Гост на качество электроэнергии действующий: Качество электроэнергии ГОСТ

Содержание

Качество электрической энергии — ОАО “МРСК Урала”

Согласие на обработку персональных данных

В соответствии с требованиями Федерального Закона от 27.07.2006 №152-ФЗ «О персональных данных» принимаю решение о предоставлении моих персональных данных и даю согласие на их обработку свободно, своей волей и в своем интересе.

Наименование и адрес оператора, получающего согласие субъекта на обработку его персональных данных:

ОАО «МРСК Урала», 620026, г. Екатеринбург, ул. Мамина-Сибиряка, 140 Телефон: 8-800-2200-220.

Цель обработки персональных данных:

Обеспечение выполнения уставной деятельности «МРСК Урала».

Перечень персональных данных, на обработку которых дается согласие субъекта персональных данных:

— фамилия, имя, отчество;
— место работы и должность;
— электронная почта;
— адрес;
— номер контактного телефона.

Перечень действий с персональными данными, на совершение которых дается согласие:

Любое действие (операция) или совокупность действий (операций) с персональными данными, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу, обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение.

Персональные данные в ОАО «МРСК Урала» могут обрабатываться как на бумажных носителях, так и в электронном виде только в информационной системе персональных данных ОАО «МРСК Урала» согласно требованиям Положения о порядке обработки персональных данных контрагентов в ОАО «МРСК Урала», с которым я ознакомлен(а).

Согласие на обработку персональных данных вступает в силу со дня передачи мною в ОАО «МРСК Урала» моих персональных данных.

Согласие на обработку персональных данных может быть отозвано мной в письменной форме. В случае отзыва согласия на обработку персональных данных.

ОАО «МРСК Урала» вправе продолжить обработку персональных данных при наличии оснований, предусмотренных в п. 2-11 ч. 1 ст. 6 Федерального Закона от 27.07.2006 №152-ФЗ «О персональных данных».

Срок хранения моих персональных данных – 5 лет.

В случае отсутствия согласия субъекта персональных данных на обработку и хранение своих персональных данных ОАО «МРСК Урала» не имеет возможности принятия к рассмотрению заявлений (заявок).

Регистратор ПКЭ ПАРМА РК1.01. Опыт работы по улучшению качества электрической энергии.

В 2011 году компанией ОАО «Челябэнергосбыт» были приобретены, а затем в 2014 году модернизированы в связи с принятием новых стандартов однофазные регистраторы ПАРМА РК1.01 для измерения, регистрации и анализа показателей качества электрической энергии (ПКЭ). Приборы соответствуют ГОСТ 30804.4.30, 30804.4.7, позволяют производить оценку соответствия качества измеряемой электрической энергии (ЭЭ) нормам по действующему с 01.07.2014 года ГОСТ 32144 с выдачей протокола соответствия. Применяются для контроля и испытаний электрической энергии в электрических сетях систем энергоснабжения общего назначения переменного однофазного тока с номинальным напряжением 220 В и номинальной частотой 50 Гц.

Регистраторы были переданы в 6 филиалов (каждый по 5-8 участков), в качестве «мобильных» и удобных однофазных приборов для выяснения причин плохого качества электроэнергии при поступлении обращений и жалоб от конечных потребителей.

Конструкция ПАРМА РК1.01 не требует дополнительных мероприятий по подключению к сети, достаточно включить прибор в розетку 220 В. Компактность прибора позволяет устанавливать его в любом месте и положении в жилом доме, офисе, цехе. Работоспособность регистратора отслеживается по светодиодным индикаторам, находящимся на лицевой панели. Для синхронизации и задания времени используется нетбук c Bluetooth и входящая в комплект поставки программа «Монитор РК»; одновременно на его экране можно просмотреть текущие значения показателей качества – напряжение, частоту, гармоники и другие. Можно задать разные интервалы регистрации и оценки, в том числе выделить часы утренних и вечерних максимумов нагрузки.

Измеренные показатели КЭ регистрируются на карточку SDHC глубиной записи до 60 суток. После окончания измерений данные с карты просматриваются на компьютере и с помощью программного обеспечения «Мастер Протокол» производится оценка соответствия нормам с оформлением протокола, оформленного согласно ГОСТ 32144.

Данные с прибора записываются в удобном табличном формате CSV, что позволяет проводить в MS Excel и более детальный анализ нарушений качества электрической энергии.

В год ОАО «Челябэнергосбыт» получает около одной тысячи жалоб на качество электроснабжения. В 80-90% случаях это вызвано падением напряжения в сети, в 10% случаях — перенапряжениями.

При получении претензии или просьбы от конечного потребителя (абонента) создается комиссия, в состав которой входят представители гарантирующего поставщика электроэнергии — ОАО «Челябэнергосбыт», территориальных сетевых организаций (Филиал «Челябэнерго» — ОАО «МРСК-Урала» и др.), иные владельцы сетей,а также представители местной районной администрации и абонент. В процессе работы комиссии, на место выезжает специалист, который производит предварительные замеры и оформляет акт испытаний. При подтверждении несоответствия параметров качества электроэнергии требованиям ГОСТ 32144 комиссия указывает в акте перечень мероприятий по приведению параметров показателей сети в соответствие с нормами и лиц, ответственных за их выполнение.

В 97% случаев ОАО «Челябэнергосбыт» добивается, в указанные в актах сроки приведения параметров электроэнергии в соответствии с нормами, что позволяет сбытовой компании оставаться гарантирующим поставщиком электрической энергии и одновременно уверенно обеспечивать права конечных потребителей.

Использование ПАРМА РК1.01 помогает оптимизировать работу с сетевыми компаниями, оказывающими услуги по передаче электроэнергии потребителю. Прибор позволяет наглядно и оперативно указать на нарушения в энергоснабжении, тем самым побуждая предприятия электрических сетей к более качественному выполнению договорных обязательств по оказанию услуг передачи электроэнергии, оперативному реагированию на жалобы потребителей.

Компания «ПАРМА» благодарит ОАО «Челябэнергосбыт» в лице начальника отдела технического аудита — Челпанова Алексея Александровича за предоставленную информацию о практике применения регистраторов.

ПАРМА РК 1.

01 ГОСТ 32144 Регистратор качества электроэнергии ООО Сата сататрейд satatrade Анализатор параметров качества электрической энергии

Гарантированные технические характеристики ПАРМА РК

Регистратор обеспечивает измерение и регистрацию параметров электрической энергии в диапазонах и с погрешностями, приведенными в таблице 1.

Регистратор обеспечивает задание номинального напряжения в диапазоне от 45 до 400 В, в том числе 57,74; 100,00; 220,00; 380,00 В по ГОСТ 21128.

Таблица 1 — Нормируемые метрологические характеристики регистратора

Точность хода часов регистратора в исполнении без GPS приемника не более ±4 с/сутки.

Наибольшее время непрерывной регистрации 10080 мин.

Чувствительность регистратора к превышению установленных допускаемых значений ПКЭ регистрируемыми величинами, не превышает погрешности регистрации соответствующих величин.

Регистратор обеспечивает оценку соответствия качества измеряемой электрической энергии нормам по ГОСТ 13109 с выдачей протокола соответствия при проведении контроля и испытаний электрической энергии по ГОСТ Р 8. 655.

Справочные технические характеристики

Регистратор обеспечивает измерение текущих значений ПКЭ:

действующего значения напряжения переменного тока от 0 до 520 В;

действующего значения напряжения основной частоты от 30 до 520 В;
действующего значения напряжения обратной последовательности основной частоты от 0 до 520 В;
действующего значение напряжения нулевой последовательности основной частоты от 0 до 520 В;
коэффициента искажения синусоидальности кривой напряжения от 0 до 30 %;
коэффициента n-ой гармонической составляющей напряжения от 0 до 30 %;
коэффициента несимметрии напряжения по обратной последовательности от 0 до 100 %;
коэффициента несимметрии напряжения по нулевой последовательности от 0 до 100 %;
частоты входного сигнала f от 40 до 70 Гц;

угла сдвига фаз между двумя фазными напряжениями от 0 до 360 °.

Регистратор в режиме измерения обеспечивает неограниченную продолжительность работы, а в режиме регистрации продолжительность непрерывной работы зависит от объема накопителя, если не предусмотрена запись по кольцу, но не менее 10080 мин.

Время установления рабочего режима — не более 30 с.

Потребляемая мощность регистратора не более 60 ВА.

Сопротивление входных цепей регистратора не менее 500 кОм.

Емкость входных цепей регистратора не более 200 пФ.

Входные цепи регистратора выдерживают перегрузку в 680 В в течение 2 часов.

Электрическое сопротивление изоляции относительно корпуса не менее 2 МОм.

Электрическая прочность изоляции относительно корпуса в нормальных условиях выдерживает без повреждений в течение 1 минуты испытательное напряжение синусоидальной формы частотой от 45 до 65 Гц 3,25 кВ.

Габаритные размеры регистратора, не более: 204х284х115 мм.

Габаритные размеры регистратора в таре, не более: 312x226x145 мм.

Масса регистратора, не более — 5,6 кг.

Масса регистратора в таре, не более — 7,5 кг.

Средняя наработка на отказ 25000 часов.

Среднее время восстановления работоспособного состояния, после определения неисправности 1 час.

Средний срок службы 10 лет.

Цифровые мультиметры с двойным импедансом | Fluke

Цифровые мультиметры (DMM) Fluke 114, 116 и 117 предлагают несколько функций, призванных сделать электрические измерения проще, безопаснее и надежнее. В этой заметке по применению описывается, что такое определение двойного импеданса и напряжения, и почему их встроенные функции в мультиметр помогают.

