden «возникает из-за иного набора выборов, чем редакторы The Portable Walt Whitman или различные выбранные научные издания. В создавая эти издания, я стремился в первую очередь усложнить читательскую концепцию «In Paths Untrodden» как текст и как продукт технического и культурного истории.Во-вторых, я надеялся изложить эти соображения, не обременяя читатель с множеством научных изданий. В-третьих, я хотел отобразить материал, который не могли предоставить даже эти научные издания: полноцветные цифровые факсимиле первоисточников, которые читатели не могли бы иначе просмотр без походов в несколько архивов по всей стране. Наконец-то, и, возможно, самое главное, в создании нескольких моделей для одного стихотворение, я стремился проиллюстрировать его редактирование как процесс репрезентации, в котором каждый экземпляр представляет собой линзу, увеличивающую различные аспекты Стихотворение.

В то время как моя электронная модель представляет собой строительные леса для более сложное прочтение этого стихотворения, чем Портативный Уолт Уитмен версия позволяет, и менее громоздкий аппарат, чем несколько научных редакции, есть ограничения. Например, любой традиционный упражнения для чтения, например, изучаемые в литературе для студентов старших курсов курсов, будет бросаться вызов представлению электронных текстов различных версии одного и того же стихотворения.Сама технология может выступать препятствием для некоторых пользователей, для физической книги, как объекта и как техническая практика, составляет концептуальную и метафорическую основу интеллектуального обмен. Чтение с одного или нескольких экранов компьютера, проблемы с браузерами, и ждать, пока Интернет доставит заданную страницу, а не просто перевернуть это как лист, может расстроить или помешать некоторым пользователям. Но пока эти потребности могут рассматриваться как препятствия, они также подчеркивают утверждение Маклюэна что издательская технология или «среда» неотделима от «сообщения».» Поскольку физическая книга — знакомый объект, читатели часто не замечают роль технологии печати в формировании передаваемой информации. Электронный СМИ, отделяя читателя от физической книги, бросают облегчение характеристики и условности печати.

Каждое определение типа документа, которое я использовал, подчеркивает различные аспекты текстов, и таким образом представляет стихи в разных способами. Первая из моих моделей, построенная на языке гипертекстовой разметки. (HTML) подчеркивает продуктивный процесс стихотворения; физические воплощения об этом процессе в книгах и рукописях; и критические отклики на стихи.Модель подчеркивает, в частности, несколько этапов композиции. стихов 1 и 2 «Аира» или «В Нетронутые тропы «и» Ароматизированные Травы моей груди ». Для первого стихотворения эта модель включает три рукописи, исправленные корректуры поэта, аннотированная поэта Blue Книга и четыре печатных издания. Что касается второго стихотворения, оно включает одно рукопись, исправленные корректуры поэта, аннотированная Синяя книга поэта , и четыре печатных варианта стихотворения.Кроме того, этот гипертекст представляет различные состояния этих стихотворений наряду с различными состояниями Leaves of Grass , книга, которая эволюционировала в результате органического процесса под рукой поэта. Изображения физического текста в виде переплетов, фронтисписов, а оглавления помогают таким образом контекстуализировать стихи. В весь кластер «Аир» предстает с критикой, в том числе разной чтений, а также с документами, относящимися к его литературной истории, через Обсуждение Фредсоном Бауэрсом Live Дуб с записной книжкой Moss и цифровым факсимиле этой записной книжки.Хотя части этой модели все еще находятся в стадии строительства, к ее завершению он объединит цифровое факсимиле документа с транскрипцией, строго направляя читателя к физическому тексту.

Структура гипертекста HTML подсказывает Прежде всего, нет единой авторитетной версии стихотворения, которая стихотворение вырастает в результате органического процесса, а не просто возникает как статическая, завершенная работа, и каждый текст построен.В то же время наличие этих документов предполагает, что каждый из них выражает аспекты воображаемого, «еще не опубликованного» стихотворения Уитмена. Этот Уитмен создал эти различные итерации подразумевают его неудовлетворенность своей способностью регистрировать его видение на бумаге, а также его готовность идти на компромиссы необходимые для написания или печати этих работ.

Три основных и отдельных ревизионных транзакции одновременно имеют место в этом представлении процесса Уитмена.Во-первых, сделка между поэтом и страницей рукописи составляет собственное действие поэта представления самому себе. Во-вторых, сделка между поэтом и читатель проходит через средство передвижения печатной страницы. В третьих, сделка между редактором и читателем происходит через среда гипертекста. В качестве репрезентации моя модель изначально разбивает первую транзакцию на три этапа ручной проверки в виде трех рукописей, а затем следует за этим процессом через исправленные доказательства и Синяя книга .Такое расположение печатные стихи и рукописи отображают прослеживаемый диалог между отдельными документы, как будто Листья травы — более крупное, воображаемое стихотворение — Материалом послужила каждая попытка поэта передать ее на бумаге. К читая эти экземпляры стихотворения, пользователь сталкивается с застывшими этапы живого процесса, похожие на кадры анимации.

Отход от рукописи: альтернативная стратегия чтения

Прочтения различных названий стихотворения с течением времени также указывают на концепция постановки стихотворения как пасторально-фаллической. В Blue Книга версии этого стихотворения, Уитмен изменяет название 1860 года, «1» на «In Paths Untrodden», затем проводит линию через этот заголовок, заменяя это с «Я брожу у пруда аира». В печати стихотворения 1867 г. однако он возвращается к названию, которое он удалил, «In Paths Untrodden». Оба названия предполагают, что, а также связывают эту группу стихов с фаллическим аиром поэт представлял «Аир» как маргинальный пространство, вероятно сельское или пасторальное, вдали от городских пейзажей, которые он обычно изображен в его стихах.Кроме того, текст «Аира» — это пространство медитация на смерть и желание товарищей — подсказывает, что стихотворение само действует как место перехода, лиминальная зона воображения для писателя. Это пространство для позитивного процесса перерождения также действует как пространство для пассивный процесс капитуляции перед внешними силами, силами, которые способствовали к амбивалентности поэта к связности. В конце этого стихотворения в Синей книге , которую Уитмен носил в свои дни гражданской Военная медсестра, он вставил строки, предлагающие сдаться его возлюбленной.Он заменяет «Я продолжаю для всех, кто является или был молодым человеком», с «Я согласен. наконец, для всех, кто является или был молодым человеком »(л. 16; л. 16). неспособность поэта включить это изменение в печатную версию 1867 года предполагает его двойственное отношение к такой капитуляции.

