Одной из разновидностей мягкой текстильной сетки является гипюр — очень красивая ткань, представляющая собой рельефные орнаменты, соединённые эластичной тонкой сеткой.

Такая ткань требует особого бережного ухода и хранения, так как на ней легко образуются зацепки.

Жёсткая

Более плотная мелкоячеистая ткань, выполненная обычно из полиэстера, называется фатином. Хорошо держит форму, поэтому в основном его используют для придания изделиям дополнительного объёма и формы.

Из фатина шьют нижние бальные и балетные юбки, свадебные платья. Его также окрашивают в разнообразные цвета, отделывают блёстками и стразами.

Стрейчевая

Из стрейчевой сетки, изготовленной из прочных синтетических нитей с добавлением эластана, шьют женское бельё, делают полупрозрачные вставки на платья и блузки. Она отличается прочностью и долговечностью.

Стрейчевая синтетическая сетка телесного цвета применяется для пошива эффектных танцевальных костюмов — она очень лёгкая и эластичная, не сковывает движения, имитирует отсутствие ткани.

Ложная сетка

Полиэфирный трикотаж ячеистой несквозной структуры. Очень эластичная, обладает хорошими гигиеническими свойствами: не удерживает влагу, не способствует развитию бактерий и появлению запаха пота. Благодаря этому её широко применяют для изготовления одежды и спортивной формы.

Air-mesh

На первый взгляд Air-mesh сетка это обычный материал этого типа, однако при более внимательном рассмотрении становится понятно, что это трёхслойное полотно. Каждый из слоев имеет трикотажное плетение. В результате полотно из 100 % полиэстера получается очень прочным.

Верхний и нижний слои представляют собой дышащую сетку с ячейками разного размера, а средний слой состоит из поролона.

Эта ткань лёгкая, прекрасно «дышит», обладает высокими амортизирующими и теплоизоляционными свойствами.

Из неё шьют туристический и спортивный инвентарь (наколенники, перчатки), рюкзаки и обувь.

Неопрен

«Вспененная резина» — материал, который изготавливается из хлоропренового каучука. Имеет пористую (сетчатую) структуру в виде ячеек, поэтому его часто называют сетка-неопрен. Эластичен, не пропускает воздух, влагу и воду, хорошо удерживает тепло. Окрашивается в разные цвета или оклеивается тканью с лицевой стороны. Из него изготавливают гидрокостюмы, купальники, а также предметы модной одежды — платья блузки и свитшоты различных оттенков.

Подкладка

Прочная и эластичная сетка является очень практичным подкладочным материалом.

Чаще всего её применяют в качестве подкладки в спортивных костюмах.

Тело дышит, остаётся сухим, движения не сковываются.

В тонких лёгких платьях, юбках и футболках из трикотажа подкладочная ткань сетка для подклада не даёт ткани деформироваться, не утяжеляя при этом изделие и оставляя коже возможность «дышать».

Шторы из сетки

Ткань нейлоновая сетка любой плотности, цвета и размера ячеек может использоваться в качестве штор. Они получаются лёгкими, хорошо пропускают цвет, легко драпируются и стираются. Могут иметь различные купонные узоры, вышивку и кружевные вставки. В таких шторах могут красиво сочетаться нити, различные по фактуре и составу.

Также эта ткань может использоваться для изготовления лёгких балдахинов.

Уход

Плотные сетчатые ткани средней жёсткости, как правило, не требуют особого ухода. Их можно стирать, выжимать и сушить в стиральной машине.

На заметку

Изделия из тонких мягких сеток, украшенных пайетками, бисером и камнями, нужно стирать только вручную в тёплой воде, без применения агрессивных моющих средств.

Отжимать такие изделия нельзя, после стирки необходимо дать воде стечь и сушить в расправленном состоянии на полотенце.

   

© 2021 textiletrend.ru

Аудиокнига недоступна | Audible.com

• Evvie Drake: более

• Роман
• По: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….

• По Каролина Девушка на 10-12-19

ПОД СЕТКОЙ | Kirkus Обзоры

по Салли Руни ‧ ДАТА ВЫПУСКА: 16 апреля 2019 г.

Молодая ирландская пара собирается вместе, расстается, собирается вместе, расстается — извините, не могу сказать, чем это закончилось!

Ирландская писательница Руни произвела трансатлантический фурор с момента публикации своего первого романа Беседы с друзьями в 2017 году.Ее второй фильм уже получил премию Costa Novel Award, среди прочих наград, поскольку он был опубликован в Ирландии и Великобритании в прошлом году. В общих чертах это простая история, но Руни рассказывает ее с бравурным умом, остроумием и деликатностью. Коннелл Уолдрон и Марианна Шеридан — одноклассники в маленьком ирландском городке Каррикли, где его мать работает уборщицей в своей семье. 2011 год, после финансового кризиса, который витает на краю книги, как призрак. Коннелл популярен в школе, хорош в футболе и хорош; Марианна странная и без друзей. Они самые умные дети в своем классе, и они создают близость, когда Коннелл забирает свою мать из дома Марианны. Вскоре они занимаются сексом, но Коннелл не хочет, чтобы кто-нибудь об этом знал, а Марианна не возражает; либо ей все равно, либо это все, что она думает, что заслуживает. Или оба. Хотя однажды, когда она оказалась в социальной ситуации с некоторыми из их одноклассников, она кратко фантазирует о том, что произойдет, если она раскроет их связь: «Каким ужасающим и сбивающим с толку статусом она обретет в этот единственный момент, насколько это будет дестабилизировать , как разрушительно.«Когда они оба переезжают в Дублин для поступления в Тринити-колледж, их должности меняются местами: Марианна теперь кажется привлекательной и востребованной, в то время как Коннелл чувствует себя дрейфующей в этой незнакомой среде. Гениальность Руни заключается в ее способности отслеживать тонкие сдвиги в силе своих персонажей, оба внутри себя и по отношению друг к другу, и то, как они знают и не знают друг друга; они оба чувствуют себя наиболее похожими на себя, когда они вместе, но у них все еще есть катастрофические сбои в общении. Марианна говорит Коннеллу в феврале 2012 года.Затем Руни уточняет: «Она пытается произнести это таким образом, чтобы передать несколько вещей: извинения, болезненное смущение, дополнительное болезненное смущение, которое служит для иронии и смягчает болезненный вид, ощущение, что она знает, что будет прощена или уже прощена» желание не «делать крупную сделку». «Тогда:« Забудь об этом, — говорит он ». Руни четко формулирует все, что происходит под поверхностью; здесь есть юмор и проницательность, а также удовольствие от знакомства с двумя колючими и сложными людьми, которые пытаются понять, кто они и кем хотят стать.

Абсолютно увлекательно. Прочтите это.

Дата публикации: 16 апреля 2019 г.

ISBN: 978-1-984-82217-8

Количество страниц: 288

Издатель: Hogarth / Crown

Обзор Опубликовано онлайн: Фев.18, 2019

Обзоры Киркуса Выпуск: 1 марта 2019 г.

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

Первый роман Айрис Мердок · LRB 3 января 2019

Джейк Донахью , бесконечно сбитый с толку герой сериала « Под сетью » — осторожный композитор, когда дело доходит до своего повествования, в отличие от той жизни, которую он теоретически прожил. Он ссылается на «более ранние события, связанные с этой историей», ограничивается тем, что «представляет какой-либо интерес с точки зрения настоящей истории», и описывает свои чувства такими, какими они были «в той точке, которой наша история теперь достигла». . В какой-то момент он называет то, что с ним произойдет, своей «судьбой» и возвращается к более позднему моменту осознания: «Я понятия не имел, как быстро он скакал в тот самый момент, чтобы меня догнать». , поскольку повествовательный обычай в основном предполагает, что судьба подкрадывается к нам, что ее нельзя увидеть в ближайшем будущем.Фраза Джейка «Я понятия не имела» соответствует этому принципу, но остальная часть предложения разрушает его, укрепляя нас в повествовании, а не в повествовании времени. И, конечно, сама судьба, какой бы она ни была, всегда является повествовательным эффектом, вставкой более поздней перспективы (реальной или воображаемой) в более раннюю.

Мы можем быть немного удивлены, увидев Айрис Мердок, играющую с различиями русских формалистов в истории и сюжете ( fabula и сюжет , события в их хронологическом порядке и события в порядке их расположения). Или даже увидеть, как она играет. Но не должно быть, и по нескольким причинам.

Критики, конечно, признают, что романы Мердока — это не философские трактаты или иллюстрации готовых аргументов, но все же они имеют тенденцию концентрироваться на темах и персонажах, а не на методах или вопросах языка. Фильм Ричарда Эйра « Iris » (2001) хорошо продуман, хорошо поставлен и предлагает трогательный портрет смерти Мердока от болезни Альцгеймера. Но смысла писателя в фильме нет.Мы просто получаем бодрую молодую женщину, заслуженную даму и человека, потерянного в ее более поздней жизни. Что я хотел? Кадры Мердока за ее столом? Гуляете, ждете вдохновения? Нет, просто ощущение, в фильме или в критике, что письмо, построение предложений и оркестровка времени и мира — вот то место, где идет работа.

Под сетью , первый роман Мердока, которому 65 лет в 2019 году и который все еще хорошо читается, предлагает самые разные взгляды на это произведение.Малкольм Брэдбери сообщает нам, что на момент публикации он «был провозглашен частью« злого »движения и тесно связан с такими книгами, как Lucky Jim, Hurry on Down и даже Room at the Top ‘ — романами Кингсли Эмиса, John Wain и John Braine, появившиеся в 1954, 1953 и 1957 годах соответственно. Но Брэдбери также говорит нам — он пишет в 1962 году, — что он находит такое позиционирование «довольно любопытным», главным образом из-за «любопытной [снова] витиеватости ума, которую неоднократно проявляет мисс Мердок».«Изящность ума» полезна, поскольку в романе происходит какое-то сложное мышление. Но стиль не богато; просто тонко осведомлен о своей работе и всегда готов на шутку.

Мы могли бы начать изучение его привычек с того, что любит делать Джейк. «Некоторые части Лондона необходимы, а другие — условны. Везде к западу от Эрлс-Корта есть контингент, за исключением нескольких мест вдоль реки. Ненавижу непредвиденные обстоятельства. Я хочу, чтобы у всего в моей жизни была веская причина.’Стоит отметить, что великие декорации романа — бунт на территории киностудии и побег ночью из больницы для мужчин с ранениями головы — происходят далеко за пределами необходимого мира: где-то недалеко от Олд Кент-роуд и к западу от Шепердс Буш. Это правда, что Олд Кент-роуд находится не к западу от Эрлс-Корта, но давайте не будем мелочиться по поводу географии. «Студия расположена в пригороде Южного Лондона, где непредвиденные обстоятельства доходят до тошноты».