Основы импеданса

Большинство цифровых мультиметров, продаваемых сегодня для тестирования промышленных, электрических и электронных систем, имеют входные цепи с высоким импедансом более 1 МОм.Проще говоря, это означает, что когда цифровой мультиметр подключается к цепи для измерения, это мало влияет на ее характеристики. Это желаемый эффект для большинства приложений измерения напряжения и особенно важен для чувствительной электроники или цепей управления.

Старые инструменты для поиска и устранения неисправностей, такие как аналоговые мультиметры и тестеры соленоидов, обычно имеют входные цепи с низким импедансом около 10 кОм или меньше.

Хотя эти инструменты не обманывают паразитные напряжения, их следует использовать только для тестирования силовых цепей или других цепей, где низкое сопротивление не окажет отрицательного воздействия или не изменит характеристики цепи.

Лучшее из обоих миров

С помощью измерителей двойного импеданса технические специалисты могут безопасно устранить неисправности чувствительных электронных или управляющих цепей, а также цепей, которые могут содержать ложные напряжения, и могут более надежно определить, присутствует ли напряжение в цепи.

На цифровых мультиметрах Fluke 114, 116 и 117 штатные положения переключателя постоянного и переменного тока измерителя имеют высокий импеданс. Используйте эти положения переключателя для большинства сценариев поиска и устранения неисправностей, особенно для чувствительных электронных нагрузок.

Функция низкого импеданса Fluke называется Auto-V / LoZ. Auto-V означает автомат или вольт. Эта функция автоматически определяет, является ли измеряемый сигнал переменным или постоянным напряжением, выбирает правильную функцию и диапазон и отображает правильную информацию. LoZ означает «Низкое сопротивление» (Z). Эта функция представляет собой вход с низким импедансом в тестируемую цепь. Это снижает вероятность ложных показаний из-за паразитных напряжений и повышает точность при тестировании для определения отсутствия или наличия напряжения.Используйте положение переключателя Auto-V / LoZ на цифровом мультиметре, когда показания сомнительны (могут присутствовать ложные напряжения) или при проверке наличия напряжения.

Что такое паразитные напряжения и где они встречаются?

Паразитные напряжения возникают из-за того, что цепи под напряжением и проводка без напряжения расположены в непосредственной близости друг от друга, например, в одном кабелепроводе или кабельном канале. Это условие формирует конденсатор и допускает емкостную связь между проводкой под напряжением и соседней неиспользуемой проводкой.

Когда вы помещаете провода мультиметра между разомкнутой цепью и нулевым проводом, вы фактически замыкаете цепь через вход мультиметра. Емкость между подключенным проводником под напряжением и плавающим проводником вместе с входным сопротивлением мультиметра образует делитель напряжения. Затем мультиметр измеряет и отображает полученное значение напряжения.

Большинство доступных сегодня цифровых мультиметров имеют входной импеданс, достаточно высокий, чтобы показывать емкостное напряжение, создавая ложное впечатление о проводе под напряжением.Счетчик фактически измеряет напряжение, подключенное к отключенному проводнику. Однако эти напряжения иногда могут составлять 80-85% от «жесткого» напряжения. Если напряжение не распознается как фантомное, на устранение неисправностей схемы будет потеряно дополнительное время, усилия и деньги.

Наиболее частыми местами возникновения ложных напряжений являются перегоревшие предохранители в распределительных панелях, неиспользуемые кабельные трассы или электрическая проводка в существующем кабелепроводе, открытое заземление или нейтраль в ответвленной цепи на 120 В или в каркасах для плат, где цепи управления 120 В используются для управления сборочная линия или конвейерные функции. Некоторое количество паразитного напряжения может передаваться с горячей стороны на открытую через перегоревший предохранитель. Когда сооружения или здания строятся и подключаются, электрики очень часто протягивают дополнительный провод через кабелепровод для использования в будущем. Эти провода обычно остаются неподключенными до тех пор, пока они не понадобятся, но они подвержены емкостной связи. В случае цепей управления эти цепи обычно расположены рядом с неиспользуемыми линиями управления, тем самым создавая потенциал для измерения паразитного напряжения.

Отсутствие или наличие проверки напряжения

Традиционно большинство электриков и специалистов по техническому обслуживанию оборудования использовали какой-либо тестер соленоидов, чтобы определить, находятся ли цепи под напряжением или нет. Из-за низкого сопротивления цепи тестеры соленоидов не обманываются ложным напряжением.

Эти тестеры делали свою работу в свое время, но они редко соблюдают действующие стандарты безопасности IEC 61010 и действующие нормативные требования Северной Америки. Их не следует использовать для поиска и устранения неисправностей в трехфазных распределительных щитах с высоким энергопотреблением или для проверки того, находится ли цепь под напряжением.

Для измерителя двойного импеданса выберите функцию Auto-V / LoZ. Эта функция имеет низкое входное сопротивление порядка трех кОм. Когда выводы помещаются в разомкнутую цепь, которая содержит паразитное напряжение, низкий входной импеданс приведет к рассеиванию паразитного напряжения, и измеритель будет отображать показания, близкие к нулю, что указывает на отсутствие напряжения.

Однако, когда выводы помещаются в цепь под напряжением, вход определяет наличие «жесткого» напряжения, а затем отображает фактическое имеющееся напряжение.

Бесконтактное определение напряжения

Цифровой мультиметр Fluke 117 также включает VoltAlert ™, встроенный бесконтактный датчик напряжения. Схема обнаружения, расположенная в верхней части измерителя над ЖК-дисплеем, определяет наличие переменного напряжения, издает звуковой сигнал и включает красный светодиодный индикатор, расположенный в центре верхней части ЖК-дисплея.

Извещатель предлагает две настройки чувствительности для определения переменного напряжения. Настройку «Lo» можно использовать для настенных розеток, устанавливаемых заподлицо, удлинителей, промышленных розеток скрытого монтажа и различных шнуров питания.Настройка чувствительности «Hi» позволяет определять напряжение переменного тока на других типах утопленных силовых разъемов или розеток, где фактическое напряжение переменного тока утоплено внутри самого разъема. Детектор VoltAlert ™ работает с неизолированными проводами с напряжением до 24 В в настройке «Hi».

Эта функция позволяет техническим специалистам быстро определить, правильно ли заземлены панель, шкаф или машина. Если обнаружено напряжение переменного тока, то перед началом работы специалист по устранению неполадок должен использовать функцию Auto-V / LoZ, чтобы определить, является ли обнаруженное напряжение ложным или сильным.

Сводка

Учитывая разнообразие и сложность требований к измерениям и испытаниям, которые сегодня встречаются на большинстве объектов, измеритель с входом с двойным импедансом предлагает специалисту по устранению неполадок или техническому персоналу большую гибкость для удовлетворения требований к приложениям или измерениям, начиная от базового тестирования напряжения до устранения неполадок чувствительной электроники. схемы. Кроме того, наличие детектора напряжения помогает повысить эффективность и добавляет дополнительную проверку безопасности перед началом работы в шкафах или других местах, где может присутствовать напряжение.

50 лучших фильмов о привидениях всех времен

Когда мы задумались составить список лучших «фильмов о призраках», мы вначале не совсем понимали, насколько разнообразным будет этот список в конечном итоге.

Мы начали с кино ужасов. Конечно, есть сотни классических кинематографических историй о привидениях и рассказов о домах с привидениями, верно? Начиная с The Uninvited 1944 года, через The Amityville Horror и до The Conjuring и других — это не значит, что там не хватает злобных призраков.

Но потом, составив список, стало ясно, что это еще один зверь, полностью из нашего недавнего рейтинга 50 лучших слэшеров всех времен. Даже в большей степени, чем наш список лучших фильмов о зомби, «призраки» вошли, по-видимому, в каждый жанр, и они , все входят в список «лучших фильмов о привидениях». В конце концов, « A Christmas Carol » целиком и полностью вращается вокруг его посещающих призраков, не так ли? То же самое и с Field of Dreams и его призрачными членами высшей лиги или с титульным персонажем Beetlejuice .Так что да, в этом списке много фильмов ужасов, но есть еще много фильмов о привидениях, подходящих для поклонников всех жанров, от мелодрамы до комедии и научной фантастики.

Вот лучшие «фильмы о привидениях» всех времен.