Печатный текст как «сделанный» объект

Расположение этой модели иллюстрирует книгу как сконструированную, физический объект как на уровне готовой работы, так и в бесчисленных ручные этапы, через которые Уитмен создал его. Наставления поэта к его печатникам на первом листе «In Paths Untrodden» — «Calamus p.С 124 по 147 включительно, «и» на нечетных страницах | бегущая голова и со страниц 124–147 — это «Calamus» »- проиллюстрируйте его участие в качестве мастера физический объект, а также идея. Пока романтический стереотип поэта, символизируемого Кольриджем, продолжает разрушать концепции «идеального» и переданного стихотворения в совершенную прозрачность, эти документы раскрывают неопределенность и непрозрачность написания и исправления процесс, символизируемый таким поэтом, как Уитмен.

Эти факсимиле и варианты дают представление о развитии Уитмена отношения к своей аудитории, через его представление воображаемого стихотворение на распечатанном листе. Было высказано предположение, например, что Уитмен последовал импульс ответить на критику его эротических тем в исправлениях «Calamus», и на самом деле он попытался «очистить» кластер от рендеринг «Столетия» 1876 г., чтобы подчеркнуть национальную единство вместо секса.Поскольку этот гипертекст подчеркивает продуктивность процесс, размещает стихи «Calamus» в сопоставлении друг с другом, и предлагает избранную критику, перекрестное чтение стихов поддерживает аргумент против этой позиции. Формальные изменения в первом стихотворении «Calamus» мягкие настройки языка и метра. Эти варианты контрастируют с тематические изменения во втором стихотворении. Чтение вычеркивания 1860 г. строка «Ароматизированные травы моей груди», появляющаяся после строки 7 («О горящий и пульсация наверняка все когда-нибудь закончится; «) предполагает, что Уитмен удалил особенно откровенные эротические выражения, подобные этим, в его процесс доработки.Но, как утверждает Артур Голден в своем эссе о «Каламусе», и «Infans d’Adam» «поэт упустил широкие возможности соответствовать к викторианским гетеронормативным принципам в редакциях Синей книги . Цифровые факсимиле Синей книги страниц, которые я предоставил иллюстрируют утверждение Голдена, позволяя студенту проследить аргумент в научном гипертекстовом эссе.

HTML: слабый фрагмент SGML

Недостатки HTML DTD проистекают из его основной функции: инструмент презентации, а не средство представления документальной структуры и содержание. HTML DTD — это подмножество более крупных и описательных тегов. язык SGML, который предназначен для настройки и описания структуры, а также форма и содержание документов. Из-за большей емкости SGML относительно требователен к описанию содержания и структуры. точности.HTML, напротив, разработан для простоты использования и свободы. из вопросов структуры и содержания. HTML DTD, в отличие от TEI DTD, подчеркивает вопросы презентации. Например, заголовки или тема заголовки документа HTML могут быть помечены небольшим количеством «заголовков». теги, управляющие размером шрифта окружающих их строк. Заголовки отмечены с «h2» отображаются большими, в то время как бегущие головы с тегом «h3» не как большой. Но практическое использование HTML не поддерживает структурные приложения. этих тегов заголовков, поэтому не требуется, чтобы эти теги применялись только в случаях заголовков или заголовков.Например, если редактор выбирает Тег «h2» может просто окружать строку текста в середине абзаца. чтобы увеличить этот текст. Хотя такое использование может отображать документ как редактор предвидел это, этот рендеринг отделен от каких-либо следствий в библиографической структуре документа. В документе TEI тот же текст, что и в примере, который я привел для HTML, заголовки будут окружены с тегом «title», а бегущие головы будут окружены «head» теги.Теги «заголовок» и «заголовок» представляют разные структурные единицы. текста и в то же время назовите содержание этих строк; все внутри тега «title» находится заголовок и не может быть ничем другим (в то время как все внутри тегов HTML «h2» может быть заголовок, бегущая строка или текст любой характер, выполненный крупным шрифтом). Если редактор желает отрендерить текст в тегах «title» больше остальных, или текст внутри теги «head» другого размера, эти инструкции по рендерингу предоставляются в отдельной таблице стилей.Кроме того, каждый из этих тегов документальные единицы из-за их несоответствия в маркировке, которая отличает контент, можно получить отдельно через инструменты электронного поиска. В большом архив произведений Уолта Уитмена, такая функция могла бы быть неоценимой для тех, кто ищет только названия.

Преимущества подхода структурированных документов SGML заключаются в возможности для артикуляции. Хотя HTML хорошо работает как презентация DTD, его возможности для представления сильно ограничены, потому что этот рендеринг параметры находятся в файлах программы браузера (например, Netscape), а не в таблице стилей, которую можно передать браузеру вместе с с помощью файла SGML или визуализированного в HTM «на лету» в качестве документа передается с сервера.Поэкспериментировав с изображением всего сразу с HTML, я проиллюстрировал во второй части моего гипертекста способность редактора представлять тексты с помощью SGML. Здесь я адаптировал словарь тегов для конкретных задач редактирования. представлены документы Уитмена. Я создал в качестве подглавы этого спроектировать образец стихотворения для TEI, или Текст Encoding Initiative DTD — набор тегов общего назначения, предназначенный для использования с военными и правительственными документами — чтобы поэкспериментировать с альтернативными средства представления, то есть предложить выбор между открытым текстом и текстовые варианты «In Paths Untrodden.»