Джейк вполне может полагать, что ненавидит случайности, но его отношение к ним гораздо сложнее, чем он кажется.Случайность — его стихия, он там живет. А его представление о достаточной причине — это любая причина, которая занимает в его уме в данный момент самое главное. Как похищение собаки, кинозвезды, мужского двойника Лесси. Детали сюжета здесь (соответственно) слишком головокружительны, чтобы их можно было разумно резюмировать. Они включают перевод Джейка французского романа, который собираются экранизировать без его разрешения. Неудачная попытка украсть перевод приводит к встрече Джейка с собакой, мистером Марсом, которого привезли из Америки для другого фильма.Эта встреча создает дружбу на всю жизнь — собака все еще с ним в конце книги — но в краткосрочной перспективе у Джейка возникает « совершенно замечательная идея » держать собаку в заложниках, чтобы обменять ее на машинописный текст книги. перевод. Излишне говорить, что этот план далеко не сработает, и Джейку действительно приходится платить, чтобы содержать собаку. Но затем, еще до того, как он начал эту авантюру, он подумал, что она того стоит, даже если она «не более чем раздражает и причиняет неудобства» похитителям машинописного текста.Возможно, его реальной достаточной причиной было то, что он хотел провести какое-то время с мистером Марсом, в конце концов, настоящей знаменитостью. Джейк осознает свой «нервный импульс действовать любой ценой» и сделает почти все — или выпьет почти все, — чтобы противодействовать тому, что он красноречиво называет «изменчивой пустотой нынешних мыслей». Тем не менее, он не говорит, что все в его жизни имеет достаточную причину, и мы можем видеть в нем первого из многих персонажей в романах Мердока, которые заявляют, чего хотят, потому что они так далеки от этого или даже знают, как начать. поиски этого.Я особенно думаю о священнике Кареле Фишере в «Время ангелов», (1966), Джордже Маккаффри, главном герое в «Ученик философа » (1983), и почти обо всех заколдованных фигурах в «Бегство из мира». Чародей (1956).

Я полагаю, Мердок не хотел бы, чтобы мы слишком долго зацикливались на сдержанном намеке на роман Сартра в слове «тошнота», даже если бы она опубликовала книгу о нем в 1953 году, за год до Under the Net. Вышла .Но Джейк определенно устанавливает эту связь в рамках своей позы философского попутчика. А его работа, поскольку она у него есть, — перевод романов с французского. Вот почему он может цитировать Рембо, не моргая (« dérèglement de tous les sens »), и играть в игры с французскими словами: «Рыбаки ловили рыбу, а фланёров — фланкировали». как необходимые части Лондона, лишенные их привычки:

Это город, к которому я всегда подхожу с нетерпением и уезжаю с разочарованием.Есть вопрос, который могу задать только я, и на который может ответить только Пэрис; но этот вопрос я еще никогда не мог сформулировать. Некоторые вещи я действительно узнал здесь: например, что у моего счастья печальное лицо, такое грустное, что в течение многих лет я принимал его за свое несчастье и прогонял его.

Сама Мердок сама играет в подобную аллегорическую игру с представлением о городе или заставляет его выполнять аналогичную психологическую работу, когда она говорит в письме Раймонду Кено, что она «влюбилась в Рим… но не надо» Не говори об этом своему городу.Поразительно, что в том же письме, датированном 1954 годом, она говорит, что разделяет с Джейком Донахью «некоторую кочевую незащищенность», которую мы могли бы назвать нерешенной или непризнанной потребностью , а не , чтобы иметь дом.

И если Мердок не подчеркивает намек на Сартра, несмотря на то, что Джейк может показаться живущим в комической версии страны La Nausée , это может быть потому, что она хочет подчеркнуть свой долг перед другими людьми. писатели, чьи произведения появляются в начале романа, когда Джейк возвращается в Лондон — он некоторое время был в Париже — и обнаруживает, что у его девушки новый любовник, и она выгоняет Джейка из своей квартиры.«Думаю, здесь есть несколько ваших книг», — говорит она и показывает ему « Murphy » Беккета и «Pierrot mon ami » Кено. «Я от всей души подражал этим двум замечательным моделям», — сказал Мердок в интервью.

Оглядываясь назад, Беккет и Кено выглядят как идеальные наставники для писателя, который хотел «по-настоящему использовать преимущества (вместо того, чтобы просто страдать от недостатков) мысли на границах философии, литературы и политики».Оба заинтересованы в распространении языка, который заканчивается молчанием, и оба делают комедию из всех видов неудач. Мердок связывает их с Аристофаном, Шекспиром, Стерном и братьями Маркс. Не знаю, писала ли Мердок Беккет когда-нибудь, но она определенно сказала Кено: «Хотел бы я иметь такой ум, как ваш. Я люблю и желаю твоего разума, как никогда никого ». И более формально:« Ты обладаешь особой властью над моими привязанностями и всегда им будешь. (Почему я поставил это в такой манере 18-го века?) »

В обоих декорациях, которые я упомянул, задействован персонаж Хьюго Белфаундер, и, несмотря на пикантный (и часто забавный) шквал не-событий в В сети роман действительно фокусируется на приостановленных и не возобновленных отношениях Джейка с этим человеком. Как говорит сам Джейк, «мое знакомство с Хьюго — центральная тема этой книги». Это правда, что «знакомство» мало что нам говорит; Интересно, что Джейк теперь называет свой рассказ книгой.

Хьюго — богатый человек («Каким-то образом деньги просто прилипли к Хьюго, он просто не мог их сделать»), который считает себя мастером, а в итоге становится часовщиком. Однако, когда мы впервые встречаемся с ним, он владеет и управляет киностудией. Джейк сбит с толку новым слиянием его миров: он и не подозревал, что магнат может познакомиться со своими богемными друзьями.Отчасти центральная роль Хьюго заключается в том, что он увлечен (и ясно понимает) алгеброй любви, изложенной в книге. «Это похоже на жизнь, не так ли?» — говорит Хьюго. «Я люблю Сэди, которая любит тебя, и ты любишь Анну, которая мне нравится. Извращен, не так ли? Сэди и Анна — сестры, и Джейк только что провел целую страницу, думая, что Хьюго говорил об одном, когда имел в виду другое. Джейк считал, что Хьюго был его соперником за привязанность Анны, и не мог поверить, что кто-то полюбит Сэди. Однако он не признает поражения, по крайней мере, в области знаний.«Я знал все», — говорит Джейк. «Я все неправильно понял, вот и все!» Чуть позже он настаивает: «Не беспокойтесь о местоимениях». Комедия здесь основана на своего рода грамматическом повороте, где имена за местоимениями меняются, помещая кстати персонажи меняют спальни в классике фарса. Но более глубокая шутка связана с формой и содержанием, ранней пародией на структуралистскую мысль: в 1958 году появилась книга Леви-Стросса «Структурная антропология ». Джейк был прав: он действительно знал игру и всех игроков.Важно понимать алгебру (а многие из нас этого не понимают). Но ваше положение будет немного шатким, если вы присвоите буквам неправильные значения.

Хьюго — единственный человек, у которого, по мнению Джейка, стоит воровать идеи, и его большая роль в книге проистекает из этого. Идеи важны, равно как и сознание Джейка о краже. Хьюго, напротив, не заметил, что есть что украсть. Здесь, возможно, стоит сделать паузу над названием работы, в которой заимствовано и подвергнуто сомнению изображение из книги Витгенштейна Tractatus . Философ говорит, что ньютоновская механика захватывает мир через эквивалент сети или множества сетей. Сетка может быть мелкой или крупной, а отверстия в ней разной формы, но она всегда будет правильной, всегда будет приводить описание «к единой форме». «Разным сетям соответствуют разные системы описания мира». Но, как и Джейк, нам, возможно, нужно напомнить, что наши описания — это не мир, который может ускользнуть, так сказать, под сеть. «Законы, такие как закон причинно-следственной связи и т. Д., Относятся к сети, а не к тому, что она описывает.Несомненно, совпадение, что в более позднем переводе используется фраза Джейка «достаточная причина» вместо причинности, хотя, кто знает, у слов странная судьба.

Джейк встречает Хьюго, когда оба они играют в морских свинок, пытаясь найти лекарство от простуды. Джейк говорит нам, что на тот момент ему «особенно не хватало денег», и он был очень счастлив получить бесплатное питание и проживание в обмен на «прививку от различных простуд и лекарств». Хьюго появляется как нежеланный сосед Джейка по комнате, и после пары неловких дней, когда они вообще не разговаривают (Джейк пытается что-то написать, а Хьюго получает сообщение), двое мужчин падают между кашлем и чиханием в энергичный, задушевный разговор.«Мы разговаривали без перерыва весь день и часто до поздней ночи». Джейк говорит, что не знает, «почему нас не осенило раньше, что нам не нужно оставаться в учреждении холодного лечения, чтобы продолжаем наши переговоры », но они определенно продержатся какое-то время, чередуя введенные им простуды, и их выгоняют, прежде чем они примут какое-либо решение уйти.

Вместе они обдумывают беспокойство Джейка о необходимости и непредвиденных обстоятельствах, а также его неоправданную уверенность в алгебре.Джейк говорит, что Хьюго «интересовался теорией всего, но особым образом. У всего была теория, и все же не было основной теории ».

Как будто сам его способ раскрытия мне открыл, насколько безнадежно мое собственное видение мира было размыто общностью. Я чувствовал себя человеком, который, смутно подумав, что цветы все одинаковы, идет на прогулку с ботаником. Только это сравнение не подходит и для Гюго, потому что ботаник не только замечает детали, но и классифицирует. Хьюго замечал только детали.Он никогда не засекречивал.

Хьюго напоминает изобретение Борхеса Иренео Фунес, чье восприятие мира настолько специфично, что он не может обобщать и поэтому не может думать: «Думать — значит забыть разницу, — говорит человек, рассказывающий свою историю, — обобщить, абстрагироваться. В этом отношении скептицизм Джейка среди лести оправдан. Хьюго и Фунес не учат нас тому, что знают, потому что не верят в организованное знание. Но они позволяют нам увидеть схематическую хрупкость наших любимых способов познания.

«Как только я начну описывать, мне конец», — говорит Хьюго. «Язык просто не позволит вам представить [что-нибудь] таким, каким оно было на самом деле». «В таком случае не следует говорить», — предлагает Джейк, и Хьюго торжественно отвечает: «Я думаю, что, возможно, и не следует». Это точное настроение последних слов Tractatu s («О чем нельзя говорить, об этом нужно молчать»), но значение, конечно, совершенно иное. Витгенштейн призывает нас перестать говорить ерунду, когда есть еще много смысла, который мы можем говорить.Хьюго считает, что все, что не является тишиной, является ложью. Это правда, что Хьюго и Джейк оба рассмеялись над ситуацией, в которую они оказались, разговаривая целыми днями, чтобы прийти к призыву заткнуться. Но их точка зрения не бессвязна, а просто романтична и радикальна. Может случиться так, что все наши описания окрашены ложью — из-за предрассудков, чрезмерного воображения, позерства, явных умственных ограничений и многого другого. Затем нам нужно будет увидеть, какие истины мы можем извлечь из лжи, которая является нашей необходимой отправной точкой.