Директор: Брэд Силберлинг

Casper — это пережиток младенчества компьютерной графики, и поэтому смотреть на него сегодня немного странно — по сравнению с подобными Jurassic Park , его эффекты гораздо труднее выдерживать, что делает некоторых из его призрачных персонажей похожими на немного менее эффективен.Тем не менее, это незабываемая пряжа для более молодой аудитории, которая временами бывает удивительно мрачной и зрелой с точки зрения изображений смерти и горя. На самом деле, в Casper смерть случается довольно часто — не удивительно, я думаю, потому что это фильм о призраках, но тем не менее в нем действительно складываются некоторые тела. Сильный состав, в котором участвуют Кристина Риччи, Билл Пуллман, Брэд Гарретт и замечательный Эрик Айдл, помогают ему подняться над грязью и даже немного пофилософствовать. Вы, безусловно, можете сделать и хуже в выходные на диване с детьми.- Джим Ворел

Директор: Джеймс Уоткинс

В этом современном фильме ужасов «Молот» 2012 года не так много ничего особенного, но он собран довольно грамотно. С учетом сказанного, вы можете утверждать, что простое создание такой традиционной истории о привидениях в 2012 году принесло немного новизны. Дэниел Рэдклифф, только что после своего последнего появления в Гарри Поттере , сыграл роль «взрослого» в роли Артура Киппса, юриста викторианской эпохи, который едет в страну, чтобы договориться о продаже дома, который, как выяснилось, преследует дух. женщины в черном.Этот призрак компьютерной графики особенно любит детей, и фильм становится загадкой в форме «умиротворить этот беспокойный дух и освободить ее». Он предлагает несколько забавных поворотов и напоминает о классических британских фильмах о домах с привидениями прошлого, когда Рэдклифф шагает через темные, покрытые паутиной комнаты с пылающими канделябрами, чтобы осветить свой путь. Концовка немного производна от романа Сэма Рэйми « Drag Me to Hell », но в целом это классическая история о привидениях выше среднего. — Джим Ворел

Директор: Дэвид Кепп

Перемешивание эха — один из тех фильмов, где любое обсуждение его всегда имеет тенденцию вращаться вокруг другого фильма того же года, который получил гораздо больше внимания — в данном случае это фильм «Шестое чувство ».Поскольку он имел несчастье попасть в кинотеатры через месяц после того, как призрачный триллер М. Найта Шьямалана поджег кассовые сборы, и поскольку он содержит несколько из тех же элементов, включая мальчика, который может общаться с мертвыми, Stir of Echoes получил широкое распространение. Высмеивались в то время как заведомо производные, но эта оценка никогда не была по-настоящему справедливой. В отличие от The Sixth Sense , который так сильно опирается на атмосферу и напряжение, Stir of Echoes — это скорее настоящий триллер с попкорном, сверхъестественный детектив, в котором Кевин Бэкон погружается в пенистую гиперактивность после того, как двери его восприятия широко распахнулись. во время неудачного сеанса гипноза.Сегодня растущий фандом фильма, кажется, пытается вернуть себе статус недооцененной классики хоррора, но реальность такова, что Stir of Echoes — это эффективная классическая болтовня, полная тем, которые были распространены в фильмах о призраках с тех пор, как у нас были фильмы о привидениях. Тем не менее, в нем есть теплая симпатия Кевина Бэкона, и этого достаточно, чтобы оно того стоило. — Джим Ворел

Директора: Майк Ахерн, Энда Лафман

Может быть трудно органично вплести «романтику» в комедию ужасов, расширив фильм до третьего основного жанра, но это необычный корм для взаимоотношений, в котором Extra Ordinary в конечном итоге демонстрирует свою величайшую силу.Этот ирландский инди никогда по-настоящему не воспринимает всерьез пугающую сторону паранормального расследования — это настоящая комедия, и, вероятно, сильнее для нее, — но именно неожиданно тихие, полностью человеческие выступления делают ее незабываемой. Это от ирландских актеров Мейв Хиггинс и Барри Уорд, двух непритязательных, но уникально талантливых людей, наделенных способностями, которые позволяют им прикоснуться к духовному плану гораздо легче, чем они могут общаться с живыми, дышащими людьми. Хиггинс, в частности, действительно владеет характером Роуз Дули, наполняя ее добродушной и сразу же вызывающей доверие мягкостью на вершине ауры меланхолии, которая противоречит ее способности закрывать духи, застрявшие в подвешенном состоянии. Сцены, в которых они оба вместе, содержат определенную теплоту, ощущение, что собрались вместе два человека, которые прекрасно дополняют друг друга — если бы только бывшая жена Уорда еще не была в картине (в форме полтергейста). Тем не менее, именно харизматическая игра Уилла Форте в роли бывшей прог-рок-звезды / демонического культиста Кристиана Уинтера, вероятно, привлечет больше американских зрителей к Extra Ordinary , учитывая, что он самая узнаваемая звезда фильма. Он максимально использует возможность сыграть еще одного глубоко эксцентричного персонажа в своей карьере, наполненной ими, хотя его игра почти кажется чем-то из другого фильма по сравнению с более обоснованным акцентом на отношениях между Хиггинсом и Уордом.Этот центральный дуэт и их растущее взаимопонимание делают Extra Ordinary душевным и свежим входом, который извлекает много пользы из очень немногих движущихся частей. — Джим Ворел

Директор: Такаши Симидзу

The Grudge , наряду с Ringu (не в потоковом режиме Netflix), являются двумя наиболее яркими примерами «J-horror» (японского ужаса) того времени, которые оказали влияние на американскую психику, поскольку оба вскоре были адаптирован под американские версии. В его взаимосвязанной серии рассказов о людях, которым угрожают призраки убитой семьи, нет ничего особенно революционного, но, черт возьми, изображение детского духа «Тошио», в частности, не стало символом всего жанра J-ужастиков. Его рассказы о наказаниях могут быть обычными, но внешний вид и художественное оформление, которые пошли на создание его жуткого ребенка, оказали неоспоримое влияние практически на все фильмы о привидениях, которые вышли с тех пор. — Джим Ворел

Директор: Стюарт Розенберг

Оригинальный фильм Amityville Horror может быть одним из наименее ярких или уникальных фильмов, которые когда-либо вдохновляли более чем на дюжину последующих действий — серьезно, на сегодняшний день существует 16 фильмов, которые были сняты с «Амитивиллем» в названии.Его история проста и изначальна — семья переезжает в новый дом, но по ночам дела идут наперекосяк. Хорошо представлены все дома с привидениями, от секретных комнат и невидимых рук до бестелесных голосов и духовной одержимости. Во всяком случае, фильм перегружен параллельными дуэльными причинами для преследований, начиная от «индийского могильника» до «места сатанинских ритуалов», никогда не останавливаясь на центральной теме. Это просто преследующая картина чистого попкорна, известная своими кровоточащими стенами, но в остальном просто подходящая для вашего стандартного октябрьского отвлечения.Может быть, культовая форма самого дома запечатлела себя в культурном сознании? Независимо от причины, The Amityville Horror было трудно поколебать, и только за последние три года мы получили пять новых фильмов «Amityville». — Джим Ворел

Директор: Энди Мускетти

Несмотря на то, что в Mama нет ничего особенного original , знакомые элементы отлично сочетаются.Например, первый кадр — это машина с открытой дверью, пустая, но работающая, и по радио передают новости. Это визуальный ряд, который полон смысла и поражает своей простотой. Есть множество классических и не очень классических фильмов ужасов, в которых исследуется присущая детям жуткость, но Андресу Мускетти удается заставить детей казаться потусторонними и опасными с помощью простого движения тела и нескольких постановочных трюков. Может показаться немного высокомерным из киношколы сказать, что в чем-то вроде этого работает визуальный словарь, но мысль, заложенная в композицию, действительно проходит.Мускетти также хорошо играет своих актеров, особенно Джессики Честейн. Трудно не посочувствовать ее героине, Аннабель, которую ставят на роль «матери» всех плохих ситуаций, связанных с воспитанием детей. — Дэн Кауфман

Директор: Джон Хаф

Каждое поколение получает фильм о доме с привидениями, который отражает мировоззрение кинопроизводства того времени, а для 1970-х это вполне может быть The Legend of Hell House .Здесь взят базовый формат чего-то вроде House on Haunted Hill или The Haunting , с настройками, которые вводят его в эпоху гриндхаусов — классических призраков, как это было написано в работах Хершелла Гордона Льюиса. Врач собирает команду экстрасенсов, чтобы сразиться со злом дома с привидениями, и дом не разочаровывает — он в значительной степени объявляет войну персонажам с самого начала, но сюжет усложняется всеми исследователями. одновременно строят заговоры друг против друга.В этих разбирательствах есть значительный сырный фактор; просто постарайтесь не хихикать, когда Родди Макдауэлл перечисляет причины преследований в доме как «убийство, вампиризм, каннибализм, наркомания, алкоголизм, садизм и нанесение увечий» , как будто все в этом списке равносильны. Тем не менее, Hell House может похвастаться полумрачным сценарием Ричарда Мэтисона, пышной кинематографией и красивыми цветами для той эпохи — слегка эксплуататорский поворот в стандартной формуле дома с привидениями. — Джим Ворел

Директор: Микаэль Хафстрём

Даже на момент выпуска 1408 не совсем соответствовал высококлассным адаптациям Стивена Кинга. из единственных представлений Джона Кьюсака, которые стоит посмотреть за последние 15 лет.Кьюсак играет здесь своего рода циничного шарлатана, исследователя паранормальных явлений и писателя (типичного главного героя Кинга!), Который не верит ни единому слову из того, что он когда-либо написал, — то есть, пока не ступит в комнату № 1408. Это самодостаточное погружение в безумие, когда злой гостиничный номер настраивает свои силы искажения реальности против Кьюсака, мучая его призраками предыдущих жертв комнаты, а также насмехаясь над ним с демонами его собственного прошлого. Все это приводит к удивительно горькому выводу, дающему некоторую надежду на мир в загробной жизни — редкий случай, когда «театральная концовка» фильма намного эффективнее, чем «режиссерская версия», включенная в выпуск домашнего видео.Свежий, интересный и даже временами немного пугающий, 1408 — это пример большой студии ужасов PG-13, который заслуживает похвалы за безупречное исполнение обманчиво простой предпосылки. — Джим Ворел