Используя систему представления текстов UVA Electronic Text Center, я создали текст всего 1860 г. Сборник стихов «Аир». Первый пример состоит из Заголовок TEI и основной текст и разделены в соответствии с структурные подразделения литературного произведения. Визуализация этого документа в HTML на стороне клиента передача регулируется фильтром, который предоставляет инструкции по рендерингу при извлечении документа и, таким образом, заменяет любую таблицу стилей.В во втором примере TEI я адаптировал один тег этого DTD для представления вариантные слова первого стихотворения «Calamus», «In Paths Untrodden». Этот выпуск модели, такой как Портативный Walt Whitman , выполняет несколько задач. хорошо вместо того, чтобы пытаться представить всю информацию о стихе и его продуктивная история одновременно. Каждый вариант состояния этого стихотворения состоит из двух частей: «заголовка» и «тела». Заголовок SGML, необходимая часть любого электронного текста в SGML, списки, которые обычно извлекаются библиографическая информация, такая как имя автора, дата и место публикации, печатная информация, местонахождение библиотеки и звонок номер, имя редактора и изменения, внесенные в текст в процессе электронной подготовки.Каждая из этих проблем окружена SGML. тег, который распознает поисковая система. Поэтому исследователь, ищущий для места публикации издания 1860 г. достаточно представить только «1860 PubPlace» в поисковую систему. В версии HTML читатель должен знать название города и введите «Бостон» с помощью поиска по ключевым словам. Кроме того, в версии SGML поиск мог выполняться по нескольким редакции, которые я представлял. Запрашивая PubPlace, пользователь получит список мест на экране.Я использовал стратегию тегов, похожую на к тому, что используется в заголовке для представления текстовых вариантов. Интерфейс этих тегов с помощью инструмента поиска, чтобы найти варианты.

Помимо возможности поиска вариантов, созданная мной модель TEI наглядно представляет вариантные слова или словосочетания, если читатель выберет чтобы увидеть их. Я добился этой функции благодаря созданию большего количества чем одна таблица стилей, список, содержащий инструкции по рендерингу для компьютер.Например, для «In Paths Untrodden» из издания 1867 г. читателю предлагается на выбор открытый текст или красный текст, который подчеркивает варианты. Благодаря различению цвета текста появляются варианты слов. в тексте стихотворения, а не в списке вне текста, например в модели Variorum .

Главное достоинство модели TEI — это особенность, с которой она представляет собой текстовую проблему вариантных слов. Модель HTML достигает та же цель, но делает это менее эффективно из-за ограничений по форме и формату.В моих вариантах HTML «Calamus 1» схема тегов позволяет использовать только один вариант шрифта и цвета шрифта — черный шрифт Courier. Поскольку вариантные слова не могут быть отображены другим цветом, визуальное сканирование нескольких версий для их расположения невозможно, и, следовательно, ослабляет потенциальный опыт чтения. Отображение вариантов красным цветом в Пример TEI, с другой стороны, делает четко видимым один аспект продуктивный процесс доработки, который незримо поглощается The Portable Уолт Уитмен .

вторая из моих моделей SGML использует Россетти Архивный документ DTD, или архивный документ Россетти (RAD) и т.п. пример TEI подчеркивает сфокусированность, тщательно отобранный набор редакционные проблемы. Кроме того, в этой модели видны несколько характеристик. физической книги, которую The Portable Walt Whitman даже не упомянуть. Эта модель, как и TEI, демонстрирует первое стихотворение «Аир». в его вариантных состояниях. Однако RAD отличается от TEI тем, что позволяет редактору описывать напечатанное состояние каждого отдельного стихотворения как отдельный документ.Заголовок SGML этой модели отличается от заголовка Заголовок TEI, потому что, помимо информации о каталогизации, он содержит комментарий, а также физические характеристики книги, из которой документ исходит. Поля комментариев позволяют редактору контекстуализировать документ среди большего набора документов Уитмена — в данном случае другие стихи Leaves of Grass , в различных изданиях. Физический поле описания заголовка транслирует физический опыт удержания соответствующее издание Leaves of Grass в представление.Этот поле, которое включает тип бумаги, шрифт и начертание шрифта, переплет, строки страницы, и столбцы, приносит атрибуты печатаемого объекта читателю внимание. Даже в процессе чтения оригиналов — редкое событие — читатели могут не заметить эти атрибуты текста. Помимо представления эти характеристики визуально, эти поля также доступны для поиска, так что ученый, заинтересованный в сравнении использования Уитменом конкретных публикаций материалы можно найти в разных изданиях.

Хотя временные ограничения не позволили мне оснастить эти файлы SGML изображения документов, которые они представляют, такое включение было бы следующий логический шаг, который должен сделать редактор при подготовке критического по SGML версия. При таком расположении сопоставление факсимиле и описательная интерпретация в поле физического описания усиливает визуальные и физические аспекты акта чтения и раскрывают библиографические информация, которая может повлиять на чтение стихотворения.

Как и в модели HTML, этот набор вариантов в контексте физической работы позволяет по-другому, более сложное чтение опыт, чем Портативный Walt Whitman предлагает. Например, богато украшенный переплет издания 1860 года кажется роскошным и дорогим рядом с более экономичная, жесткая обертка издания 1871 г. Наблюдая за такой разницей в свете лингвистических неформальность вариантов 1871 г. может свидетельствовать о том, что уход Уитмена из нормативного приличия были задействованы как экономические, так и эстетические аспекты.Более ранняя привязка Уитмена еще раз отражает его желание создать «новый Библия »в 1860 году, тогда как более дешевое издание 1871 года свидетельствует о большем стремлении к эгалитарное представление и дискурсивное национальное единство, чем эгоистическое величие. На более проработанной стадии завершения этой гипертекстовой модели, такие наблюдения можно было бы более глубоко изучить и объяснить в комментариях. поле каждого файла документа. Но даже без такого убедительного комментария эта модель в ее нынешнем состоянии подразумевает, что сам интерпретирующий акт порождает неуверенность.