Через некоторое время после того, как Джейк и Хьюго покинули лечебное учреждение, Джейк записывает их разговоры, добавляя воспоминания по мере их появления и исправляя то, что он считает неэлегантностью. «Я довольно много отшлифовал», — говорит он. Он не говорит Хьюго, что делает что-либо из этого по интересной двойной причине: потому что «создание этой записи было своего рода предательством всего, чему я воображал себя научился у Хьюго», и потому что эта запись не является запись, но обширный римейк. Джейк говорит о своем «тайном грехе» и «предательстве», но он также признает, что очарован своим грехом, и почти прежде, чем он осознает это, он опубликовал диалог под названием The Silencer .Он не может заставить себя снова увидеть Хьюго и исчезает в Лондоне, сменив адрес. Книгу не приняли, и у Джейка даже нет копии.

Некоторое время спустя Джейк видит копию друга на книжной полке и, погружаясь в текст, чувствует, «что теперь, наконец, возможно с ней примириться». Фигура Хьюго в книге, среди прочего, гласит: «Все теоретические рассуждения — это бегство. Мы должны руководствоваться самой ситуацией, и это невыразимо особенное. В самом деле, это то, к чему мы никогда не сможем подойти достаточно близко, как бы мы ни старались, как бы пролезть под сетью.Фигурка Джейка отвечает примерно так же, как и в более ранней, условно пред-вымышленной версии, которую он нам дал: «Итак, вы бы полностью исключили из человеческой жизни всю речь, кроме самой простой,». Сделать это означало бы лишить нас самих средств понимания самих себя и сделать жизнь более выносимой ». Но тогда« Хьюго »гораздо суровее и внушительнее, и никто не смеется. «Почему жизнь должна быть выносимой?» — спрашивает он.

Первая попытка Джейка установить контакт с Хьюго снова заканчивается мрачным фиаско.Он следит за ним до киностудии, которой владеет Хьюго, и находит захватывающее производство в процессе. Джейк знает, что компания работает над фильмом о заговоре Катилины, очевидно, английской версией голливудской эпопеи, возможно, в основе которой лежит слишком запутанный исторический эпизод. Набор предлагает взору Джейка «кусочек древнего Рима» во «взрыве цвета и звука», и есть «почти тысяча» дополнений. Говорит фигура. Катилина, разжигающая римских плебей, предполагает Джейк, но затем улавливает некоторые слова оратора: «И это, товарищи, способ избавиться от капиталистической системы.«Нет, не« Катилина »и не фильм, а недавний знакомый Джейка Левти Тодд, лидер« Новых независимых социалистов », выступает на митинге. По этому случаю Хьюго предоставил ему студию. Джейку удается поздороваться с Хьюго и пытается поговорить наедине, но к этому времени на митинг вторглись правые протестующие, и полиция помогла превратить все мероприятие в драку, в которой никто не знает, кто кого бьет. . Но затем наступает прекрасный момент, когда внешний вид изящно превращается в реальность, напоминая нам об эпистемологической безопасности съемочной площадки по сравнению с безопасностью готового фильма:

Земля была усыпана безногими туловищами и отрезанными половинками мужчин и других на плечах, все из которых, однако, были энергично заняты восстановлением своей целостности, вытаскивая скрытые части своей анатомии из-под плоских клиньев декораций, которые теперь лежали, как большая колода карт, на некоторых фрагментах все еще были видны кирпичи и мрамор, в то время как другие показывали на их распростертых спинах названия коммерческих фирм и инструкции переводчика сцены.

Приятно осознавать, что ничто не может сравниться с пейзажем и что город можно построить с такими небольшими затратами.

Когда Джейку, наконец, удается подольше поболтать с Хьюго, мы приближаемся к концу романа, и разговоры о судьбе множатся. Джейк теперь работает санитаром в больнице — раньше у него никогда не было постоянной работы, и он удивлен как тем, насколько он устает, так и тем, насколько он удовлетворен мыслью о том, что « что-то сделал » — и еще одним День Хьюго привезли в качестве нового пациента.Он был ранен на очередном митинге Левши. И Мердок, и Джейк усердно работают над сюжетом романа, хотя и по-разному. Перед тем, как Хьюго попал в больницу, Джейк был уверен, что «независимо от того, что Бог устроил для меня и Хьюго, чтобы мы имели тесные отношения друг с другом, его работа не останется незавершенной». Богу, которого зовут Мердок, не обязательно подгонять Хьюго по этому поводу, но это элегантный, слегка пародийный способ придать случайности вид необходимости. У самого Джейка есть две реакции на это событие.Он чувствует себя виноватым, испытывает искушение поверить, что «Хьюго был убит из-за моего пренебрежения». И он чувствует себя довольным, испытывая «определенное удовлетворение от мысли, что, как только я перестал искать Хьюго, его ударили по голове и привели ко мне».

Джейк не может видеть Хьюго обычным образом, потому что завтра у него выходной, и он не может скрываться в больнице. Он решает, что ему придется ворваться ночью, и много комедий связано с тем, как он крадется под окнами и крадется через двери.Когда он достигает своей цели, Хьюго говорит: «Я бы хотел, чтобы ты больше не следил за мной!» Джейк объясняет, что движение идет в противоположном направлении, что Хьюго был доставлен к нему, и пытается работать над тем, чтобы поговорить о . Глушитель . Однако Хьюго приходит первым и говорит: «Откуда у тебя все эти идеи?» Джейк отвечает: «От тебя», и Хьюго говорит: «Это звучало так по-другому … Так намного лучше, я имею в виду … Очистить. Я очень многому из этого научился ». Затем разговор переходит к Анне и Сэди и ошибкам в местоимениях.

После этого ничего особенного не происходит. Джейк помогает Хьюго сбежать из больницы, потому что он не хочет там оставаться. Двое мужчин замечают, насколько они отличаются друг от друга, и не могут найти подходящий способ попрощаться. Судьба Джейка заключалась не в том, что значила долго откладывающаяся встреча, а в том, что это произошло — или в том, что бог изо всех сил старался сделать это, чтобы игра с повествовательным временем закончилась чем-то лучше, чем ничья.

Это перекликается с двумя предложениями самой Мердок из ее эссе «Комический и трагический».Она говорит, что «мифическое объяснение» — сейчас я думаю, в частности, о прочтении Джейком прибытия Хьюго в больницу и, в более общем плане, о его искусном построении своей «судьбы» — «устраняет боль случайности, которая является тенью смерти». . А роман

— это литературная форма, лучше всего подходящая для такого рода свободного размышления, грустно-комического и дискурсивного изложения правды … Что он теряет в жестком формальном воздействии, он приобретает в понимании деталей, своей свободе темпа. , его способность не иметь отношения к делу, без спешки размышлять о людях и ситуациях и в целом стремиться к тому, что является случайным и неполным.

Есть еще что-то, точнее, более того же, хотя гораздо тише всего, напоминающего судьбу. Джейк смотрит на некоторые из своих старых рукописей — «длинное стихотворение, отрывок из романа, ряд любопытных историй» — и видит, что они явно посредственные. Но это еще не все, что он видит: «Я тоже видел, как бы насквозь, возможность добиться большего… Это был первый день в мире… Было утро первого дня».

Для завершенных оптимистичный финал, нам понадобится второй повествовательный момент, тот, где Джейк говорит нам, что он действительно справился лучше, что его прежнее восприятие не было иллюзией.Но Мердок более тонкий и сдержанный, чем это. Она предполагает, что ясность Джейка в этот момент, его чувство того, что он называет « той силой, которая лучше счастья », настолько далеки от суматохи смущения, уклончивости, фальшивой гордости и зависти, которые так сильно отразили его жизнь, что он это уже чудо. Повествовательный метод Джейка доказывает, что он это знает, и на данный момент ему не нужно больше ничего знать.

Под Сетью | Encyclopedia.com

Введение
Биография автора
Краткое содержание сюжета
Персонажи
Темы
Стиль
Исторический контекст
Критический обзор
Критика
Источники
Дополнительная литература

Айрис Мердок
1954

Under the Net , опубликованная в 1954 году в Лондоне, была Первый опубликованный роман Айрис Мердок.В нем рассказывается о юмористических приключениях Джейка Донахью, главного героя-мужчины, который, по мнению многих критиков, тесно связан с самим автором. Джейк описан Шерил К. Боув в книге « Понимание Айрис Мердок» как «неудавшийся художник и пикантный герой» — чувство, которое Мердок приписывала самой себе в то время, когда она писала эту книгу. Хотя Мердок позже смутила Under the Net , потому что она чувствовала, что письмо было незрелым, другие критики приветствовали его как одну из ее лучших работ.Он занимает девяносто пятое место в списке 100 лучших романов Рэндом Хаус за двадцатый век, и это ознаменовало начало долгой и выдающейся карьеры Мердока, который в дальнейшем написал еще двадцать пять художественных произведений, а также несколько книг на эту тему. моральная философия, одна из ее любимых тем. Under the Net можно прочитать просто как увлекательную историю сумасшедшего художника, любящего интуитивную прозорливость, или, на более глубоком уровне, как экзистенциальное, абсурдное размышление о жизни.

Айрис Мердок была одним из «наиболее продуктивных и влиятельных британских романистов своего поколения», как пишет Ричард Тодд в своей книге « Айрис Мердок », и «мощным интеллектуалом и оригинальным теоретиком художественной литературы.Другими словами, она могла написать хороший рассказ, а также полностью понять основные концепции своего ремесла.

---

Хотя Мердок родился 15 июля 1919 года в Дублине, Ирландия, в семье с долгой историей ирландского происхождения, она выросла в Лондоне и вернулась на родину только на каникулы в детстве. Ее двунациональная идентичность не только повлияла на ее личность, но и часто отражалась в ее романах, которые известны своим сильным чувством места.

Мердок был единственным ребенок.Она назвала свои отношения с родителями и воспоминания о юности очень счастливыми. Ее отец, Уиллс Джон Хьюз, был государственным служащим, который был кавалерийским офицером во время Первой мировой войны. Ее мать, Ирен Элис Ричардсон, была обученной оперной певицей. В 1930-х годах Мердок учился в Сомервилльском колледже в Оксфорде и после его окончания работал в министерстве финансов в качестве государственного служащего. За это время она написала пять романов, ни один из которых не был опубликован.

Во время Второй мировой войны Мердок оставил казначейство и присоединился к Объединенной национальной администрации помощи и реабилитации.Ее перевели в Бельгию, а затем в Австрию, где она работала с военными беженцами. Находясь в Бельгии, она увлеклась экзистенциалистским движением, особенно тем, которое исповедовал Жан Поль Сартр, французский философ и писатель. Сартр считал, что роман, по словам Тодда, был «способом человеческого исследования»; Первая опубликованная работа Мердока, Сартр: романтический рационалист , представляет собой исследование философии Сартра. Другие писатели, оказавшие влияние на Мердока, включают Сэмюэля Беккета и Раймонда Кено, который беллетризован в романе Мердока « Под сетью » (1954).