Директор: Брэд Андерсон

Если вы окунетесь в онлайн-мир фэндома ужасов, вам наверняка не составит труда найти горячих сторонников Session 9 как «недооцененной жемчужины» фильма ужасов.Его часто упоминают наряду с такими, как « Lake Mungo» , как инди-психологический / сверхъестественный фильм, который многого добивается при ограниченном бюджете, но также не лишен недостатков и несоответствий в повествовании. Его сюжет вращается вокруг команды специалистов по удалению асбеста, которые расчищают заброшенный сумасшедший дом, что может заставить вас поверить, что вы знаете, к чему ведет история, — будьте уверены, вы этого не сделаете. Это не типичный дом с привидениями, наполненный до жабры привидениями и страхами от прыжков.Вместо этого это умопомрачительный, часто сбивающий с толку психологический триллер, который постоянно просит аудиторию пересмотреть природу реальности и, возможно, ненадежную точку зрения персонажа. Все сойдут с ума? Какие персонажи на самом деле живы или мертвы? Что, черт возьми, происходит с графиком? Сессия 9 — это не то, что вы бросаете на задний план как праздное развлечение в сезон Хэллоуина. Вам лучше сидеть и смотреть внимательно, и, возможно, вам все равно придется вернуться для второго просмотра в надежде собрать все нити воедино.- Джим Ворел

Директор: Майк Фланаган

В то время как первая модель Ouija была продуманной, разрисованной цифрами, без единого оригинального штриха, ее приквел, снятый проверенным фанатом ужасов и продвинутым режиссером жанров (с тремя качественными релизами только в 2016 году) Майк Фланаган несет в себе эстетику ужасов 60-х. Origin of Evil демонстрирует, как Флэнаган развлекался творческими возможностями проекта, от использования универсального логотипа той эпохи до выцветшего пастельного оттенка сепии.Каким бы интригующим ни было все это для жанровых пуристов и синефилов, все это все равно рухнуло бы, если бы общий тон и исполнение не соответствовали амбициям Фланагана. К счастью, он представляет собой полностью удовлетворяющую часть ужаса PG-13, которая ловко смешивает современные чувства жанра с проверенными стилистическими подходами от его, эээ … истоков. —Октай Эге Козак

Директор: Сидни Дж. Фьюри

Entity — это сверхъестественный триллер начала 80-х, который, безусловно, нажал несколько кнопок во время его выпуска, но, вероятно, был бы все равно забыт, если бы не нашел одного известного сторонника в лице Мартина Скорсезе.Великий режиссер неоднократно привлекал внимание к фильму « The Entity », называя его одним из самых страшных фильмов ужасов всех времен, и, учитывая его сюжет, нетрудно понять, почему — идея подвергнуться нападению, особенно сексуального характера, невидимой силой — это крайняя беспомощность. Основываясь на реальном случае с женщиной по имени Дорис Битер, которая утверждала, что на нее неоднократно нападали мстительные духи трех мужчин, это извилистый узел психосексуальной энергии, который ощущается как затяжная запись в погребальном доме 70-х годов. ужасы, с элементами научной фантастики 80-х.Его слоган, конечно, не для слабонервных, особенно сбивает с толку: «Основано на реальной истории… это еще не конец». — Джим Ворел

Директор: Ким Джи Вун

Повесть о двух сестрах — сложный, несколько сбивающий с толку корейский триллер-ужастик, запутанное болото отношений и семейная драма, которая сталкивается с возможной сверхъестественной угрозой.Один из самых кассовых фильмов ужасов в Корее за всю историю, он сочетает в себе хичкоковскую жилку психологических / душевных пыток с классической историей о привидениях, которая почти напоминает классический Голливуд, то есть Невинные или Незваные . Он следует за парой сестер, как следует из названия, когда старшую выпускают из психиатрической больницы и возвращают в беспорядочную семейную динамику, которая поставила ее туда. Отсюда фильм задает множество вопросов: каковы истинные мотивы жестокой мачехи сестер? Что беспокоит младшую сестру? Причастен ли отец к убийству? Что на самом деле случилось с биологической матерью сестер, когда она умерла от болезни в их доме, который теперь наводнен привидениями? Это, безусловно, фильм, который почти требует многократных просмотров, так как его извилистое развитие сюжета довольно сложно понять с первого раза. Временами он почти несет в себе усталость от мира и чувство неотвратимости вторжения шекспировской трагедии. — Джим Ворел

Директор: Джозеф Л. Манкевич

Призрачные романы не так уж часто встречаются в этом списке, за исключением записей, которые вы ожидаете найти, таких как титульный Ghost , но есть несколько достоинств. Призрак и миссис Мьюир выделяется как классическая романтическая фантазия 40-х годов, рассказывающая о молодом вдовце, который переезжает со своей маленькой дочерью в приморский дом, где она встречает сварливого, резкого призрака своего бывшего капитан-владелец.Постепенно между ними расцветает самый маловероятный роман, поскольку наш главный герой (Джин Тирни) использует жизненный опыт капитана (Рекс Харрисон), чтобы написать мемуары-бестселлеры. Все довольно просто, изобилует видами «недоразумений» и фальстартов, которые вы ожидаете в большинстве романсов того времени, но Харрисон довольно лихой в роли капитана Грегга, а горько-сладкий финал — это материал голливудского блеска и гламура Золотого века. . Это отличный фильм-призрак для свидания, если вы встречаетесь с любителем исторического кино.- Джим Ворел

Директор: Питер Джексон

Страшилки , а также такие фильмы, как Dead Alive и Небесные существа , заставляют задуматься о том, какую карьеру продолжил бы Питер Джексон, если бы его не задействовали, чтобы оживить Властелин колец ? становясь голливудской королевской семьей в процессе. Немногие режиссеры обладали такой странной способностью к ужасам и грубым юмором, как Джексон в начале своей карьеры — в этом отношении он работает в компании, подобной Сэму Рэйми в начале своей карьеры.«» «Страшилки» «» был его первым крупным фильмом для рынка Северной Америки, и это странная смесь фэнтези, ужасов и комедии, которая, вероятно, вызовет восхищение у таких людей, как Гильермо Дель Торо. Майкл Дж. Фокс был благословением для Джексона, когда он стал ведущим; он придает главному герою Фрэнку Баннистеру его типичное обаяние и присущую ему симпатию в том, что в конечном итоге стало его последней главной главной ролью в полнометражном фильме. Это рассказ о сверхъестественной мести, в котором присутствует неистовый персонаж, действующий от лица вроде Джейка Бьюзи и в высшей степени нервного Джеффри Комбса в роли агента ФБР, который оказался на грани .Если вы посмотрите сериал « The Frighteners », обязательно посмотрите отрывочный клип Майкла Дж. Фокса, который, к его огорчению, неоднократно называл персонажа «Судья» «Док!». Это прекрасно. — Джим Ворел

Директор: Бернар Роуз

В творчестве Клайва Баркера основное внимание уделяется двойственности и чувственности — удовольствию и боли, раю и аду, блеску и безумию. Все они присутствуют в Candyman , как и в других адаптациях Баркера, таких как Hellraiser , образуя запутанную паутину романтики, жестокого обращения и психо-расовых ран.«Романтика» может быть странным словом в данном случае, но оно уместно — Candyman необычен среди слэшеров / фильмов о привидениях из-за его глубоких тем о расе и табу, особенно в том, что касается секса и любви. На первый взгляд, исследование городской легенды о призраке линчевавшего раба с крюком вместо руки, на более глубоком уровне Candyman функционирует как роскошный готический роман (чему способствует его партитура Филипа Гласса) а-ля Crimson Peak и резкое осуждение халатности правительства и упадка городов в беднейших трущобах Чикаго.Иногда Candyman — нуар; иногда это сексуально; иногда это просто отвратительно. Тони Тодд, как главный персонаж, обладает определенными завораживающими качествами, изящно вальсирующими на грани между фарсом и ужасом, в то время как Вирджиния Мэдсен, как главный герой, фактически позволила своему режиссеру загипнотизировать себя на съемочной площадке, чтобы должным образом передать ощущение падения под Заклинание Кэндимана. Только с точки зрения уникальности Candyman заслуживает своего собственного странного маленького уголка в слэшерском (и призрачном) каноне.- Джим Ворел

Директор: Джон Карпентер

Если вы фанат хорроров, то трудно не полюбить основную идею The Fog с его вздымающимися облаками белого пара, которые несут с собой быструю смерть. Работа Джона Карпентера после Halloween имела несколько больший бюджет, и в результате практические эффекты выглядели великолепно, хотя в прокате она была не такой успешной.Тем не менее, « Туман» — превосходный фильм с производственной точки зрения, воссоединяющий Карпентера с Джейми Ли Кертисом, хотя и в менее важной роли. Это касается прибрежного калифорнийского городка, который отмечает свое 100-летие, когда начинают открываться темные секреты 1800-х годов. Оказывается, «отцы города» совершили довольно серьезные преступления против человечности, и теперь команда неугомонных призраков вернулась, чтобы отомстить заслуженной местью. Охваченная безумием Адриенн Барбо, жена Карпентера того времени, дебютирует на экране в роли, которая на десятилетия сделала бы ее фигурой королевы крика.В The Fog просто великолепная атмосфера, особенно в густой, потусторонней манере, в которой светящиеся полосы тумана движутся по всему городу, усиленные фирменным синтезаторным саундтреком Джона Карпентера. Любой, кто знает Карпентера, сразу сможет выбрать его неповторимый стиль. — Джим Ворел