Несмотря на многие положительные особенности SGML, он также имеет недостатки в описывая стихи Уитмена. Во-первых, представление некоторых документов Уитмена, в котором два стихотворения появляются на одной странице рукописи, вводит структурный проблема, лежащая за пределами общего определения документа, на котором SGML основано. Несколько из Страницы рукописи «Живой дуб с мхом» содержат не одно стихотворение. Потому что SGML рассматривает документы как отдельные объекты, которые являются синонимами название документа, и потому что компьютер обрабатывает информацию о основа «если, то», SGML не может четко представлять эти структуры, если они разделены на карты в виде сетки, где каждый сектор сетки представлен как отдельный документ, которому редактор должен присвоить имя документа.Во-вторых, трудно назвать документы, номера строк и удаления. в таких случаях перекрытия. Редактируя стихотворение, которое я использовал для своих модельных изданий, «Calamus 1», позже переименованный в «In Paths Untrodden», я не мог одновременно представить эти стихи по их правильным названиям и сделать их доступными для поиска как синонимы сущности. Точно так же, когда строки различных стихотворений не совпадают, как в случай удаленной строки, которая идет после строки 7 документа «Ароматизированные травы Моя грудь «, редактор должен создать номера фантомных линий, чтобы обозначить удаление в последующих редакциях.Проблема перекрытия вызывает наибольшее беспокойство, однако, когда редактор пытается пометить удаления и добавления на рукопись. В случае рукописей Уитмена, таких как «Ароматизированные травы of My Breast »или Blue Book , оба из которых содержат сложные исправления, некоторые удаления также являются добавлениями из-за многоуровневых исправлений Уитмена. Теги SGML работают хорошо, только если слово или фраза помечены как один объект. Поскольку компьютер не может принимать решения или одновременно представлять два атрибуты данного объекта, слово или фраза не могут быть помечены как два элементы сразу.В таких случаях редактор сталкивается с трудным решение о том, что будет и что не будет представлено в модели SGML.

Метафора текста

Проблемы, с которыми сталкиваются пользователи гипертекста, проистекают из концептуальной основы из которых мы подходим к тексту и усложняются достижениями в информации технологии. Как утверждает Джордж Лейкофф в книге «Метафоры, в которых мы живем», автор : практический опыт определяет концептуальное понимание: люди развивают метафоры для получения нового опыта через повседневную практику.В нашем метафорическом понимании процесс чтения неразрывно связан с идеей удержания физический объект книги и переворачивание страниц. Как мы определяем гипертексты, в свете этой практики? Лэйкофф говорит, что люди стремятся к большему. сложные или более глубокие значения, они отходят от простых метафорических конструкций путем смешивания или расширения метафор, которые у них уже есть для знакомых объекты. Например, автомобиль с индивидуальным двигателем был первым. названный в связи с оппозицией замененному им транспортному средству: «безлошадный» перевозка.«Таким образом, в незнакомой информационной структуре« гипертекста » у нас есть смесь метафоры книги или «текста» и метафорического понимание менее привычной энергии электронных СМИ или «гипер». Если тогда термин гипертекст помогает нам понять объект во взаимосвязи к незнакомым объектам, как нам лучше понять реальный опыт использования гипертекста?

Конечно, гипертексты развивались быстрее, чем у большинства читателей. смогли понять, как ими пользоваться, и таким образом собрать образующий метафоры опыт с ними.Помимо гипертекста, теперь у нас есть «формат гиперстека», «гиперкнига», «электронный текст», и Electronic Book Technologies Inc. Хотя номенклатура этих форматов до сих пор полагаются на ссылки на книгу, ни один из них на самом деле не выполняет как это делает книга. Многие студенты и ученые только начинают использовать базовые электронные формы; следовательно, очень немногие, по крайней мере на начальном этапе, использовали бы модель, которая представляла «Calamus 1», «In Paths Untrodden» за сотню разные стратегии кодирования.Это ограничение аналогично ограничению Variorum , Комплексный Reader’s Edition и Bowers ‘ Parallel Text , сложный а громоздкие аппараты требуют определенной приверженности специалистами.

Каждое из этих печатных текстовых исследований Уитмена означает уход из метафоры книги. Как и гипертекст, они изначально прерывают наши общие ожидания от текста при целенаправленно сфокусированном чтение произведений поэта. Variorum представляет собой вариантные слова в структуре, подобной диаграмме, внизу страницы, которая производит нелинейный опыт чтения. Bowers ‘ Параллельно Текст «Листья травы» размещает транскрипцию рукописи на левая страница и стихотворение 1860 года на лицевой странице с описательным библиография и заметки о производственном процессе внизу, в другом нелинейном расположении, чем в Variorum . Блоджетт, в The Comprehensive Reader’s Edition , отображает каждое стихотворение поверх его история литературы — внизу страницы; основные комментарии появляются в начале каждого кластера.Помещая эти исследования в печатная книга, издатели принимают метафорические ожидания читателя книги, но внутренние информационные структуры смешивают это понимание с революционными системами распространения. Даже название основополагающего работа, которую они представляют, Leaves of Grass , объединяет метафору книга с растением, предполагая, что поэт нашел книгу ограничивающей среда, которая побуждала к расширению экспериментов.

Что такое текст?

Во-вторых, я следую за МакГанном в определении текста как сопоставимого, давнего диалог между авторами и читателями, несущий в себе важные культурные предположения. Эти посылки, которые сознательно или бессознательно изменяют значения, над текстом, отражаются в редакционных решениях, а также элементы материальное воплощение.В различных сборниках Уитмена редакторы отображают их интерпретирующие предположения в том, как они выбирают и упорядочивают отдельные стихи — подчеркивая, например, поэта как символа национального единства, а не гомоэротической телесности. Физические свойства эти тексты, такие как информационные структуры макета их страницы и дизайн, предложить более подробное представление о приоритетах и ​​выборе редакторов. В в случае с научными изданиями они также отражают отклонения от «нормального» дисциплины технологии линейной печати.Такие вылеты особенно значимы, потому что они свидетельствуют о конкретных отношениях между текстовыми материальное и интеллектуальное предприятие. Критические работы и сборники также показать социальную «ценность», приписываемую творчеству поэта, с помощью указаний такие как предполагаемые номера распространения, типы бумаги и издательства.