Одно время в юности Мердок была членом Коммунистической партии, и поэтому ей было отказано в визе для посещения Соединенных Штатов. Она получила стипендию от Вассара и планировала учиться там, но вместо этого продолжила учебу в Лондоне и в конце концов нашла работу, преподавая свой любимый предмет, моральную философию. Сначала она преподавала в колледже Святой Анны в Оксфорде, а затем в Королевском колледже искусств и Университетском колледже в Лондоне. В 1956 году она вышла замуж за писателя и литературного критика Джона Бэйли, чьи собственные произведения, как говорят, оказали влияние на ее творчество.Бейли преподавал английский язык в Оксфорде и написал мемуары Elegy for Iris (1998), на которых основан фильм Iris (2001).

Родители Мердока утверждали, что Мердок был плодовитым писателем еще в девятилетнем возрасте. К моменту смерти она написала двадцать шесть романов, последний из которых был написан на ранних стадиях болезни Альцгеймера, которая в конечном итоге унесла ее жизнь. « Под сетью» «» был ее первым опубликованным романом.

Мердок за свою жизнь получила несколько наград.Ее книга « Черный принц » (1973) получила Мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка; Священная и светская машина любви (1974) была удостоена литературной премии Whitbread; а в 1978 году «Море», «Море », лучшая работа которой, по мнению большинства критиков, была удостоена знаменитой Букеровской премии. В 1987 году Мердок была удостоена британского титула дамы. В 1987 году Королевское общество литературы сделало ее спутником литературы, а в 1990 году она была награждена Почетной медалью Национальных клубов искусств (Нью-Йорк) за литературу.Она умерла 8 февраля 1999 года в Оксфорде.

Главы 1–5

В сети Их нынешняя подруга, Магдален «Мэдж» Кейсмент, попросила их покинуть квартиру. Двое мужчин жили там бесплатно. Мэдж нашла нового парня, Сэмюэля «Священного Сэмми» Старфилда, который пообещал сделать ее знаменитой.

Джейк протестует против Мэдж, но она настаивает на том, что они не только должны переехать, но и забрать все с собой в тот день. Когда Джейк спрашивает, куда он должен пойти, Мэдж предлагает ему связаться с Дэйвом Геллманом, философом, другом Джейка. Двое мужчин неохотно уходят, взяв с собой почти все предметы, которые у них есть, и блуждают по улицам Лондона в поисках крыши и кровати.

Пока Финн блуждает к Дэйву, Джейк навещает миссис Тинкхэм, владелицу газетного магазина, который он часто посещает, ища утешения у миссис Тинкхэм.Прямые заявления Тинкхэма; ее готовность слушать и хранить секреты; ее бдительный взгляд на скудные пожитки Джейка, которые он часто складывает в ее магазине, когда находится между домами; и общий напиток виски или бренди, который дает Джейк, а миссис Тинкхэм хранит за своим прилавком. «Люди и деньги, миссис Тинк», — говорит ей Джейк. «Каким счастливым местом был бы мир без них». Миссис Тинкхэм соглашается, добавляя: «И секс».

В главе 2 Джейк добирается до дома Дэйва, где он воссоединяется с Финном.Дэйв сказал Финну, что он может остаться, но он говорит Джейку, что он должен найти другое место, чтобы остаться. «Мы не должны быть двумя нервными обломками, живущими вместе», — объясняет Дэйв. Затем он предлагает Джейку найти Анну Квентин, единственную признанную любовь Джейка. Эта мысль застает Джейка врасплох. Как только она вошла в его сознание, он не может думать ни о чем, кроме Анны, и полон решимости найти ее, хотя не видел ее несколько лет.

В главе 3 Джейк встречает Анну в театре «Риверсайд». Она директор театра, и они разделяют интимные отношения в ее офисе, прежде чем она внезапно уходит, сообщая Джейку, чтобы он больше не пытался ее найти.Она говорит, что свяжется с ним, когда будет готова снова его увидеть. Она предлагает Джейку связаться с ее сестрой Сэди, которая нуждается в ком-то, кто бы присматривал за ее квартирой. Джейк ночует в офисе Анны.

Сэди представлена ​​в следующей главе. Она успешная актриса и живет в шикарной квартире на третьем этаже. Она говорит Джейку, что ей не только нужен кто-то, чтобы остаться в ее доме, но и телохранитель, который защитит ее от Хьюго Белфаундера, главы киностудии, в которой работает Сэди.Хьюго — бывший друг Джейка. При упоминании Хьюго Джейк вспоминает, как впервые встретил Хьюго в медицинской исследовательской лаборатории, где он и Хьюго участвовали в испытании нового лекарства от простуды. Они провели там несколько дней, обсуждая философию. Именно на основе этих дискуссий Джейк написал свою единственную опубликованную книгу. Ему было так стыдно за то, что он никогда не спрашивал разрешения Хьюго, что в конечном итоге он избегал контакта с Хьюго. Хьюго, по словам Сэди, безумно влюбился в нее.

Джейк возвращается в дом Мэдж в главе 5, чтобы забрать свои оставшиеся вещи.Находясь там, появляется Священный Сэмми и предлагает дать Джейку немного денег, чтобы лучше сбалансировать ситуацию, поскольку Сэмми чувствует, что Джейк был ранен из-за того, что Сэмми забрал Мэдж у Джейка. Джейк, зная, что Сэмми — букмекер, предлагает Сэмми положить предложенные деньги на лошадь, выигравшую в тот день. Сэмми выигрывает у Джейка приличную сумму денег.

Главы 6–10

В главе 6 Джейк обосновывается в квартире Сэди. Пока ее нет дома, он наслаждается роскошной едой и напитками, которые находит в ее шкафах.Расслабляясь, он обнаруживает на книжной полке Сэди копию своей книги The Silencer . Он не видел копии годами и довольно впечатлен написанием, хотя думает о том, чтобы пересмотреть его. Книга также пробуждает воспоминания о Хьюго, который по совпадению звонит в квартиру Сэди, но вешает трубку, когда Джейк называет себя и спрашивает, могут ли они встретиться. Это приводит Джейка в неистовство, и он решает пойти в дом Хьюго и лично сразиться с ним. Он хочет наконец признаться Хьюго, что написал книгу об их общих мыслях и диалогах, не спрашивая его разрешения.Однако к своему ужасу он обнаруживает, что Сэди заперла его в квартире, поэтому он не может выбраться. В это время появляются Финн и Дэйв; Финн открывает замок, и трое мужчин садятся на такси и едут к Хьюго.

В главе 7 тройка прибывает к Хьюго только для того, чтобы обнаружить, что Хьюго там нет. Они отправляются на его поиски, основываясь на записке, которую Хьюго оставил неизвестному человеку, в которой говорится, что он пошел в паб. Мужчины пропивают вокруг пабов, но не находят Хьюго.Однако они сталкиваются с Левти Тоддом, другом Дэйва, который активно участвует в рабочем движении.

Глава 8 включает философию Левти. Левти предлагает Джейку написать политическую пьесу, которая поможет людям понять проблемы профсоюзов. К концу главы четверо мужчин очень пьяны и в конечном итоге раздеваются и прыгают в реку, чтобы поплавать поздно ночью.

Утром Дэйв вспоминает письмо, которое он написал Джейку. Это от Анны, которая пишет, что ей отчаянно нужно увидеть Джейка.Когда Джейк приходит в театр, где она говорит ему, что встретится с ним, он обнаруживает, что труппа театра выезжает, а Анны нигде не видно. Она оставила небольшую записку, в которой говорится, что она не может больше ждать, решив принять какое-то предложение, которое она не определяет.

Глава 10 начинается с того, что Джейк хочет копию своей книги « Глушитель », которую он видел в квартире Сэди. Он возвращается к Сэди и, поднимаясь по черной лестнице, подслушивает, как Сэди разговаривает со Священным Сэмми.Они разрабатывают схему, включающую рукопись, которая оказывается переводом Джейка книги Жана Пьера Бретёя «Деревянный соловей» . Мэдж отдала его Сэмми, и он и Сэди готовятся спросить другого продюсера, заинтересован ли он в заключении сделки по фильму, что планировал сделать Хьюго. По сути, Сэди и Сэмми замышляют за спиной Хьюго, желая заработать на сделке деньги.

Главы 11–14

Джейк узнает из подслушанного им разговора между Сэди и Сэмми, что рукопись, которую они обсуждают, вернулась к Сэмми.Джейк звонит Финну, и они вдвоем врываются в квартиру Сэмми. Они не могут найти перевод, но они находят мистера Марса, немецкую овчарку, которая также является кинозвездой. Джейк отказывается покидать дом Сэмми с пустыми руками, поэтому он решает забрать собаку; однако он не может понять, как вытащить собаку из запертой клетки. Финн и Джейк несут всю штуковину с собакой внутри, спускаются вниз и останавливают такси.

В главе 12 Джейк решает предупредить Хьюго о заговоре Сэмми и Сэди.Он идет в киностудию и обманом заставляет охранника впустить его внутрь. Джейк находит Хьюго на огромной площадке, похожей на римский амфитеатр. В центре — Левти Тодд, поднимающий огромную толпу людей своими разговорами об объединении в профсоюзы. Джейк опускает Хьюго на пол в борьбе, чтобы привлечь его внимание. Когда они начинают говорить, в студию входит огромный отряд полиции, и начинается хаос. В процессе Джейк отделяется от Хьюго, но с ним все еще остается мистер Марс. Чтобы миновать полицейскую баррикаду и не быть арестованным, Джейк говорит мистеру Марсу притвориться мертвым, затем выносит его, говоря полиции, что его собака ранена, и он должен отвезти ее к ветеринару.Как только они оказываются по ту сторону ворот, Джейк командует: «Проснись! Живая собака!» на что мистер Марс отвечает, и группа зевак аплодирует.

В главе 13 Дэйв, Финн и Джейк обсуждают, что делать с мистером Марсом. Джейк хочет использовать собаку в качестве выкупа в обмен на украденную рукопись. Дэйв отмечает, что Сэди и Сэмми на самом деле не сделали ничего противозаконного, в то время как Джейк украл мистера Марса. Джейк чувствует безнадежность, пока не приходит телеграмма. Это от Мэдж, которая находится в Париже и предлагает Джейку бесплатную поездку туда, если он приедет немедленно.У нее есть план с его участием. Джейк решает уйти, потому что ему интересно узнать о новом заговоре Мэдж, и потому, что он чувствует, что Анна находится в Париже, и он надеется увидеть ее.

Джейк прибывает в Париж в главе 14. Проходя мимо витрины книжного магазина, он видит, что Жан-Пьер Бретей, французский писатель, для которого Джейк перевел много книг, получил литературную премию. Это удивляет Джейка, который всегда считал Бретей не очень хорошим писателем. Он чувствует себя преданным каким-то странным образом, как будто Бретей за спиной Джейка превратился в хорошего писателя.Он начинает думать о Бретёе как о сопернике: «Почему я должен тратить время на расшифровку его сочинений, вместо того, чтобы создавать свои собственные?» Затем он обещает себе, что даже если его попросят, он не будет переводить новый роман Бретей.