Директор: Джерри Цукер

В лагере «дружелюбный призрак, застрявший в земном плане с незавершенными делами» звездный автомобиль Патрика Суэйзи Ghost 1990 года также имеет элементы романтики, комедии, мистики и крайней глупости начала 90-х (вау, эти спецэффекты просто ошеломляют. ).Но при всей его серьезности и чрезмерном использовании резких кадров Деми Мур, проливающей слезы, в этом есть что-то милое. Вкусная ли идея о том, что люди, лишенные нашей жизни раньше времени, действительно могут быть доступны, могут даже присматривать за нами? Это провоцирующее пародию, но странно душераздирающее использование великолепной записи «Unchained Melody» Праведными братьями? Разве это раздражающий, но веселый поворот Вупи Голдберг в роли экстрасенса-мошенника, который напуган, когда обнаруживает, что на самом деле направляет призрак? Каждый раз, когда вы хотите списать этот фильм, что-то по-настоящему сладкое, по-настоящему интригующее или по-настоящему забавное возвращает вас обратно. Каждый раз, когда вас снова заводит, вы думаете: «Почему я смотрю это?» Он устарел и не авторский tour de force , но в нем есть определенная легкость… ну, да, духа. Возьмите бокал вина, не обращайте внимания на демонов со спецэффектами и просто отправляйтесь в путь, пока Патрик Суэйзи мстит за собственное убийство и находит самый неуловимый призрак из всех: закрытие. — Эми Глинн

Директор: Уильям Кастл

В каждом фильме Уильяма Кастла есть свой манерный шарм, но « Дом на холме с привидениями» — шедевр этого парня.В нем есть все: Винсент Прайс во всей его красе, большой жуткий дом, загадка и совершенно не пугающий ходячий скелет. Этот трюк на этот раз Касл назвал «Emergo», и он представлял собой пластиковый каркас на системе шкивов, который летал над аудиторией — не самый изобретательный, но достаточно бесстыдный, чтобы только Касл мог опуститься так низко. Для меня это типичный фильм ужасов 1950-х годов, хотя он и выходит в конце десятилетия. По сегодняшним меркам он абсолютно ручной, но в нем есть веселая, потрясающая игра, немного остроумных диалогов и большая порция сыра.Я могу смотреть это снова и снова, не уставая от этого. Это как ужасная утешительная еда. Раскрашенная версия еще более увлекательна, заменяя статичный черно-белый оригинал нереальной палитрой символов с цветовой кодировкой, которые вы напомните вам состав Clue . — Джим Ворел

Директор: Ti West

Когда вы работаете в жанре инди-хоррор, большая часть успеха заключается в том, чтобы научиться превращать свои бюджетные ограничения в положительные — меньше полагаться на эффекты и сеттинг, а больше — на характер персонажей и создание фильма.Ти Уэст понимает это лучше, чем многие другие, что является частью того, что сделало его более ранний House of the Devil таким эффективным. У Innkeepers есть часть той же ДНК, но она более сырая и более «настоящая», следуя почти ничем не примечательным подвигам двух друзей (Сары Пэкстон и Пэт Хили), когда они работают в грязном старом отеле типа «постель и завтрак» и проводят ночные исследования паранормальных явлений. по месту их нахождения. Они хорошо составлены и чувствуют себя двумя самыми «настоящими людьми», которых вы, вероятно, увидите в фильмах ужасов — Уэст, действующий в моменты, как окрашенный в ужас Тарантино, любит задерживаться на них во время их разговоров и небольших … разговор, который создает чувство непринужденного товарищества у тех, кто должен быть давним сотрудником.Конечно, в конце концов, в ночное время все начинает идти наперекосяк, и фильм превращается в классически перестроенную историю о привидениях. Некоторые обвинят его в медлительности или в том, что он тратит слишком много времени на то, что неважно, но для вас это «бормотание». В конце концов, реальность, пропитанная персонажами, оправдывает время, необходимое для того, чтобы дать им характеристику, и вы все равно получите какое-то жуткое «уу!» моменты в заключительном акте фильма. — Джим Ворел

Директор: Бабак Анвари

Большую часть фильма Бабак Анвари создает драму душного периода, фильм ужасов иного рода, который ощутимо передает клаустрофобию Ирана во время его бурного послереволюционного периода. Анвари, сам из семьи, которая в конечном итоге сбежала от правления аятоллы, сделал Under the Shadow как заявление о восстании и дань уважения своей собственной матери. Это отчетливо феминистский фильм: Шидех (Наргес Рашиди) играет жесткую героиню, отбивающуюся от более сильных враждебных сил — архетип фильма ужасов, который приобретает еще большую силу в этой обстановке. Увидеть, как Шидех бросает вызов режиму Хомейни, просматривая видео с тренировкой Джейн Фонда, запрещенное государством, почти так же волнует, как видеть, как она преодолевает своих личных демонов, защищая своего ребенка от более буквального. —Броган Моррис

Директор: Нобухико Обаяши

Ой, как описать Hausu ? Любой, кто видел эту безумную японскую мешанину ужасов, комедии и фэнтези, знает, что это непростая задача — это одновременно и просто, чем сказать: «Это о девушках, которые отправляются в дом с привидениями», и гораздо более сложное. Hausu часто описывают как «как Jaws , но с домом», но сравнение не совсем точное — если фильм Спилберга — классическое приключение, то фильм Обаяши — это крутая кислотная поездка, спортивная игра, день… цветовые схемы glo и потрясающие визуальные эффекты.Анимированные кошки, бестелесные летающие головы и монстры в стоп-кадре — все это обычное дело, поскольку Hausu идет на яремную вену, казалось бы, пытаясь подавить зрителя тотальной атакой на чувства. Как часть современного лагерного зрелища, это высший уровень, но было бы стыдно упустить из виду по-настоящему творческие визуальные эффекты и то, как они, казалось бы, предвещали подобные Evil Dead 2 в ближайшие годы. Если есть еще фильм, где женщину съедает живое, злое пианино, я его еще не видел.- Джим Ворел

Директор: Джеймс Ван

Да будет известно: Джеймс Ван, по любым справедливым оценкам, режиссер фильмов ужасов на выше среднего, на , как минимум. У прародителя таких крупных сериалов, как Saw и Insidious , есть умение создавать популистский хоррор, который все еще несет в себе черту его собственной художественной идентичности, дар Спилберга для того, чтобы говорить с мультиплексной аудиторией без полного отказа от характеристики.Некоторые из его фильмов не попадают в первую сотню, если этот список когда-либо будет расширен, но The Conjuring нельзя отрицать как представителя Вана, потому что это, безусловно, самый страшный из всех его полнометражных фильмов. Напоминая об одном опыте первого наблюдения Paranormal Activity в переполненном мультиплексе, The Conjuring имеет способ подорвать, когда и где вы ожидаете появления паники. Его дом с привидениями / история владения — это то, чего вы раньше не видели, но немногие фильмы в этом произведении за последние годы имели половину стильности, которую Ван придает старой скрипучей ферме в Род-Айленде.Фильм подыгрывает ожиданиям зрителей, пугая вас без стандартных наростов голливудских прыжков, одновременно вызывая в памяти классические истории о привидениях золотого века, такие как « Призраки » Роберта Уайза. Его интенсивность, эффектная работа и безжалостный характер поставили его на несколько уровней выше ужаса PG-13, с которым он в первую очередь соревновался. Интересно отметить, что The Conjuring действительно получил оценку «R», несмотря на отсутствие явного «насилия», кровопролития или сексуальности.Было просто слишком страшно отрицать это, и это достойно уважения. — Джим Ворел

Директор: Майк Фланаган

Когда кто-то слышит, что центральная точка фокусировки Oculus является призрачным зеркалом, вы ожидаете довольно замкнутой истории о призраках, но этот недавний релиз оказался на удивление амбициозной концепцией многообещающего режиссера ужасов Майка Фланагана. Он одновременно жонглирует рассказами о злом влиянии зеркала в двух временных линиях, следуя за одними и теми же персонажами, как дети и взрослые.Сегменты в детстве кажутся чем-то обычным, но приятные невероятные выступления во взрослой части особенно приятны, поскольку молодая женщина пытается научно задокументировать, а затем стремится отомстить источнику бедствий своей семьи. К концу фильм немного затихает, поскольку две истории переплетаются до замешательства в попытке размыть границы реальности, но в целом это стильный, жуткий фильм ужасов, который уходит с пути. бросить вызов условностям.Не смотрите дальше, чем высасывающий душу финал, который оставляет дверь широко открытой для всех видов будущих возможностей, если Фланаган когда-либо захочет пересмотреть эту концепцию. — Джим Ворел

Директор: Хидео Наката

В голливудском ремейке Рингу решили использовать зрелище, в котором в преуменьшенном оригинале Накаты использовался простой, до костей ужас. Последнее — менее интуитивный опыт, но гораздо более тревожный.В начале фильма рассказывается о смертельном преследовании девочки-подростка, затем следует Асакава (Нанако Мацусима), местный тележурналист, который публикует рассказы о городских легендах. Проблема в том, что история у костра о видеокассете, которая проклинает вас смертью за семь дней, — это не просто история. Наполненный захватывающими образами, леденящим кровь звуковым дизайном и кинематографией, которые передают страх и паранойю обреченных и отчаявшихся главных героев, легко понять, почему этот прародитель жанра «J-horror» покорил Запад.- Кеннет Лоу

Режиссеры: Колин Минихэн и Стюарт Ортис, «Порочные братья»