Следовательно, я интерпретирую разговор между аудиторией и автором. как коммунальный, включающий средства массовой информации как формы исторического выражения.Из этих разговоров ученый может установить культурные допущения. и философские соглашения или разногласия, не только по поводу абстрактного «смысл» текста, но также и о том, как эти значения формируются в зависимости от их материального или технологического воплощения. Уолта Уитмена изготовление и редактирование Leaves of Grass в виде рукописей, первые издания и исправленные корректуры, а также критические отзывы этот творческий процесс выявил, представьте именно такой диалог как продление работы.

Понимание МакГанном каждой версии текста как «идеального» в этом чувство контрастирует с тем, что Томас Тансель назвал «разрушительной материальностью». работы. Согласно Танселле, «апория», или промежуток, разделяет материал. работать от любых попыток восстановить его истинный смысл. Тансель предполагает, что каждый текст имеет значение, вложенное автором, которое критик должен извлекать; критики, как он утверждает, могут лишь несовершенно приблизиться к этому выздоровлению. МакГанн, напротив, выступает за «снятие клейма потери», например, Тансель описывает.Мой упор на текстуальную материальность как на «ущерб» из-за использование «собирательного текста» стирает представления о месте потери между произведение и акт интерпретации, в которых значение либо находится, либо пропущено, но в то же время фокусируется на ограничениях представительства с помощью различных технологий.

Что остается в этом подходе, так это работа и критические ответы на это, преобразованное в совершенные сущности разговора — то, что Гальвано Делеволпе называет «фунтами».»Quids, элементы разговора между авторы и их аудитория, включают технологические СМИ, используемые как их метафорические «контейнеры». Квиды не считаются поврежденными, потому что они функционируют как совершенные ответы в диалоге. Тем не менее, поскольку квиды публикуются, они подвержены коммуникативным ограничениям печати. В качестве актов представительства эти предприятия могут быть проанализированы за информацию, которую они предоставляют, а также на ограничения, наложенные на их особой издательской технологией.Текст — это созданный объект и его физическая форма следует или нарушает набор закодированных соглашений.

Как я установил, диалог между авторами и аудиторией требует на третье лицо через средства выражения. Среда электронного текст, как я также обсуждал, представляет собой возникающую форму, эмпирическая метафоры еще не полностью разработаны и условности еще не были полностью теоретизированы. Ролан Барт в своем описании текста как семиотический агрегат, а Эдвард Соджа в своем исследовании текстовых пространств предлагают идеи, которые полезно применить к теории и метафоре гипертекста.Их наблюдения повлияли на мое мышление в практическом строительстве. этой модели.

Барт использует идею, похожую на метафорические контейнеры Лейкоффа. когда он определяет текст как серию кодов. Он развивает это определение утверждая, что эти коды фактически «выбирают» читателей, признавая или лишая их доступа и удовольствия: «[T] текст — объект фетиша, и это фетиш желаний [читатель]. Текст выбирает [читателя] в целом размещение невидимых экранов, селективных экранов: словарный запас, ссылки, читаемость и т. д.и, потерянный посреди текста (а не за ним, как a deus ex machina ) всегда есть другой, автор »(27). Хотя Барт понимает эти коды как чисто семантические, их можно применять полезно для кодов материалов, представленных различными носителями. Его «селективный перегородки «можно сравнить с типами бумаги, шрифтами, макетом страницы или орнаментом разрывы страниц, которые Уитмен выбрал для своего третьего издания книги Leaves of Grass , отсутствие некоторых из этих элементов в четвертом издании, отрицание об их существовании в The Portable Walt Whitman , или об их застенчивом представление в гипертексте в стиле SGML Rossetti.

Печатная метафорическая концепция гипертекста Архива Россетти формат, и географическая «середина текста» Барта, где автор в конечном итоге проживает, далее предлагает пространственное расположение нашего понимания текст. Эдвард Соя развивает пространственное измерение семантической дискуссии Барта через три концептуальных подразделения: «пространственная практика», «репрезентация». пространств »и« пространств репрезентации ». Начальная« пространственная практика » книги поступают как «материализованные, производимые обществом, эмпирически воспринимаемое пространство »текста.Читатели книг воспринимают актуальность как должное физического текста, ведь прием этого объекта начинается с набора неподтвержденных предположения о том, что такое книга и чем она занимается. «Секундное пространство» Сойи, как и у Барта семиотический текст, построенный из предконцептуальных ожиданий и читательский ожидания. Соджа определяет «пространства представления» или «третье пространство». как практическое соединение первого пространства книги и второго пространства читательского отбора там, где «непосредственно обитает космос» (67).

«Задуманное пространство или секундное пространство» также связано с отношениями производства и, особенно, порядка или дизайна, который они налагают «, по словам Сойи. Он продолжает: «Такой порядок создается через контроль знаний, знаков и кодов: над средствами дешифровки пространственной практики и, следовательно, над производством пространственного знания »(66-69). Secondspace включает метафорическую концепцию книги читателя через набор читательские ожидания, которые, как выразился Барт, «желание (я)» особенно читатели через выбор различных семантических кодов и экранов.В Leaves of Grass выдержек, опубликованных в The Portable Walt Whitman , некоторые из этих экранов — например, исправления, сделанные Уитменом для этих стихов до и после их первоначальной публикации — фактически исчезнут, чтобы расшириться «желания» текста. В «секундном пространстве» этой коллекции даже бумага и шрифт становятся невидимыми для читателя. Критические модели HTML, напротив, отображать исходные материалы «секундного пространства», которые визуализируются невидимый при печатной репродукции.Метод Россетти визуализирует эти материалы по индивидуальной «работе», которые могут включать в себя несколько документальные состояния одного и того же литературного произведения и ссылки на различные произведения в соответствии с выбором читателя или редакционной структурой, по желанию пользователя выбор. Это издание манипулирует пространственным представлением читателей о книге: в дополнение к неограниченному потенциалу пространственного представления, гипертекст не имеет пространственной ориентации — вверх, вниз, влево или вправо — если только конечно, эти концепции воображаются читателем и подкрепляются редактор.