Когда Джейк наконец приходит в гостиничный номер Мэдж, он поражается тому, насколько по-другому выглядит Мэдж, более изысканно. Она делает предложение, чтобы заплатить Джейку большие деньги за сценарии для судоходного магната, который хочет инвестировать в киноиндустрию. Как выяснилось, Бретей войдет в совет директоров, и первый фильм станет экранизацией его последней книги.На самом деле работа оказывается не работой, а тем, что Джейк называет «синекурой», когда человек получает «деньги за безделье».

Мэдж говорит Джейку, что новая кинокомпания приведет к упадку студии Хьюго. Новая киностудия уже выкупила права на работы Бретей, поэтому сюжет Сэди и Сэмми обречен на провал. Мэдж добавляет, что мистер Марс ушел на пенсию, поэтому его ценность снизилась до домашнего питомца. Затем Мэдж признается, что весь ее план состоит в том, чтобы вернуть Джейка.По сути, она будет той, кто платит Джейку, пока ее держит киномагнат.

Chapters 15–20

Джейк думает, что видит Анну в парке, когда он все еще находится в Париже, но оказывается, что это незнакомец. Джейк возвращается в Лондон в главе 16 и впадает в депрессию. Он проводит много дней в постели у Дэйва. В главе 17 Джейк решает устроиться на работу санитаром в больницу, расположенную рядом с квартирой Дэйва. Рутина помогает ему выйти из отчаяния.Однажды ночью, работая, он видит мужчину, принесенного на носилках. Оказывается, это Хьюго, получивший сотрясение мозга после удара по голове во время митинга.

Джейк вынужден поговорить с Хьюго. В главе 18 он создает план. Он тайком вернется в больницу после работы и навестит Хьюго в нерабочее время. У Джейка есть вопросы, на которые может ответить только Хьюго. Оказавшись в своей комнате, Джейк задает вопросы об Анне, но вместо этого Хьюго говорит о книге Джейка. Он говорит Джейку, что ему понравилось. Когда Джейк говорит Хьюго, что он получил большую часть материала от Хьюго, Хьюго с трудом верит в это.Когда они наконец дошли до темы Анны, Джейк ужасно разочарован. Оказывается, Анна влюблена в Хьюго. Хьюго, с другой стороны, влюблен в Сэди, а Сэди влюблена в Джейка. Джейк помогает Хьюго сбежать из больницы.

Хьюго сказал Джейку, что Анна отправляла ему письма, поэтому Джейк возвращается в квартиру Хьюго в главе 19 и крадет их. В последней главе Джейк вместе с мистером Марсом направляется обратно в газетный магазин миссис Тинкхэм. Ему нужно прочитать много писем, в том числе копию новой книги Бретей и просьбу, чтобы Джейк ее перевел.Также есть записка от Финна, в которой Джейк сообщает, что вернулся в Ирландию. В письме от Сэди Джейк обнаруживает, что Сэмми не хочет, чтобы мистер Марс вернулся, и говорит, что Джейк может получить собаку за семьсот фунтов. Джейк выписывает чек, чтобы мистер Марс мог уйти на пенсию. Затем он говорит миссис Тинкхэм, что собирается найти работу на неполный рабочий день. Он также решает, что не будет переводить чужие работы. Он собирается написать свое собственное.

Hugo Belfounder

Hugo Belfounder — это нежная душа, олицетворяющая все хорошее в людях.Он глубокий и глубокий мыслитель. Однажды он работал на фабрике фейерверков своих родителей, где делал замысловатые дисплеи, которые приносили хорошие деньги бизнесу его отца. Он мог заставить фейерверк делать фантастические вещи, которые никто другой не мог воспроизвести. Однако ему надоедает эта профессия, и он, унаследовав бизнес, продает его и вкладывает деньги в киностудию.

Хьюго подружился с главным героем Джейком, в то время как двое мужчин добровольно участвуют в медицинских исследованиях. Они проводят вместе несколько дней в интенсивном диалоге, который Джейк расшифровывает и превращает в опубликованную книгу.Хьюго влюбляется в Сэди Квентин, сестру Анны. Однако именно Анна влюбляется в Хьюго. Хьюго позволяет Левти использовать свою студию, чтобы поговорить с толпой людей о профсоюзах. Во время одного из таких разговоров Хьюго ударили по голове и доставили в больницу, где работает Джейк. Именно в больнице Хьюго отвечает на многие вопросы Джейка.

Критики отметили, что Хьюго представляет интерпретацию Мердока либо Людвига Витгенштейна, либо его ученика Йорика Смитиса. Именно через Гюго Мердок выражает некоторые философские теории Витгенштейна.

Жан-Пьер Бретей

Жан-Пьер Бретей — французский писатель, который пишет посредственные рассказы, за перевод которых Джейку платят. Ближе к концу романа Бретей пишет свое лучшее произведение и получает литературную премию. Это побуждает Джейка соревноваться с Бретёем, чтобы доказать, что он больше, чем просто хороший переводчик; он тоже хороший писатель.

Магдалина Кейсмент

Магдалина (известная как Мэдж) живет с Джейком в начале романа, но она говорит ему, что он должен съехать, потому что Сэмми собирается переехать.Мэдж влюблена в Джейка, но Джейк отказался жениться на ней. Позже Мэдж переезжает во Францию ​​с киномагнатом, с которым она связана. Она обнаруживает, что у нее больше денег, чем ей нужно, поэтому она предлагает заплатить Джейку прожиточный минимум, при этом ему не нужно делать много взамен. Она просто хочет, чтобы Джейк был рядом с ней.

Джеймс Донахью

Джеймс (известный как Джейк) — главный герой истории. Он проводит свою жизнь, делая как можно меньше работы, бесплатно живя в чужих домах и стараясь держаться подальше от личных отношений.Он говорит, что его нервы расстроены. Ближе всего к любви он приходит в отношениях с Анной, которая любит его, но не любит его; но ее сестра Сэди любит его. Джейк временно переезжает с Сэди, чтобы действовать как ее телохранитель. Именно через Сэди Джейк снова встречается с Хьюго после долгого отсутствия.

Джейк во многих отношениях является противоположностью Хьюго. В то время как Хьюго тихий и задумчивый, Джейк перескакивает от ситуации к ситуации так же быстро, как одна мысль сменяется другой.Его действия полностью спонтанны; он не может иметь в уме концепцию, не разыгрывая ее физически, чтобы увидеть, куда она его приведет. Например, когда Дэйв упоминает Анну, Джейк действует импульсивно и немедленно отправляется на ее поиски. Приятели Джейка Финн и Дэйв любят следовать за ним, поскольку знают, что все, что делает Джейк, будет сопровождаться приключениями.

Джейк также отражает многие атрибуты автора, заставляя многих критиков полагать, что Мердок выбрала рассказчика от первого лица мужского пола как для того, чтобы удалиться от персонажа, так и в качестве средства, с помощью которого она могла бы представить многие личные детали своей собственной жизни.

Джейк уклоняется от работы и зарабатывает минимальный прожиточный минимум, переводя книги. Он чувствует себя писателем и носит с собой несколько незавершенных рукописей, но до конца романа не садится и не тратит время на работу над ними. Он беспечен на протяжении всего романа, перескакивая от одного приключения к другому, никогда не находя того, что ищет. В кульминации истории у него наконец-то решены некоторые проблемы, и он может взять на себя обязательство остепениться, устроиться на работу и выяснить, действительно ли он настолько умен и способен, как он думает.

Финн

См. Питер О’Финни

Дэйв Геллман

Дэйв Геллман — друг Джейка. Он не близкий друг, потому что он во многом слишком похож на Джейка, и они, как правило, действуют друг другу на нервы. Дэйв преподает философию, но он не столько философ в чистом виде, сколько Хьюго. Дэйв следует за Джейком в поисках приключений и обеспечивает разум и стабильность его жизни.

Джейк

См. Джеймс Донахью

Мэдж

См. Магдален Кейсмент

Мистер Марс

Мистер Марс — собака, у которой только что заключили контракт на кино.Он появился в нескольких фильмах, и Джейк крадет его из квартиры Сэмми, пытаясь убедить Сэмми вернуть стенограмму, которую Сэмми украл у Джейка. Однако мистер Марс стареет и, без ведома Джейка, собирается уйти в отставку. Джейк привязывается к мистеру Марсу и, в конце концов, выкупает свой контракт, чтобы собака могла наслаждаться последними годами своей бездельничаности. Привязанность Джейка к мистеру Марсу знаменует начало того, что Джейк успокаивается.

Питер О’Финни

Питер (известный как Финн) — друг Джейка.Он мало говорит, и это качество нравится Джейку. Финн следует за Джейком и часто вытаскивает Джейка из неприятностей. О Финне мало что известно, кроме того, что он из Ирландии (в конце концов, он возвращается на родину) и что он долгое время живет с Джейком.

Анна Квентин

Анна — сестра Сэди, но две сестры никогда не встречаются друг с другом в истории. Анна была фолк-певицей, когда Джейк впервые встретил ее. Она представляет самые близкие отношения, в которые был вовлечен Джейк.Она порхает вокруг почти так же часто, как Джейк, часто меняя свое мнение о том, какой профессией она хочет следовать, и вступает в частые отношения с самыми разными мужчинами. Ее настоящее присутствие в истории составляет всего одну главу, когда Джейкс сталкивается с ней в мим-театре. У них короткая встреча, и Анна обещает вернуться к нему, но их пути никогда больше не пересекаются. В конце истории Джейк узнает, что Анна влюбилась в Хьюго. Некоторые критики сравнивают Анну с Мердоком, которая также была очень непостоянной в ранних отношениях и одно время была певицей.

Сэди Квентин

Сэди — актриса и, по словам Хьюго, умнее своей сестры Анны. Она известная кинозвезда в Лондоне, и она нанимает Джейка, чтобы охранять ее от Хьюго, который стал одержим Сэди. Сэди обращает свою небольшую привязанность к Джейку. Однако она не доверяет Джейку, иначе она слишком хорошо его знает, потому что, когда она оставляет его в своей квартире, она запирает дверь снаружи, так что Джейк не может выбраться.

Sacred Sammy

See Samuel Starfield

Samuel Starfield

Сэмми — букмекер, который заработал много денег.Он тоже интриган. Он связывается с Мэдж, но бросает ее после того, как Мэдж дает ему стенограмму, которая обещает заработать Сэмми еще немного денег. Сэмми и Сэди составляют заговор против Хьюго, чтобы получить контракт с другим кинорежиссером. Их сюжет проваливается, и Сэмми выпадает из истории.

Миссис Тинкхэм

Миссис Тинкхэм, вероятно, самый стабильный человек в этом романе. Она своего рода фигура матери-земли, к которой все приходят, чтобы утешиться. Она отличный слушатель и никогда не раскрывает секретов, которые ей доверяют.Ей принадлежит старый пыльный газетный магазин, который Джейк часто использует в качестве хранилища, когда находится между домами. Именно к ней Джейк идет как в начале истории, так и в конце.