Трудно понять, почему Grave Encounters не пользуется лучшей репутацией среди фанатов ужасов, которые, кажется, в значительной степени знают об этом, но высмеивают найденный фильм как производный или дрянный. По нашей собственной оценке, это одно из лучших найденных фильмов за последнее десятилетие и, безусловно, одно из самых пугающих и смешных, когда оно того хочет.Он структурирован как идеальная пародия на бессмысленные телешоу об охоте за привидениями, в стиле Ghost Adventures от Travel Channel, и представляет собой удовлетворительные результаты того, что может произойти, когда одна из этих бригад, полная шарлатанов, подвергнется подлинному злу. место нахождения. Но Grave Encounters выходит за рамки того, что от него ожидают — вы слышите эту предпосылку и ожидаете, что какой-то безумный инвалид бегает и кричит в темноте, но он дает гораздо больше. Работа FX при небольшом бюджете — одна из лучших, которые вы когда-либо видели в найденном фильме, а природа призрака значительно более умопомрачительна и амбициозна, чем кажется на первый взгляд.Мы продолжим защищать этот фильм, хотя вам следует держаться подальше от менее вдохновляющих сиквелов. — Джим Ворел

Директор: Херк Харви

Карнавал душ — это фильм в духе Ночь охотника : художественно амбициозный, от режиссера-новичка, но в значительной степени упускаемый из виду в его первоначальном выпуске до его повторного открытия годами позже. Конечно, это не шедевр Night of the Hunter , но это леденящая кровь, эффективная, впечатляющая маленькая история гулей, вины и беспокойных духов. История следует за женщиной (Кэндис Хиллигосс), бегущей из своего прошлого, которую преследуют видения бледнолицого мужчины, красиво снятого (и сыгранного) режиссером Херком Харви. По мере того, как она, казалось бы, начинает исчезать и исчезать, сама природа ее реальности подвергается сомнению. «Карнавал душ» «» — это старинный психологический хоррор с очень скромным бюджетом, и с тех пор он упоминается как источник влияния на лихорадочные видения таких режиссеров, как Дэвид Линч. Для меня это всегда было чем-то вроде полнометражного эпизода сериала «Сумеречная зона », и я имею в виду, что это самым комплиментарным способом.Род Серлинг, несомненно, был бы его фанатом. — Джим Ворел

Директор: Иван Кавана

В этом инди-ирландском фильме ужасов Иван Кавана объявлен как серьезный талант и необычайно опытный режиссер — это тот фильм, который вы можете посмотреть на потоковом сервисе без каких-либо ожиданий, но будете полностью потрясены. Номинально это своего рода «история о привидениях» о человеке, который обнаруживает ужасное преступление столетней давности, которое произошло в его доме, на самом деле это гораздо больше психологически напряженное минное поле — фильм, который сделал бы Полански, если бы в нем действительно были призраки. Отталкивание .Сочетая в себе элементы, напоминающие великолепный звуковой дизайн The Shining , с сюрреалистической красно-синей цветовой палитрой фильма Дарио Ардженто, он безупречно собран и красив на вид. К сожалению, за последние 15 минут сюжет становится слишком буквальным и немного изящно оборачивается, но фильм создает чрезвычайно эффективную сеть ужаса и неподдельного страха на протяжении всего времени его выполнения. Надеемся, что когда-нибудь мы увидим еще один фильм ужасов от Каваны.- Джим Ворел

Директор: Гильермо дель Торо

Багровый пик — это глубоко человечная картина, где вурдалаки, шаркающие в глубине души дель Торо, счастливо служат украшением витрины, а не антагонистами. В центре внимания дель Торо всегда были люди, а не монстры. У него просто есть ярко выраженный фетиш ко всему эктоплазматическому и фантасмагорическому, хотя его сверхъестественные вкусы совпадают с его предпочтениями в театральных постановках.Здесь он собрал симпатичную троицу из Миа Васиковска, Тома Хиддлстона и Джессики Честейн, чтобы разыграть смертельные конфликты в своем фильме, что имеет смысл: в мире дель Торо мертвые обязательно выглядят так же потрясающе, как и живые. Подать в суд на мужчину за то, что он придает высокую эстетическую ценность визуальной схеме злодеев, преследующих его картины. Подобно The Devil’s Backbone , используемому здесь как ориентир для самосовершенствования дель Торо, Crimson Peak принимает «преследующую» часть близко к сердцу, с призрачной пряжей, окутанной романтикой викторианской эпохи, которая сделала бы дю Морье, Бронте, Бава и Перро гордо сияют из могилы.- Энди Крамп

Директор: Клайв Доннер

Вопрос был не столько в том, принадлежит ли A Christmas Carol к списку «фильмов о призраках» (привидения управляют всей историей!), Сколько в том, какую версию выбрать, ведь это история, которая была рассказана на экране. так много раз. Есть бесчисленное множество хороших вариантов на выбор: от классики 1951 года с Аластером Симом до исполнения Маппетов и удивительно хорошей телевизионной версии 1999 года с Патриком Стюартом.Но мы решили остановиться на версии Джорджа Скотта, потому что действительно, какой другой актер кажется настолько идеально рожденным для роли сварливого старого Эбенезера Скруджа, чем Скотт, он с вечным кислым лицом? Эта рождественская песня представляет собой золотую середину между версиями — более доступная (и более устрашающая), чем версия Аластера Сима, и более серьезная, чем «Маппеты», хотя это всегда хорошее время. Верный оригинальной истории Диккенса и с идеальным Эбенезером за ней, это настолько близко к окончательной версии сказки, насколько мы еще не пришли.- Джим Ворел

Директор: Льюис Аллен

В кинематографической энциклопедии нет недостатка в «историях о привидениях», созданных до 1944 года, но Незваный серьезно помешал условию, приняв несколько рискованное (по тем временам) решение изобразить собственное привидение как реальный . До этого момента призраки и привидения в фильмах обычно раскрывались как работа шарлатанов в стиле Скуби-Ду , но вместо этого Незваные взяли эти готические атрибуты и прилепили их к эмоционально затрагивающей семейной мистерии / драме.Действие происходит в приморском особняке, который в прошлом был домом для насилия и угрожает им снова, поскольку потомки первоначальных жертв (и преступников) возвращаются, чтобы их постигли грехи своих предков. Классическая жуткая кинематография придает фильму вид утонченности, похожего на то, что вы видели в фильмах Вэла Льютона Cat People или 1961 года The Innocents . — Джим Ворел

Директор: Алехандро Аменабар

«» «Другие» «» — величественный триллер о призраках, классический по структуре, роскошный по внешнему виду и несколько знакомый по сюжету.Заимствуя в значительной степени методы работы готической литературы ужасов и постановок ужасов Хаммера 60-х годов, трудно не взглянуть на Николь Кидман здесь и не увидеть, как она изображает Дебору Керр в сериале «Невинные », за исключением роли матери, а не «Гувернантка». Тем не менее, The Others берет основу этой истории в форме Поворот винта и добавляет еще несколько современных слоев — отсутствующий муж, который таинственным образом возвращается; пара слуг, которые, кажется, знают больше, чем говорят; несколько по-настоящему жутких сцен с участием детей.После выпуска его по праву хвалили как стильный возврат к эпохе, в которой значительно больше доминировали монстры и слэшеры, а его историческая декорация придает ему определенное вневременное качество, 20 лет спустя. Лучшие истории о привидениях хорошо стареют, и The Others делает именно это. — Джим Ворел

Директор: Джоэл Андерсон

И, говоря о найденных кадрах, вот еще одна запись в этом жанре, которая привлекла значительно более положительное внимание критиков. Озеро Мунго вряд ли могло бы больше отличаться от чего-то вроде Grave Encounters — здесь нет призраков или демонов, преследующих кричащих людей по коридору, и это в основном история о семье, эмоциях и нашем желании найти убежище после смерти. Вы могли бы назвать его членом семьи «мамблгор», но без запекания. Он сосредоточен вокруг семьи, которая была разрушена из-за утопления дочери, и последующего вовлечения семьи в то, что может или не может быть призрачным, а также желание матери определить, какой жизнью вела ее дочь.Сильно сыгранная и тонко снятая, это напряженная (хотя и грубая) семейная драма с намеками на сверхъестественное, дрейфующие по изношенным краям их рассудка. Если есть такое понятие, как «драма ужасов», этот документальный фильм заслуживает названия. — Джим Ворел

Директор: Фил Олден Робинсон

В большинстве спортивных дорам есть немного фантазии, преодоление невозможных препятствий и достижение пика в волшебный момент, чтобы довести дело до конца.Но Поле Грез , адаптировано из книги W.P. Роман Кинселлы « Shoeless Joe » — это не история спортивного мастерства или победы. Это история о , поверившем в волшебство спорта. Это история об отцах и сыновьях, о тяжелой игре, об отключении от забот реального мира, чтобы поиграть в ловушку. Другими словами, это примерно бейсбол , единственный вид спорта, который может превратить кукурузное поле Айовы в маленький кусочек рая. Конечно, путь к вере Кевина Костнера и Джеймса Эрла Джонса сентиментален; Времяпрепровождение Америки — ничто без сантиментов.Высшие лиги могут пожелать, чтобы все, что им потребовалось, — это новые современные спортивные комплексы, финансируемые налогоплательщиками, за пределами их традиционных мест в центре города, чтобы поднять посещаемость, но в 1989 году мы все поверили. «Если вы его построите, они придут…» — Джош Джексон