Барт представляет менее пространственную, но тем не менее материальную метафору для продуктивного процесса Соджи, когда он описывает текст как динамическую ткань который одновременно создает и затемняет значение: «[T] ext означает ткань», — утверждает он, «но поскольку до сих пор мы всегда воспринимали эту ткань как продукт, готовая вуаль, за которой скрывается более-менее скрытый смысл (правда), мы сейчас подчеркиваем в ткани генеративную идею, что текст сделано, вырабатывается в вечном переплетении; потеряно в этой ткани .. . растворяясь в конструктивных секретах своей сети. Мы любили неологизмов, мы могли бы определить теорию текста как гифологию (hyphos ткань паутины »(64). Понимание Барта текст соответствует исходным предположениям редактора гипертекста, поскольку, в своем электронном, а не материальном состоянии, «ткань» гипертекста представляет собой «переплетение» предположений читателя, визуальных и вербальных кодов. Таким образом, выбор Уитменом переплета с золотым тиснением или орнамента разрывает страницу. в пределах его третьего издания могут быть «прочитаны» как грандиозные жесты, которые соответствуют эгоистической тематике его стихов.Для Сойи такие элементы способа производства выступают в качестве «хранилища эпистемологических мощность »(67).

По Уитмену секундное пространство также является первичным пространством утопической мысли. и зрение семиотика, декодера или кодировщика гипертекстов. Такой пространство неструктурированного текста резонирует с утопическими идеалами гипертекст, который в начале моих экспериментов с представлением проблемы редактирования казались безграничными. Такие наивные предположения были опровергнуты. в «третьем пространстве» создания моделей.В печатных сборниках Уитмена, коллективный критический ответ на Leaves of Grass , или в проектах гиперпередайтинга, третье пространство достигает ссылки читателя и сам текст. Пространства репрезентации воплощают, как произведения искусства, «сложные символы, иногда закодированные, иногда нет» (67).

В качестве рисома метафора Уитмена «листья травы» предполагает, что даже критические произведения являются продолжением оригинального творчества поэта. Такой образный Расширение поддерживает взгляд МакГанна на критические работы как на разговорные тесты.Листья собираются и распределяют питание в двустороннем разговоре с окружающей средой. Эти метафорические значения требуют критического диалог, способствующий росту оригинального произведения.

Травяные чаи, которых следует избегать во время беременности

Ознакомьтесь с нашим списком чаев, которых следует избегать во время беременности.

Эллен Дежарден, доктор медицинских наук, доктор философии 11 ноября 2016

Во время беременности вам следует избегать питья чая, приготовленного из следующих веществ, или принимать их в лечебных количествах:

Angelica / dong quai
Anise
Aloe vera
Люцерна
Репешок
Осенний крокус
Базилик
Барбарис
Bayberry
Толокнянка / uva ursi
Bethroot / red trillium
Bloodroot
Boneset
Borage
Broom
Корень облепихи
Календула
Кошачья мята
Семена сельдерея
Ромашка
Chasteberry / vitex
Корень цикория
Корица (в лечебных количествах)
Кока (содержит кокаин)
Мать-и-мачеха
Клопогон, синий или черный
Окопник
Лист дамианы
Коготь дьявола
Корень донской утки

Эвкалипт
Корень ложного единорога
Пажитник
Фенхель (в лечебных количествах)
Пиретрум
Горечавка
Гинкго
Женьшень
Goldenseal
Gotu kola
Гуарана (содержит кофеин)
Хенбен
Hythorne
Hibiscus / Rosehound
Hibiscus / Rosehound
Hibiscus / roseiamal
Hibiscus / roseiamal сорняк / корень гравия
Ягода можжевельника
Кава
Кола н ut
Комбуча
Чай лабрадор
Лемонграсс
Корень солодки
Лобелия (содержит никотин)
Любисток
Мальва
Майяпл
Ма хуанг / эфедра
Омела
Пустырник
Полынь
Нони
Мускатный орех (в лекарственных количествах)
Ореган (в лечебных количествах)
корень винограда
Osha
Parsely (лекарственные количества)
Passion flower
Pau d’Arco
Pennyroyal
Перуанская кора / хинного дерева
Корень плеврита
Poke root / pokewed
Pulsatilla
Мак (полностью избегать)
Цветок красного клевера
Красная малина (избегать только в первом триместре)
Ревень
Розмарин (лекарственные количества)
Рю
Шалфей
Сассафрас
Пальметто
Листья сенны
Кошелек пастуха
Тюбетейка
Крапива двудомная
Св.Зверобой
Ягоды сумаха
Пижма
Туя / белый кедр
Корень куркумы
Тимьян (в лечебных количествах)
Валериана
Вербена
Ветивер
Дикая морковь
Дикий ямс
Вудрафф
Полынь
Ярроу
Желтый док
Йерба мате (содержит кофеин) Йохимбе / йохимбин

Первоначально опубликовано в июле 2011 года.

Подробнее:
Руководство по питанию для беременных: правда о том, что вы можете есть (+ шпаргалка)
6 более безопасных альтернатив кофеину во время беременности
Споры: Вы когда-либо пили во время беременности?

Куртка 37 — начало 2009 г.

Этот материал занимает около 7 печатных страниц.
Это авторское право © John Kinsella and Jacket magazine 2009. См. Наш [»»] Уведомление об авторских правах.
Интернет-адрес этой страницы: http://jacketmagazine.com/37/kinsella-j-poems.shtml.

Джон Кинселла

Семь стихотворений из «Графологии»

Графология 811: Calamus, Latin for Reed / Graphology 813: resurrecting paratexts / Graphology 815 / Graphology 843: More Jargon Balladry / Graphology 844: (F: V) / Graphology 845: Villon Argotry и банды правительства, обвиняющие во всем другие места (F : II) (Жаргонные стихи) / Графология 846: Джарон, который они говорили в часы подсчета очков (F: V снова взят)

Графология 811: Calamus, Latin for Reed

Солнце, которое поднимается днем, поднимает
Кембридж больше, чем где-либо еще, что я знаю —
интенсивно в монастырях, квалифицируя
архитектуры на протяжении веков.