Левша Тодд

Левти — социалист, преданный объединению рабочих в профсоюзы. Он, вероятно, представляет связь Мердока с Коммунистической партией, партией, активно продвигающей профсоюзы. Левти пытается убедить Джейка писать пьесы на социалистическую тему — предложение, которое Джейк задумывается лишь на мгновение.

Безответная любовь

Джейк любит Анну, которая любит Хьюго, которая любит Сэди, которая любит Джейка. Как шекспировская драма, безответная любовь проходит через первый роман Мердока. Джейк, который утверждает, что не любит людей и предпочел бы держаться подальше от отношений, случайно влюбляется в Анну, и хотя она время от времени уступает ему, она всегда остается неуловимой. Вместо этого Анна увлекается Хьюго, чей разум подобен наркотику для Анны. Его мысли освобождают и вдохновляют ее.Она отказывается от пения (один из навыков, за который Джейкс любит ее больше всего) ради Хьюго, который затем инвестирует в создание театра, посвященного пантомиме. В свою очередь, Анна любит Хьюго, но Хьюго находит сестру Анны Сэди больше по душе. Сэди более умна, и Хьюго становится одержим ее захватом. В то время как он отчужден от Анны, он неуклюже с Сэди, до такой степени, что Сэди опасается за свою безопасность. Сэди просит Джейка защитить ее от Хьюго.

Темы для дальнейшего изучения

• Говорят, что на Айрис Мердок повлияли как Жан-Поль Сартр, так и Людвиг Йозеф Иоганн Витгенштейн.Выберите одного из этих философов и проанализируйте книгу Мердока Under the Net относительно его основных принципов. Как Мердок демонстрирует убеждения философа через своего главного героя?
• Какой была литературная атмосфера в Европе и Соединенных Штатах в середине двадцатого века? Какие авторы получали литературные премии? Что литературные критики говорили о современных для своего времени произведениях? Какие основные литературные течения развивались? Напишите исследовательскую работу, которая завершится списком литературы, известной в то время.
• Изучите деятельность Коммунистической партии в Лондоне с 1940-х по 1960-е годы. Как Коммунистическая партия повлияла на политику в Англии? Насколько он был вовлечен в рабочее движение? Есть ли еще какое-либо влияние коммунистической партии на политику и социальные проблемы в Лондоне сегодня?
• Изучите болезнь Альцгеймера и объясните, что это такое, как она влияет на человека, что показали текущие исследования этой болезни и доступно ли лекарство.
• Прочтите мемуары Джона Бейли Элегия для Ирис и Ирис и ее друзья: воспоминания и желания , а затем напишите свою собственную биографию Айрис Мердок для аудитории младших школьников.Пусть ваш язык будет простым, а рассказ будет интересным, но несложным. Как вы думаете, какие элементы жизни Мердока могут больше всего интересовать детей этого возраста? Больше всего их вдохновляет?

Безмолвие

Есть несколько намеков на тишину. Название единственной книги, которую опубликовал Джейк, называется The Silencer , и оно основано в основном на мыслях и философии Гюго (который, в свою очередь, отражает концепции австрийского философа Людвига Йозефа Иоганна Витгенштейна, который утверждал, что язык не может выразить самые глубокие и важные мысли).Тема тишины очевидна и в пантомиме Анны, где актеры не разговаривают, а публику просят не аплодировать. Джейку нравится его постоянный спутник Финн, потому что он почти никогда не говорит. Даже мистер Марс, пес кинозвезды, никогда не лает, даже когда Джейк и Финн крадут его.

Джейк, который зарабатывает на жизнь переводом французских романов на английский, оказывается, что не может общаться, когда едет в Париж, что заставляет его молчать еще в одной форме. Ценность молчания резюмируется в разговоре между Хьюго и Джейком, когда Хьюго говорит: «Для большинства из нас, почти для всех нас, истина может быть достигнута, если вообще может быть достигнута, только в молчании.

Есть также роль, которую Джейк играет как писатель. На протяжении всего романа он никогда не говорит своим собственным голосом в своей работе. Вместо этого он переводит романы другого автора, человека, которого Джейк критикует за то, что он посредственный писатель. Единственная опубликованная работа Джейка — это другой тип перевода, так как он почти транскрибирует разговоры, которые он имел с Хьюго. Джейк смущен тем, что опубликовал эту книгу. Он чувствует, что украл работу у Хьюго, поскольку основные принципы книги таковы не его собственный.Лишь в конце романа, после того, как Джейку бросили вызов награде, которую получил французский писатель Бретей, Джейк пытается создать собственный голос.

Художник против святого

Некоторые критики описали отношения между Джейком и Хьюго как отношения художника и святого. Роль художника — передавать идеи, воплощать их в какой-то форме. Святой, напротив, созерцателен. Святые — это среда, через которую рождаются идеи.Самые близкие отношения Джейка и Хьюго происходят, когда они позволяют использовать себя в качестве подопытных кроликов в медицинских экспериментах по сравнению новых лекарств от простуды. В это время они проводят свои дни в теоретических рассуждениях и философствовании. Концепции Хьюго сильнее, чем у Джейка. Хьюго — созерцательный. Его концепции протекают почти без осознания того, что он говорит, что подчеркивается ближе к концу романа, когда Хьюго даже не осознает свои собственные мысли, когда Джейк спрашивает его, что он думает о книге, которую Джейк написал на основе идей Хьюго.Когда Хьюго читает книгу, он хвалит Джейка за его оригинальность. Он также заявляет, что некоторые мысли, изложенные в книге, были для него слишком глубокими.

Джейк взял мысли Гюго, перестроил их и сделал их более доступными, как и работа, которую он сделал для французского писателя Бретёя. Джейк утверждает, что работа Бретёя неуклюжа, поэтому Джейку необходимо переформулировать ее, когда он переводит ее с французского на английский. Джейк даже считает, что он улучшил работу Бретей. Хотя он критикует творчество Бретей, сам Джейк не садится за создание оригинального произведения до конца романа.Однако, в то время как Джейк вынужден изложить свои мысли на бумаге, Хьюго не стремится к этому. В конце книги Хьюго стремится только научиться делать часы, возможно, это еще одна форма медитации.

Повествование от первого лица

Мердок использует рассказчика от первого лица для Under the Net , но вместо использования женского голоса она полагается на мужскую точку зрения. Некоторые критики считают, что поступая так, она может писать менее застенчиво. Главный герой Джейк спонтанен, предлагая быстрый темп истории, поскольку он перепрыгивает от одной мысли и одной реакции к другой.Кроме того, используя рассказчика от первого лица, Мердок может развивать внутреннюю жизнь своего главного героя, позволяя читателям быть причастными к мыслям Джейка. Однако это ограничивает возможности других персонажей истории, потому что все происходящее видно глазами только одного человека. Даже диалоги других персонажей интерпретируются через Джейка.

Окружение

Окружение всегда играет большую роль в романах Мердока. Под Сетью не исключение.На протяжении всей истории читатели знают, что персонажи находятся либо в Лондоне, либо в Париже, поскольку Мердок дает точные названия улиц. Джейк даже критикует разные части города, заявляя, что предпочитает одни районы или части города другим. Часто упоминаются названия настоящих рек и мостов, а также названия пабов.

The Great Quest

Начиная с первых строк первой главы, Мердок называет Under the Net отличным квестом.Ее главный герой выталкивается из своего комфортабельного жилища и должен искать новое место для жизни. Именно это начальное действие приводит ко всем следующим действиям, поскольку Джейк ковыляет сначала, чтобы найти дом, затем найти старого любовника, а затем найти старую книгу, а затем украденную стенограмму. При этом вокруг него накапливаются вопросы, ответы на которые не даны до конца книги. Этот прием позволяет читателю погрузиться в историю, ему интересно, что может произойти дальше.Есть повороты и секреты, которые вводят в заблуждение Джейка, и, в свою очередь, читатели обнаруживают, что они вовлечены в историю, также желая найти ответы.

Традиционный реализм

После Второй мировой войны многие художники хотели вырваться за рамки реализма и перейти к абстракции и экспериментам, поскольку они разрывали старые художественные формы на части и пытались собрать их заново. Мердок выделялась среди своих современников своей решимостью оставаться реалистом.Она предпочла обратиться к английской литературе девятнадцатого века, которая содержала традиционную форму сюжета и повествование с рациональной точки зрения. Ее романы основаны на реальном мире, а не на фэнтези. Она также точна в назывании вещей и мест. Если она упоминает, что Хьюго когда-то работал на фабрике фейерверков, она подробно описывает такую ​​среду. Она включает беспорядки между полицией и профсоюзами с исторической ссылкой. Ее работы выгодно отличаются от таких писателей, как Джейн Остин, Джордж Элиот и сэр Вальтер Скотт.

Предварительное написание

Мердок, как было известно, все заранее планировала до того, как начала писать. Она точно знала, что и когда произойдет, еще до того, как взялась за бумагу. Она контролировала своих персонажей, потому что знала, что они должны делать и почему. Она знала, когда напряжение должно возрасти как раз в нужном месте романа, когда ее главный герой охвачен эмоциями. Тогда кульминация достигается в определенный момент, и все разрешается. Говорили, что она составляла предварительные заметки, которые обычно включали краткое изложение каждой главы.Заметки состояли из множества деталей, таких как фрагменты диалогов, которые она могла бы использовать, описания персонажей, а также возможные начала и окончания каждой главы. Этот план часто пересматривался несколько раз, прежде чем она действительно села писать книгу. Ее наброски были написаны от руки, как и сам текст всей работы, который был написан в тетрадях, причем только на одной стороне каждой страницы. Пустая сторона каждой страницы была оставлена ​​открытой для последующих изменений.

Философское и литературное влияние

Людвиг Йозеф Иоганн Витгенштейн (1889–1951) оказал влияние на многих писателей и философов на рубеже двадцатого века.Некоторые считают, что он был одержим идеей морального и философского совершенства. Его самая известная работа — Tractatus (1921), которую он сам позже назвал бессмысленной. В 1953 году он полностью отверг концепции, которые он первоначально опубликовал в Tractatus . Фактически, он в конце концов заявил, что то, что большинство философов говорят о жизни, — это чепуха, потому что язык всегда налагает ограничения на мышление. Невозможно выразить словами то, что является самой чистой истиной.Он также предположил, что роль философа заключается в выражении того, что возможно, а не мыслимого. Говорят, что его философия повлияла на попытки Мердока выразить частные слова словами, избегая ссылок на абстракции. Мердок также верил, благодаря влиянию Витгенштейна, что жизнь можно только показать, а не объяснить.

Раймон Кено (1903–1976) был французским автором и предшественником литературной теории постмодернизма. Говорят, что его работы были связующим звеном между сюрреалистами и экзистенциалистами.Он очень интересовался языком, и некоторые из его романов были написаны фонетически, а не с правильным написанием. Мердок пыталась перевести один из своих романов на английский, но его разговорный язык представлял проблему, с которой она не могла умело справиться. Некоторые критики считают, что фильм Кено Pierrot Mon Ami (1942) послужил источником вдохновения для работы Мердока Under the Net . Это книгу Кено, которую рассказчик Мердока Джейк берет с собой, когда должен освободить свою квартиру на открытии Under the Net . Under the Net также посвящен Кено.