Директор: Дэвид Лоури

Оказывается, прекрасная возможность для экзистенциальной дилеммы — это когда вас больше нет. С таким дерзким названием, как A Ghost Story , неудивительно, что фильм Дэвида Лоури не является типичным рассказом о паранормальных явлениях, но даже это не подготовит вас к непредсказуемой эмоциональной одиссее фильма через любовь, смерть, тоску и т. время.Это может быть даже один из самых эпических фильмов продолжительностью менее 90 минут, когда-либо созданных. В нем Кейси Аффлек и Руни Мара как пара, возможно, женатые, обозначены в титрах как C и M соответственно. Они живут в простом старом доме. Он привязан к этому, она хочет двигаться. Мы чувствуем трение из-за этого конфликта, но нам также предлагают искреннюю привязанность, особенно когда двое обнимаются после потрясающего удара на пианино Си, который разбудил их посреди ночи. Затем, когда мы знакомимся с ними через бормотанные диалоги и сочинение песен Си, он неожиданно умирает в автокатастрофе.После этого фильм не торопится, чтобы раскрыть свои смелые намерения. Сценарист / режиссер Лоури уже доволен как инди-проектами ( Ain’t Them Body Saints, ), так и громкими диснеевскими проектами ( Pete’s Dragon , 2016). Возможно, этот успех дал ему свободу снять небольшой малобюджетный фильм и не беспокоиться о том, назовут ли его претенциозным или скучным. A Ghost Story диалоги тихие и иногда трудноразличимые, кадры длинные и неторопливые, а кинематография приглушена, не говоря уже о немилости (хотя все еще используется) 1. Соотношение сторон 37: 1 Academy. С помощью этих элементов Лоури запечатлевает время в его необъятности и одиночестве — потому что это, в конце концов, самая разительная разница между точками зрения живых и мертвых, что в большинстве фильмов считается само собой разумеющимся (если не считать проблемы с темпом и воспоминания). C, конечно же, «просыпается» от смерти как привидение, украшенное простыней, для которого время становится все более и более значимым по мере того, как он задерживается, и когда камера задерживается вместе с ним. История привидений — это не столько привидение, сколько свидетельство. — Джереми Мэтьюз

Директор: Тед Геогеган

Мы все еще здесь никогда не боится страха. На самом деле это может быть самый ужасающий фильм 2015 года, даже рядом с нашумевшим и тревожным фильмом Дэвида Роберта Митчелла «. Оно следует за ». Но Геогеган плавно справляется с переходом, начиная с истории о побеге от трагедии «, мы все еще здесь», начинается с кровавой бойни, которой она становится. Нет смысла приставать или переключаться; режиссер уверенно заигрывает с опасностью. К тому же зима в Новой Англии добавляет еще больше отчаяния. Элементы в равной мере предвещают и запрещают. На улице ужасная погода… а уж тем более обугленные привидения в подвале. В конце концов, это один дом с привидениями, который нельзя отрицать. —Энди Крамп

Директор: Ли Ункрич

С выпуском Coco , 19-го фильма от Pixar Studios, есть как минимум два вопроса, на которые каждый зритель может быть уверен, прежде чем настольная лампа прыгнет по экрану.Будет ли анимация первоклассной, достойной таких прилагательных, как «яркая», «великолепная» и, возможно, даже «сочная»? Без сомнения. Будет ли озвучка превосходной, улучшающей вышеупомянутую анимацию во всех смыслах? Вы держите пари, что так и будет! Вы также можете рассчитывать, по крайней мере, на несколько эффективных ударов старых струн сердца. (И благодаря таким фильмам, как « Up » и « Inside Out », вы можете даже опасаться того, насколько разрушенным вы будете после упомянутого бренчания. ) Конечно, это не значит, что фильм Pixar — это , скорее, — это точно, что это было. перед, скажем, Cars 2 2011 года (для многих критическое падение Pixar). Inside Out и Finding Dory были хоум-ранами, но между ними был The Good Dinosaur (в лучшем случае слабое всплывающее окно приусадебного участка). К счастью, благодаря своей истории и, что наиболее важно, обстановке, Coco считается одним из успехов студии — и для многих, кто жаждет увидеть свою культуру в центре внимания, а не просто вкусовую посыпку, история Мигеля (Энтони Гонсалес ), который пытается осуществить свои мечты, может оказаться самым значимым фильмом Pixar.« Coco » больше, чем любой другой фильм в этом списке, прославляет призрачных умерших и все, что они представляют для тех, кто их дорожил. —Майкл Бургин

Директор: Лючио Фульчи

«За гранью », возможно, лучший из фильмов Лючио Фульчи, не связанных с зомби. Это не значит, что в нем нет зомби, но это не фильм про зомби в стиле Ромеро, как предыдущий. The Beyond — это средний вход в трилогии Фульчи «Врата ада», действие которого происходит внутри и вокруг полуразрушенного старого отеля, в подвале которого находятся одни из тех ворот ада. Когда он открывается, весь Ад — конечно же — начинает вырываться из здания в фильме, в котором эстетика дома с привидениями сочетается с одержимостью демонами, живыми мертвецами и призрачными привидениями. Как и во многих других фильмах такого рода, не всегда полностью понятно, что происходит, и, честно говоря, сюжет более или менее не имеет отношения к делу.Вы смотрите его, чтобы увидеть, как демоны выколачивают людям глаза или наблюдают, как сносят головы, и в этом нет недостатка. Вспоминая фильмы Лючио Фульчи постфактум, вы не запомните ни одной структуры сюжета, вы просто запомните ультра-кровавые моменты, которые разбрызгиваются по экрану и продолжают влиять на режиссеров по сей день. — Джим Ворел

Директор: Оливье Ассайас

Не все детали помещаются в Personal Shopper , но это большая часть удовольствия от загадочной сказки сценариста и режиссера Оливье Ассаяса о Морин (Кристен Стюарт, удивительно непостижимое присутствие), которая, возможно, находится в контакте со своим мертвым братом-близнецом. .Или, может быть, ее преследует невидимый нападавший. Или, может быть, и то, и другое. Пытаться объяснить направление, в котором движется Personal Shopper , — значит просто извергать сюжетные моменты, которые не звучат так, как будто они принадлежат одному фильму. Но Ассайас работает на более глубоком, более метафорическом уровне, отказываясь от строгой повествовательной причинно-следственной логики, чтобы дать нам фрагменты жизни Морин, преломленные через противоречивые переживания. Ничто в этом фильме не является прямым результатом того, что было раньше, что объясняет, почему внезапное появление наводящих на размышления потенциально опасных текстовых сообщений может быть истолковано как буквальная угроза или как какое-то странное космическое проявление других, более тонких тревог. Personal Shopper пробуждает чувство игры, переходя от угрюмых историй о привидениях к напряженным триллерам и (неожиданно для себя) эротическим исследованиям персонажей. Но такая смена жанров (не говоря уже о преднамеренно непостижимом замысле фильма) — это способ Ассаяса беззаботно подойти к серьезным вопросам о горе и разочаровании. Сопоставление не является резким или бойким — во всяком случае, Personal Shopper тем более заманчиво, потому что он не сидит на месте, никогда не позволяя нам чувствовать себя комфортно в его меняющемся повествовании. — Тим Грирсон

Директор: J.A. Байона

Можно с уверенностью сказать, что режиссер Я.А. На Байону более чем повлиял фильм Гильермо Дель Торо The Devil’s Backbone , когда он выложил The Orphanage , но фильм также передает более величественный, готический вид ужаса, а не пыльный мрачный реализм испанского гражданского общества Дель Торо. История о военном привидении. Здесь есть что-то более грандиозное — полуразрушенный приморский особняк, который выглядел бы неуместно, если бы в не было привидения.Белен Руэда фантастична в роли Лауры, женщины, которая переезжает в детский дом, где она росла со своим мужем и маленьким сыном, прежде чем попасть в тайную историю как дома, так и других бывших сирот, которые когда-то жили там вместе с ней. Глубокие эмоции и невозможное желание защитить близких от неизбежного пронизывают фильм, но как только беспокойный дух дома становится активным, это также довольно пугает. Томас (Оскар Касас), мальчик в маске из мешка, которого вы, без сомнения, увидите на обложке DVD The Orphanage , является культовой фигурой среди детских призраков, но это вещи, оставленные невидимыми, делают The Orphanage пугающими.Сцена с повторением игры в тупик, в которую когда-то играли сироты, почти невыносимо напряжена. — Джим Ворел

Директор: Тим Бертон

После небольшого отпуска Барбара и Адам Мейтленд находят в своих домах незваных гостей. Ладно, возможно, они умерли, и, возможно, их дом был продан какой-то бедной, ничего не подозревающей (но столь же раздражающей) паре — это не значит, что Джине Дэвис и Алеку Болдуину он должен понравиться.После нескольких неудачных попыток преследования Мейтленды совершают ошибку, нанимая «биоэкзорциста» Бетельгейзе (которого прекрасно играет никогда не более отвратительный Майкл Китон) для окуривания мест обитания. По мере того, как эта ситуация имеет тенденцию развиваться, наемное оружие выходит из-под контроля, и мы остаемся с дурацким видением Тима Бертона: упырь пропал на самом деле плохо. Его хороший юмор и (вроде) симпатичный антагонист делают эту историю редкой кинематографической историей о привидениях, которая может понравиться большинству семьи, хотя Китон, безусловно, отбрасывает несколько завуалированных шуток для взрослых на всю жизнь.- Тайлер Кейн