Потеря была, когда я был здесь,
, и ее признаки более глубокие
, чем психология, инфраструктура
места и веры,

ритуалов превратились в ритуалы
, потому что они застряли на повторении,
воздержания, которые, кажется, что-то делают
более аппетитный или экстремальный.

Рядом, но врозь, большие сосны
приставляют свои конечности к земле
в знак уважения, кора их стволов
представляет собой литургию

, имитирующую эрозионные узоры.
Солнце, возвышающееся днем, возвышает
Кембридж больше, чем где-либо еще, что я знаю —
скеррик фенланда с его ресницами

тростника, чтобы грязь не заполняла глаз
, эти инструменты письма,
записывающие мысленный взор,
украшений в транзитном зале.

Графология 813: воскрешение паратекстов

Итак, надпись прописана раньше,
как голос из пяти,
звездная система
оставлено пустым: что поднимает
приемник, берет посвященного
штурмом: перетасовал кожа бука
так, что она сначала скомкнулась, а потом скрючилась, как старый шрам после операции,
до они проделали замочную скважину. Я говорю со всеми
здесь, отсюда, с этим воспитанным изгнанником
. Вы, кого я люблю, все до единого,
боретесь с формой Беддо,
вариантов в Книге шуток смерти ; что делает
таким неприступным? Слава поползню
на блестящей коре, которая не поднимается,
закат, существующий только в одном золотом сечении
Я так одержим.Может быть, милостиво для некоторых,
Я буду писать все меньше и меньше после этого: я возьму свои алгоритмы
и изучу Гражданскую войну в Испании, историю блокировок
прочь,
в перьях и лаях, фоновый шум
исчезнет, ​​исчезнет
, несмотря на
деструктивное вмешательство.

Графология 815

Осторожно, если бодро, я иду один,
крыса на морозе мелькает по дороге,
дважды прошел мимо, он выпирает рога,
сережек без остатка хрустят и скручиваются.

Каждый раз, когда я ухожу, я думаю, что уход завершен,
каждый раз, когда новое существо показывает свою руку,
в этом городе нет дриад или сатиров,
просто комнаты, через которые они проходят, чтобы заработать свои фунты.

Кого я буду читать, когда проснусь?
Какими приращениями я заполню дыру в моей душе, эту коробочку?
Рельс, крака, крик коростелька, коростель,
сквозь один глаз и слишком поздно?

Графология 843: Больше жаргонной баллады

Наложите время негативов на
шумных звонков, выберите
навесы: высокая степень бизнеса:
не пытайтесь, помните, поскольку каждый указывает
на компас, место убежища,
«pince et du croq», чтобы добыть
на стоянке торгового центра,
и теперь стал жертвой слежки.

Анестезиологи атакуют вперед,
упали, прямо, чтобы разбудить
промахов, тело и разум разделены,
каждый — свой агент: каждый предмет
намазан восхитительно влажным,
каждый датчик дождя блестит от слизи;
промах, режим потока, приносящий мох,
жало моззи, жертва слежки.

Возьмите сквиз, любая комната подойдет
, чтобы отбросить припадок, ужас и ожидание
засыпать ваши даки. Что это за
, когда засуха изливает банальности?
Не до смеха, как от мороженого
головная боль продвигается вверх по руке.
Сон. Семя. Спать. Семя. Спать.
Google Карта слежки за жертвами.

Стержень Pisstanks и хвостовик около
над головой. Ошибки перехода. Буйные
ублюдки. Сон только с кожей.
Интересно про радар, интенсивность ливней
. Прекратите вопить
камер с тонкими стенками, заточая,
сундук с сокровищами внутри платяного шкафа.
Будильник звонит нам жертвами слежки.

Графология 844: (F: V)

Кровавая улица вдоль гавани,
дриблин драки, болтливые мужчины
и придатки, рог из воды, агенты —
‘et puis m er chans tout telz que au mestier fault ‘

…

Кто играет каламбур с напитком, запутывание,
захват на столе, мяч, который щелкает;
буфетчица играет «топить розовое»;
какая бутылка лирики сдерживает
занятость, выдерживает шутку?

Там, где мы отдыхаем,
путешественников, чтобы обмануть болтунов,
, чтобы «зерно гуаин обебфлори», всего лишь обмен
писем, разорванных шнурков, поддерживая паруса.

…

Люблю слушать южные ветры, голубой крапивник
на гранитной голове, эти паршивые парни
грабят машины в туристических местах, «берегись»
на табличке написано, собственность кража
и болтовня техобслуживание —

Итак, прыгайте через брешь. Поддержите
своей ссылки, вонючих ангелов и собеседников,
каменного наглости, чтобы схватить корабли, игроков,
похитителей китов. Жрать и плыть. Носовая фигура в списке
, машинка для стрижки с мачтами для бланширования: изморось
удерживает пловцов от белоснежных пляжей,
слов запрятано в сумках, закрывает
горячих точек, чтобы спорить о снимках.Пляжный зонт
готов лопнуть. Скоро время, магазин на Ломбарс ,
поддерживать береговую линию -.

Графология 845: Вийон Арготри и банды правительства, обвиняющие во всем других (F: II) (жаргонные стихи)

Terres fiefz terres fiefz
applets and let apples, caged
a shootout, route — esquarz
to treadrise песчаные лесные тропы, заросли кустов,
фабрик по производству метамфетаминов, где погибло
погибших — автомобиль возбужден, мотоциклы-гонщики
разграблены жадными и жестокими охранниками

Мошенники и гонщики на мешках,
загонщиков и декостеров,
дуэлей, жестоких и суровых камней;
сросшийся кельшпар еды, скопление банок
без открывашек, голодать в избитом металле
: холодные бобы и иммунизация, пешеходная улица;
adoubter et cremir, показания под присягой наставника
разграблены жадной и жестокой охраной

Сильные, как кедры ! претенденты на beaure превращают
в болтовню, виновную в беспорядках: veillancesur
перед peopleboats : geran geran
a Sydneytown или Evening Out of Perth, shiver me timbers ,
happez en telz bouticles:
tashers этнографии, posureex
жадная и жестокая безопасность