Джейка часто называют героем Сартра в отношении французского философа и писателя Жан-Поля Сартра (1905–1980). Сартр был сторонником экзистенциализма, который подчеркивает конкретный индивидуальный опыт как источник всех знаний. Эта философия подчеркивает одиночество и изоляцию, которые испытывают люди в мире абсурда, мире, в котором нет доказательств того, что духовный мир существует за пределами этой единственной реальности.Пьеса Сартра « No Exit » — одна из его самых антологизированных работ. Он рассказывает историю трех человек, оказавшихся в аду, и его послание состоит в том, что жизнь может контролироваться выбором человека, тема, которую разыгрывает рассказчик Мердока Джейк.

Другое сравнение, которое проводится с Джейком, — это главный герой романа Сэмюэля Беккета « Murphy », рассказ об отчужденном молодом человеке, который не может удерживаться на работе, кроме временной должности медсестры в психиатрической больнице. Как и Джейк, Мерфи также не может вовлекать себя в личные отношения.Сэмюэл Беккет (1906–1989), вероятно, наиболее известен своей пьесой « В ожидании Годо » (1953). Язык в творчестве Беккета несколько бесполезен, поскольку большинство его персонажей тщетно пытаются выразить то, что невыразимо, напоминающее мысли Витгенштейна. Эта концепция выражена на протяжении всей работы Мердока.

Молодежь в послевоенной Британии

Перед Второй мировой войной Великобритания была крупной мировой державой, накопившей богатство благодаря своей политике колонизации. Однако Вторая мировая война обанкротила британское правительство.Вскоре после войны Уинстон Черчилль потерял право оставаться премьер-министром, поскольку лейбористская партия набирала силу. Гарольд Макмиллан стал новым премьер-министром в 1957 году и верил в перемены, которые были истолкованы как демонтаж старой Британской империи. Некоторые историки полагают, что, сместив акцент с международного на внутренний, он успокоил большую часть населения, которое было занято, заботясь о себе, восстанавливаясь после войны и пытаясь создать новые определения самих себя.

Британская молодежь в 1950-х годах была не так свободна, как их сверстники в Соединенных Штатах. Война оставила им очень мало радостей и мечтаний. Они слушали музыку из Штатов, которая говорила им напрямую, чем музыка, производимая в Великобритании. Они не могли позволить себе дорогие инструменты, поэтому их музыкальные произведения в подвале казались содержательными по сравнению с музыкой, которую они импортировали. Затем, в середине 1950-х годов, британский юноша по имени Лонни Донеган начал модную тенденцию. С одним официальным музыкальным инструментом, гитарой и какой-то формой ритм-базы, которая часто была не более чем стиральной доской, Донеган поразил воображение британских подростков.Эта музыкальная тенденция набирала обороты, и вскоре появилось много групп, копирующих Донеган или экспериментировавших со своими собственными музыкальными формами.

К 1960-м годам у молодых людей в Британии было немного больше денег, чем в предыдущее десятилетие, и новые группы, казалось, появлялись повсюду. Самыми популярными британскими группами в США были «Битлз» и «Роллинг Стоунз». Внезапно молодежь в Штатах обратилась к Великобритании за музыкальным вдохновением. Лондон стал центром поп-музыки и поп-моды, так как Мэри Куант, дизайнер, чьи мини-юбки и модель Твигги (очень тонкая модель) потрясли мир моды.

Молодежные банды возникли в начале 1960-х годов в приморских городах на юге Англии. Двумя наиболее узнаваемыми были Mods, которые предпочитали стильную одежду и мотоциклы и слушали американскую музыку Motown, и Rockers, которые любили носить кожу и слушать рок-н-ролл.

Сравните и сравните

• 1950-е: Елизавета II коронована королевой Англии, а Уинстон Черчилль, Энтони Иден и Гарольд Макмиллан последовательно избираются премьер-министром.
  Сегодня: Елизавета II продолжает оставаться королевой Англии. Ее правление продлилось дольше десяти премьер-министров, Тони Блэр занимал этот пост в начале двадцать первого века.
• 1950-е: Экзистенциализм, которого придерживаются Сёрен Кьеркегор и Мартин Хайдеггер, развивает во Франции Жан-Поль Сартр в его эссе и романах.
  Сегодня: Жак Деррида, француз, чьи философские эссе вдохновили и повлияли на литературную критику во всем мире, поддерживает теории деконструкции и постмодерна.
• 1950-е: Забывчивость в старости часто называют естественным состоянием старения. Общие термины, такие как слабоумие или дряхлость, применяются к пожилым людям, у которых проявляются эти симптомы.
  Сегодня: После многих лет исследований теории Алоиса Альцгеймера были приняты, и врачи и исследователи пришли к выводу, что болезнь, которая теперь называется Альцгеймером, поражает более 4 миллионов человек только в Соединенных Штатах.

Табу на сексуальность, закрепленные в викторианскую эпоху, начали исчезать в 1950-х и 1960-х годах в Великобритании.Это было сначала обозначено постановлением судов о том, что роман Д. Х. Лоуренса 1930 г. «« Любовник леди Чаттерлей »» наконец может быть опубликован на законных основаниях. Постановление было настолько популярным, что в конечном итоге было напечатано более 2 миллионов экземпляров. Фильмы последовали этому примеру с более откровенными сценами; музыкальные тексты также стали более откровенными. В этот же период росло и женское движение.

Под сетью «» был первым опубликованным романом Мердока. Позже она почувствовала себя несколько смущенной этой книгой, заявив, что она детская.Однако, как отмечает Шерил К. Бове в своем исследовании Понимание Ирис Мердок : « Under the Net предвещает зрелые работы [Мердока] с его быстрым сюжетом, детализированными сеттингами, полностью проработанными персонажами и вниманием к моральным вопросам. . »

Under the Net ознаменовал начало долгой писательской карьеры для Мердок, которая также преподавала философию, но лишь в той степени, в которой это не мешало ее писательскому графику. Каждый из двадцати шести романов Мердок был написан от руки, и, как объясняет Джон Рассел в статье New York Times , она отнесла каждую рукопись «своим издателям в Лондоне в вместительном бумажном пакете.«Ее редакторам никогда не разрешалось вносить какие-либо изменения.

Питер Дж. Конради в своей биографии и исследовании Айрис Мердок: Жизнь очень подробно сравнивает жизнь Мердока с персонажами ее книг». не случайно, — пишет Конради, — что каждый из ее рассказчиков мужского пола от первого лица является ровесником Ирис на момент написания романа. «Именно ее« романы от первого лица », — утверждает Конради, -« часто входят в число ее лучшая работа », и именно через рассказчика-мужчину Мердок смогла« освободить »свое письмо.Конради, который отмечает, что после публикации Under the Net литературное приложение Times приветствовало Мердока как «блестящего таланта, который, несмотря на отсутствие« соответствия »между персонажами и сюжетом, сулит великие дела». Конради пишет, что писатель Кингсли Эмис в « Spectator » «восхищался ее« полным контролем над своим материалом; [она была] выдающимся романистом редкого сорта ». Конради также отмечает, что Аса Бриггс, известный британский историк, был поражен» способностью [Мердока] превращать обычный опыт в поэзию.

В коллекции критических обзоров работ Мердока под названием Iris Murdoch Стивен Г. Келлман отмечает, что несколько критиков находят Under the Net лучшей работой Мердока: «Такие критики склонны видеть Under the Net как ее наиболее успешная, а также ее самая оригинальная работа, и ее кропотливые усилия по созданию более полного и реалистичного мира в ее поздних

книгах как отклонение или отступление от самодовольства английской буржуазии.

Джойс Харт

Харт имеет ученую степень в области английской литературы и творческого письма и пишет в основном на литературные темы. В этом эссе Харт исследует влияние философии истины Людвига Витгенштейна на первый роман Мердока.

Хотя она никогда не была Ученица австрийца Людвига Витгенштейна на рубеже веков, Мердок однажды встретила философа и подружилась со звездным учеником Витгенштейна Йорихом Смитисом. Мердок также находился под влиянием концепций Витгенштейна, как отмечали многие критики, особенно в ее первом романе, Под Сетью .Это влияние начинается с названия и продолжается до конца истории, в частности, через ее главного героя Джейка Донахью.

Одна из концепций, которую Витгенштейн исповедовал в своем наиболее широко читаемом философском трактате Tractatus (1921), заключается в том, что самые глубокие истины, хотя люди могут представить их себе, никогда не могут быть полностью вербализованы. Он считал, что истина уменьшается из-за языковых ограничений. Любая попытка поговорить, объяснить или написать правду подобна наложению сети на правду, которая, по сути, состоит в том, чтобы размыть изображение, сделать истину менее совершенной или, другими словами, помешать ей. .Выбирая название, Мердок, таким образом, сигнализирует о том, что она включает теорию Витгенштейна в свою работу. Знание этого позволяет читателю искать другие способы, которыми Мердок исследует концепции Витгенштейна. Как могла Мердок создать своего главного героя, например, для демонстрации идей Витгенштейна? Как это повлияет на остальных ее персонажей? Какие будут последствия? Как она могла бы символизировать теорию в действиях своих персонажей?

Джейк представлен, когда он идет по улице к дому, где он жил со своим близким товарищем Финном (человеком, который редко когда-либо разговаривает), и подругой Джейка Мэдж.Финн приветствует Джейка новостью о том, что Мэдж выгнала их. Джейк и Финн должны собрать свои вещи и покинуть дом в тот же день. Финн разочарован, а Джейка немного смущает внезапная перемена взглядов Мэдж, но он не полностью удивлен. Он знает, что Мэдж хотела выйти замуж. Он даже подумал об этом в какой-то момент, но он не мог вступить в такие отношения. Мэдж же просто хочет выйти замуж. Если у нее не будет Джейка, она найдет кого-нибудь еще, например, букмекера Священного Сэмми.В этой первой сцене Мердок на несколько упрощенном уровне демонстрирует различные уровни лжи, которые произносятся в попытке выразить правду. Витгенштейн считал, что при вербализации истины выходит только ложь. Мэдж, например, очень не хочет выходить замуж за Сэмми. Она хочет выйти замуж за Джейка. Джейк, с другой стороны, не хочет расставаться с Мэдж, но и жениться на ней тоже не хочет. Персонаж Финн здесь олицетворяет тишину. По мнению Витгенштейна, только в молчании можно оставаться в истине.