Kimberley mondsia espip,
певчий брум арлспе
и солнечный турпик на улице,
издевательства над газовыми ступицами,
жестокая охрана —

Графология 846: жаргон, который они говорили в часы подсчета очков (F: V снова взят)

Под угрюмым дневным причалом осушено
серые шкуры, качающиеся рюкзаки, портал
сосать и играть, потом сонный jittery lay
for merchans tez que au mestier so say

…

allegrins et floars, лесть
как батарея, соленый, грабитель —
припаркован на улице, ждет, ждет,
костюмов от больших, tout pars судей кто кивает
, держите костюм

В Перт, танцевальную гостиницу,
‘готовый магазин и грудные младенцы — сканер
le vergne iolye, говорю вам, погнался через крышу!
Выпал из маленькой пули 22

…

Похвастайтесь знаками на четвертых поместьях, сюр арс
, чтобы поесть раз в три дня, быстрая машина
забита добычей
багажник с мебелью, трубчатые импортные
задержка —

Никакой части, кроме инъекции и удаления мусора!
в животе мертвой коровы, вверх и вниз по щелкунчику,
без обрезков заставил их перевернуться, я намотал
в захлопнувшихся дверных проемах, сердце, прыжок!
apres duplicans de ses anges lassault
не сомневаюсь в эмоциях в ХДС;
стенок, крикунов, пота
районов одежды, все уловки
знают qui puis alla emprunter, чтобы потерять опору для пальца
—

Примечание к стихотворениям на жаргоне

«Баллады на жаргоне» Вийона — спорная область поэтики и текста.Многие современные издания поэзии Вийона не содержат этих стихов. Я считаю, что они великолепные Вийон, хотя даже благоприятные редакторы чаще всего скептически относятся к их качеству. Что ж, кажется, большинство думает, что это чушь. Есть одиннадцать стихотворений, взятых из рукописей Левета и Стокгольма пятнадцатого века, и я использовал в качестве источника то превосходное издание произведений Вийона, François Villon, Complete Works , под редакцией Барбары Н. Сарджент-Баур (University of Toronto Press , 1994).Сарджент-Бауэр интерпретирует исходные тексты, как она говорит, «без исправлений, пунктуации или диакритических знаков». Она также представила «предположительный построчный пересказ и отдельный глосс…», отметив далее: «Эти стихи, как известно, не поддаются дешифровке (и, как могут подумать некоторые читатели, едва ли стоит затраченных усилий)». Написано криминальным шрифтом. жаргоном, в свое время они считались трудными, не говоря уже сейчас. В статье, опубликованной в лондонской газете Daily News от 15 апреля 1895 г., «Жаргон Вийона» в переводе; «Знаменитые баллады кажутся значительно более любопытными, чем поэтические», — мы читаем: «Классики воровской латыни достаточно скудны и в основном состоят из шести« баллад », известных как« жаргон »или« Жобелен »Франсуа. Вийон.Для обычного читателя французского языка и даже для современных соотечественников поэта эти стихи столь же непонятны, как если бы язык был коптским или цыганским, баскским или гэльским ». «Это как раз такой совет ворам и негодяям, который Вийон имел обыкновение давать на хорошем французском …» Затем он отмечает некоторые из наиболее крайних методов наказания, на которых остановился Вийон, его одержимость виселицей (неудивительно) и характер языка сам. Он упоминает тот факт, что было известно только шесть жаргонных «баллад», но что «еще пять были найдены в рукописи в Стокгольме из всех мест…» Я цитирую эту статью, потому что она свежа и наполнена сомнительной радостью недавнего открытия, и подчеркивает характер обращения со стихами Виллона в целом, но с этими «балладами» в частности.Для любого из нас с сомнительным прошлым язык того, что мы могли бы вежливо и академически назвать «субкультурой», теперь остается с нами. Наречия развивается из потребности в секретности, но также из потребности в знакомстве и коллективности. Кодировки в субкультурах наркотиков часто связаны с разговорами по телефону или даже на публике, а также с тем, чтобы их не обнаружили или не предоставили доказательства тем, кто использовал бы их против вас, а также о том, чтобы быть частью « сцены », которая создает разрешения через язык, а также поведение . Форма нездорового юмора по поводу своей судьбы (скажем, передозировка) становится частью суеверного отражения такой судьбы, постоянно сталкиваясь с ней и позволяя ей зародить свой собственный язык в дискуссиях между теми, кто находится в одной « лодке ».Что привлекло меня в жаргонных стихах Вийона, так это как это, так и тот факт, что язык оспаривается сейчас, как и те, кто не входит в «команду» во времена Виллона. Стихи должны делать это, а также шокировать нас и быть сразу активистскими текстами. Эти кривые и скрытые стихи — это не только призывы и крики, но и шутки. Я взял аспекты оригиналов и действительно применил к ним вариации и « отвлечения », перекодировав и декодировав, чтобы говорить о прошлом, частью которого я (долгое, долгое) больше не являюсь, но также о мире, наполненном медиа, который, кажется, говорить так открыто, но полагаться на подсознательное сообщение, быструю вспышку изображения, больше, чем на что-либо еще.

Джон Кинселла

Последний сборник стихов Джона Кинселлы — Божественная комедия: путешествия. Через региональную географию .

Уведомление об авторских правах: Пожалуйста, примите во внимание тот факт, что все материалы в журнале Jacket защищены авторским правом © Jacket magazine, а также отдельными авторами и владельцами авторских прав 1997–2010; он предоставляется здесь бесплатно только для личного использования, и его нельзя хранить, отображать, публиковать, воспроизводить или использовать для каких-либо других целей.

Молекулярная передача сигналов в морфогенезе пера

Curr Opin Cell Biol. Авторская рукопись; доступно в PMC 2015, 22 апреля 2015 г.

Опубликован в окончательной отредактированной форме как:

PMCID: PMC4406286

NIHMSID: NIHMS173729

Кафедра патологии, Медицинская школа Кек, Университет Южной Калифорнии, 2011 Зональная авеню, Лос-Анджелес , CA