Джейк собирает чемоданы, и его следующая остановка — газетный магазин миссис Тинкхэм. Миссис Тинкхэм — это женщина, с которой все любят разговаривать. Она хороший слушатель. Люди приходят к ней и рассказывают всевозможные личные истории, и они могут рассчитывать на то, что она сохранит все их секреты. Это привлекает их к ней. В какой-то момент один из ее клиентов настолько разочарован ее нежеланием поделиться секретом о ком-то еще, что кричит: «Вы патологически осторожны!» Другими словами, миссис А.Тинккам, как и Финн, олицетворяет тишину. Поэтому ей можно доверять. Миссис Тинкхэм с ее даром молчания и, следовательно, доверия олицетворяет истину. «Я подозреваю, — утверждает рассказчик, — что в этом секрет успеха миссис Тинкхэм». Затем Джейк пытается подробнее описать миссис Тинкхэм, но не может понять ее. Она очень умна или очень наивна? Ему трудно дать ей определение, как трудно определить истину. Он завершает свои наблюдения за миссис Тинкхэм утверждением: «Что бы ни было правдой, одно можно сказать наверняка: никто никогда этого не узнает.«Познать истину — значит перевести ее, выразить словами. Истина непостижима, согласно Витгенштейну.

Затем Джейк отправляется в дом Дэйва в поисках кровати и крыши над его головой. Дэйв — философ, «настоящий», — говорит Джейк. Он также говорит, что раньше ему нравилось говорить с Дэйвом о философии. «Я думал, что он может рассказать мне некоторые важные истины». Сколько бы Джейк ни говорил с Дэйвом, он находит, что они Джейк представлял различные философские концепции, скажем, от Гегеля или Спинозы, вещи, которые Джейк не понимал полностью.Однако после того, как Джейк поделился своими мыслями, Дэйв сказал ему, что не понимает его. Так что Джейк повторял себя. «Мне потребовалось некоторое время, — говорит Джейк, — чтобы понять, что когда Дэйв сказал, что не понимает, он имел в виду, что то, что я сказал, было чепухой». Это заявление очень похоже на то, что, как известно, сделал Витгенштейн. Он считал, что все философы, включая его самого, в лучшем случае могут писать только ерунду. Затем Джейк предлагает одну из концепций Гегеля: «Истина — прекрасное слово, и вещь еще важнее.«Это еще один способ изложить теорию Витгенштейна об ограничении языка. Джейк, наконец, уступает Дэйву или, по крайней мере, отказывается от попыток поговорить с ним о философии, потому что« Дэйв никогда не мог пройти мимо этого слова ». Анна. После того, как Дэйв упоминает имя Анны, Джейк приходит в ярость. Он не был с ней какое-то время, но внезапно у него появляется неконтролируемое желание увидеть ее. Она, как он описывает, кто-то «глубокий». также очень неуловимая и полная противоположность своей сестре Сэди.Продолжая описывать ее, Джейк говорит, что нашел ее «непостижимым существом». Слово непостижимое может означать либо «таинственный», либо «непостижимый». Таким образом, Анна также символизирует истину. Ее сестра Сэди, чтобы еще больше подчеркнуть этот факт, — актриса, притворяющаяся. Она яркая и ослепительная, но не совсем настоящая. Она хороший мошенник, и позже в этой истории она фактически оказывается вовлеченной в мошенническую схему с Сэмми, поскольку они двое плетут паутину лжи, чтобы заработать немного денег.Джейк задумывается, почему Анна так и не стала актрисой. Он чувствует, что она могла бы быть хорошей. Затем он заключает, что это потому, что ей не хватает «определенности»: ее нельзя определить. Все эти утверждения об Анне (и ее противоположности, ее сестре Сэди) укрепляют идею о том, что Анна представляет истину, как это определено Витгенштейном.

Когда Джейк находит Анну, она руководит театром пантомимы. Она работает с артистами, которые молча движутся по сцене, чтобы рассказать свою историю. Чтобы преувеличить тишину, просят аудиторию не аплодировать.Эта тишина слишком тяжела для Джейка, которая, по его словам, обрушивается на него, как «большой колокол». Когда он наконец сталкивается с Анной лицом к лицу, его первым побуждением было отвернуться от нее. Он говорит, что ему нужно собраться с мыслями. Однако, как только она заговорила, Джейк объявляет: «Заклинание было разрушено». Это могло означать, что Джейк — искатель истины, но правда пугает его. Он бежит за ним, но это так же неуловимо, как и Анна, которая всегда кажется немного недосягаемой. Он бежит за ней, пока не догонит ее, а затем боится противостоять ей.Когда она говорит, она определяет себя, и, как сказал Витгенштейн, это накладывает ограничение; и как Джейк обнаруживает, когда она говорит, чары разрушаются. Однако он всегда тянется к ней, «как теплый ветерок, дующий с долгожданного острова, приносящий мореплавателю аромат цветов и фруктов».

Джейк, кажется, попал в парадокс. Он ценит тишину, и поэтому ему нравится, когда рядом с ним Финн, человек, который редко разговаривает. Но Джейк терпеть не может одиночества. Это заставляет его нервничать. Для него тишина лучше всего находится в шумном пабе, где ему не нужно ни с кем разговаривать, но и не нужно размышлять о своих собственных истинах.Ему нравится отвлекаться на занятые звуки, хотя он понимает, что слова могут разрушить чары, что в словах можно попасть в ловушку, как его друг Дейв.

У него есть желание искать истину, но когда он приближается к ней, он ее боится.

После встречи Джейка с Анной он вспоминает Гюго, которого, по мнению многих критиков, олицетворяет самого Витгенштейна. Хьюго работал на фабрике фейерверков своих родителей, место, которое его восхищало. В какой-то момент он говорит Джейку, что больше всего ему нравится в фейерверках их непостоянство и честность.Они были «эфемерным порывом красоты». Хьюго также говорит о фейерверках: «Вы получаете абсолютно мгновенное удовольствие без всякой ерунды. Никто не говорит косно о фейерверках». Другими словами, вам не нужно определять то, что вы видите. Не нужно об этом говорить. Вы просто наслаждаетесь этим, как Витгенштейн, возможно, хотел бы насладиться истиной. Однако любовь Хьюго к фейерверкам разрушается, когда они отправляются в Соединенные Штаты, где люди начинают «говорить» о них, называть их произведениями искусства, «классифицировать их по стилям».

Джейк встречает Хьюго в медицинском исследовательском госпитале, где они вдвоем сдаются в качестве подопытных кроликов для нового лекарства от простуды. Они соседи по комнате, и сначала Джейк опасается, что Хьюго будет утомлять его бесконечной болтовней; но Хьюго терпит поражение. первые несколько дней совершенно молчит. Когда он говорит, Джейк очарован его интеллектом. Как и в случае с Анной, Джейка тянется к Хьюго. Джейк всегда что-то ищет. Он чувствует, что у Хьюго могут быть некоторые ответы. С Хьюго, Джейк достаточно комфортно, чтобы быть «откровенным».»Джейк настолько увлечен их разговорами, что он записывается на второй медицинский эксперимент, как и Хьюго.

Джейк описывает Хьюго как самого объективного и» отстраненного «человека, которого он когда-либо встречал. Хьюго плохо понимает себя: это было это было не то состояние, к которому стремился Хьюго, а скорее, он как будто родился с этим. У него также нет общих теорий. Скорее, у него есть отдельные теории всего; когда Джейк пытается связать его с чем-то конкретным, он Другими словами, Джейк не мог определить Хьюго.Однажды ночью Джейк и Хьюго начинают обсуждение истины. «Что, если я попытаюсь быть точным?» — спрашивает Джейк. «Этого не может быть», — отвечает Хьюго. «Единственная надежда — не говорить этого». Они имеют в виду эмоции во время этого разговора — правду о чувствах. Речь идет об определении чувств, что, по словам Хьюго, невозможно. «Язык просто не позволит вам представить это так, как оно было на самом деле».

Джейк продолжает записывать свои разговоры с Хьюго. Он редактирует их, меняет их, делая некоторые вещи более ясными.Затем он публикует их в книге, которую он называет The Silencer , что представляет собой небольшой ироничный поворот, видя, что книга — это разговор об истине, о которой, по утверждению Витгенштейна, можно узнать только молча, и все же здесь Джейк пытается передать истину словами. , только чтобы назвать свое творение The Silencer .

Из всех персонажей Мердока в Under the Net , Хьюго лучше всего представляет истину. Ему не нравятся определения, и когда он, наконец, читает книгу Джейка, он не признает мысли, содержащиеся в книге, как свои собственные.Он даже поздравляет Джейка с его оригинальностью. Он ничего не говорит о том, что Джейк записал истины, и не пытается написать о них свою собственную книгу. Понятно, что считает эту задачу невыполнимой.

Когда Витгенштейн оглядывался на свои собственные ранние труды об истине, он назвал эту работу бессмыслицей. Витгенштейн пытался дать определение истине, объяснить ее или, еще лучше, объяснить, что ее невозможно объяснить. Но он обнаружил, что даже это было нелепо.Мердок тоже, когда она оглянулась на свой первый роман с расстояния нескольких лет, подумала, что Under the Net — это немного глупо. Она по-своему пыталась объяснить то, что, по мнению Витгенштейна, невозможно объяснить.

Источник: Джойс Харт, Критическое эссе о в сети , в Романах для студентов , Гейл, 2003.

Бове, Шерил К., Понимание Айрис Мердок , University of South Carolina Press, 1993 , п.36.

Конради, Питер Дж., Айрис Мердок: Жизнь , WW Norton, 2001, стр. 380, 385.

Келлман, Стивен, «Шекспировский сюжет в романах Айрис Мердок», в Айрис Мердок , отредактированный Гарольдом Блумом, серия Modern Critical Views, Chelsea House Publishers, 1986, стр. 89.

Рассел, Джон, «Под точным, постоянным взглядом Айрис Мердок» в газете New York Times , 22 февраля 1990 г.

Тодд, Ричард, Ирис Мердок , Метуэн, 1984, стр.13, 16.

Антоначчо, Мария, Изображение человека: моральная мысль Айрис Мердок , Oxford University Press, 2000.

Мердок как писательнице уделялось так много внимания, что ее философский вклад часто упускается из виду. . Это одна из первых книг, в которой пытались восполнить этот пробел. Антоначчо исследует вклады в моральную и религиозную философию, которые Мердок усердно изучал и представлял.

Бейли, Джон, Elegy for Iris , St.Martin’s Press, 1999.

Бейли написал эту книгу до того, как умерла его жена Айрис Мердок. В то время она страдала от болезни Альцгеймера, и он вспоминает о ней и об их отношениях. Фильм Ирис: Воспоминания об Айрис Мердок был взят из этой книги. И фильм, и книга получили восторженные отзывы.

——, Ирис и ее друзья: воспоминания о памяти и желании , W. W. Norton, 1999.

Это вторые мемуары, написанные Бэйли о своей жене.Эта книга была написана после ее смерти, и многие критики настоятельно рекомендовали ее за раскрытие удивительно сердечной истории любви.

Байатт, А.С., Степени свободы: романы Айрис Мердок , Чатто и Виндус, 1965.

В этой книге исследуются философские идеи, которые повлияли на ранние романы Мердока, а Байат исследует, как эти идеи используются. в ее романах.

Кауфманн, Вальтер Арнольд, изд., Экзистенциализм: от Достоевского до Сартра , Meridian Books, 1984.