Директор: М. Найт Шьямалан

Обладая великолепными выступлениями Брюса Уиллиса и Хейли Джоэла Осмента, наряду с по-настоящему пугающей атмосферой, фильм «Шестое чувство» был не чем иным, как феноменом, когда он попал в мультиплексы в 1999 году. Не говоря уже о критическом рассмотрении, это действительно пугающий фильм. сцена, где Коул заперт в коробке с оскорбительным привидением к маленьким моментам (я всегда находил сцену, где все кухонные шкафы и ящики одновременно открываются за пределами экрана, чтобы быть особенно эффективной). Хорошо это или плохо, однако, это определяющий фильм карьеры М. Найта Шьямалана, и его успех был обоюдоострым мечом: он дал ему ярлык «блестящий молодой режиссер», но также обозначил его личный стиль как писателя. до такой степени, что по крайней мере все его следующие пять черт были изменены афтершоками The Sixth Sense . Редко опасность успеха была так четко проиллюстрирована для художника — Шьямалан создал страшный фильм, который до сих пор актуален, а затем провел большую часть следующего десятилетия в погоне за тем же достижением с быстро убывающей отдачей, которое только недавно было реабилитировано подобными вещами. из Сплит .- Джим Ворел

Директор: Гильермо Дель Торо

Лабиринт Гильермо Дель Торо широко известен как один из самых красивых мрачных шедевров мексиканского фантазера, но именно более ранний «сестринский фильм» этого фильма, Хребет дьявола , был его самой пугающей (и личной) работой. в жанре ужасов. На аналогичном фоне гражданской войны в Испании и снова рассказывается с точки зрения маленького ребенка (Фернандо Тильве), The Devil’s Backbone — это не столько побег из мира ужасов посредством воображения или существования царства фей. и больше о том, как противостоять этим личным ужасам в суровой реальности и со всеми ограничениями быть практически бессильными.Санти, юный призрак, преследующий этот испанский приют, — это загадка, загадка, чьи желания чужды нам, солоноватые, как призрачная вода, постоянно льющаяся из его ран. Медленно нагнетая напряжение, пока неразорвавшаяся бомба войны весело тикает во внутреннем дворе, как живой напоминание о жестокости вокруг них, The Devil’s Backbone сочетает в себе леденящие кровь пугающие призраки J.A. Байона The Orphanage с чувством детской тайны и договоренностей, которые так хорошо понимает Дель Торо (а-ля Стивен Кинг).Это остается его чистейшим фильмом ужасов. — Джим Ворел

Директор: Рейтман Иван

Как показали товары 80-х и мультсериалы, Охотники за привидениями пользовались массовым спросом у детей. В фильме рассказывается о группе парапсихологов, которых играют Дэн Эйкройд, покойный Гарольд Рамис, Эрни Хадсон и Билл Мюррей, которые занимаются проблемами больших призраков в Нью-Йорке. Конечно, некоторые эффекты устарели, но у этого есть стойкость и почти бесконечная цитируемость.И хотя плохие парни пришли из могилы, они также дружелюбны к детям, с Слизняком, который умоляет стать плюшевой игрушкой, и гигантским Человеком-зефиром-зефиром. Передайте эту классическую комедию следующему поколению, более или менее игнорируя посредственный ремейк, который не был ни таким хорошим, ни плохим, как представляли его фанаты или недоброжелатели. — Тайлер Кейн

Директор: Петер Медак

Джордж К.Скотт смягчает свою природную вспыльчивость, чтобы сыграть меланхоличного композитора, скорбящего о недавно умерших жене и дочери, в смеси Питера Медака фильма о доме с привидениями и сверхъестественного детектива. Названный одним из самых страшных фильмов всех времен Мартином Скорсезе, « Перевертыш» снимает ужас в полной мере, а Медак разыгрывает усиливающийся страх перед неизвестным с точностью маэстро ужасов. (Действительно, удивительно, что Медак никогда раньше даже не был близок к этому жанру.) Переехав в новый дом, старинное поместье, также занятое беспокойным духом маленького мальчика, Джон Рассел из Скотта открывает для себя историю об учреждении. сокрытие и чудовищная власть во имя финансовой выгоды. «Подмена» может быть демонстрацией легко притягивающего ветеранского лидерства, но это также и мистический триллер, захватывающий и пугающий. То, что начинается как еще одна история о доме с привидениями, заканчивается комментарием к истории Америки: нация, построенная не только на тяжелом труде, но также на крови и не всегда героических жертвах. —Броган Моррис

Директор: Роберт Уайз

Режиссер Роберт Уайз якобы надеялся испытать паранормальные явления во время съемок этой адаптации романа Ширли Джексон, но, к сожалению, никогда этого не сделал.Тем не менее, он оставил у зрителей довольно пугающий и очень стильный воображаемый опыт. Профессор антропологии доктор Джон Маркуэй (Ричард Джонсон) расследует сообщения о психических явлениях в жутком особняке Новой Англии под названием Хилл Хаус. Его окружение состоит из двух одаренных экстрасенсорными способностями, но очень разных женщин, Элеоноры и Теодоры (Джули Харрис и Клэр Блум, соответственно), а также скептика и наследника Хилл Хауса Люка Сандерсона (Расс Тэмблин). Джонсон и Тэмблин оба отлично играют, но суть фильма — это высоковольтная и высококонтрастная игра Харриса и Блума, которые по-разному реагируют на различные присутствия дома.Мудрый создает гобелен беспокойства и напряженности с намекающим, наводящим на размышления режиссерским стилем, который оставляет много места для предположений относительно того, насколько из того, что мы наблюдаем, действительно паранормальные явления, а какая обусловлена искаженным восприятием проблемных персонажей. особенно об Элеоноре из Харриса, обезумевшей сиделке, отчаявшейся вырваться из лап властной семьи. Wise вместе с кинематографистом Дэвисом Бултоном использует широкоугольные объективы и инфракрасную фотографию, а также невероятно жуткие декорации, чтобы создать ощущение нереальности и искажения; неожиданные ракурсы сбивают нас с толку. В свою очередь, The Haunting — это вызывающее мурашки исследование, оторванное от реальности и мастерское раскрытие двусмысленности. Призрачные явления могут быть реальными или могут быть в головах персонажей, и чувство неуверенности — вот что вызывает глубокое беспокойство. —Эми Глинн

Директор: Тобе Хупер

Они хеееееееее … Первый большой успех Стивена Спилберга в кресле продюсера (предположительно направленный Тобе Хупером) был выпущен одновременно с ET: The Extraterrestrial и, возможно, мог рассматриваться как темная сторона диады об отчуждении в пригородах .Тем не менее, он сохраняет печать Спилберга «Чувствуй себя хорошо» даже как фильм ужасов. Фрилинги — «типичная» скромная семья среднего класса, живущая в мирном пригороде, который становится не таким уж мирным, поскольку дом охвачен сверхъестественными беспорядками. Домашняя канарейка погибает. Бывают странные погодные явления. Младшая девочка Кэрол Энн (Хизер О’Рурк), очарованная, стоит перед телевизором в один из самых знаковых моментов в истории фильмов ужасов, освещенная таинственным лучом зеленого света, в то время как комната начинает дрожать.Поскольку Кэрол Энн постоянно тянется к телевидению, где она начинает разговаривать с «телевизионщиками», и в конечном итоге попадает в пространственный водоворот в туалете, отец Стив (Крейг Т. Нельсон) консультируется с парапсихологом доктором Лешем (Беатрис Стрейт). ). Леш обнаруживает, что она не в себе, и вызывает экзорциста. Анатомия «счастливой семьи» идет в большом темпе, что делает последующий ужас еще более ярким. Конечно, не самый глубокий фильм из когда-либо созданных, но прочная классика жанра, очень подробный взгляд на «скромную семью Джо, охваченную невидимой угрозой», и по-прежнему чертовски жуткий. —Эми Глинн

Директор: Масаки Кобаяши

Истории о привидениях не могут быть более великолепными, чем четыре в обширной книге Масаки Кобаяши Kwaidan . Между двумя едкими политическими и широко превозносимыми самурайскими эпосами Hara-kiri (1962) и Samurai Rebellion (1967), Кобаяши возглавил то, что на тот момент было самым дорогим кинематографическим фильмом в Японии, фильм-антологию, части которого слабо связаны между собой Лафкадио Хирном. сборник японских народных сказок и интуитивная склонность Кобаяши к сюрреалистическим, невероятно пышным декорациям.В «Черных волосах» эгоистичный обедневший ронин (Рентаро Микуни) бросает свою жену, чтобы жениться на богатстве, только чтобы понять, что совершил ужасную ошибку, погрузив его в готический кошмар разложения и сожаления. «Женщина снега» следует за мастером (всегда желанным Тацуей Накадаем), обреченным на то, что все, что он любит, украдено у него терпеливым бюрократическим призраком. Само по себе фильм «Хоити Безухий» противопоставляет титулованного слепого монаха-музыканта (Кацуа Накамура) семье призраков, заставляя барда рассказывать — тихими, душераздирающими отрывками на бива — историю их кончины во время войны. .Восхищенный неизгладимыми изображениями (наиболее известным, пожалуй, является то, что кожа Хоити полностью покрыта сценарием «Сутры сердца», чтобы отразить влияние призраков), «Hoichi the Earless» одновременно глубоко нервирует и тихо трагична, истерзанная грустью Признание Кобаяши, что только силы вне нашего контроля держат ключи к нашим судьбам. Четвертая и, безусловно, самая странная запись, «В чашке чая», — это рассказ в сказке, намеренно незаконченный, потому что писатель (Осаму Такидзава), который пишет о самурае (Нобору Накая), который все время видит незнакомого человека (Кей Сато) в своей чашке чая, в свою очередь, подвергается нападению злых духов, которых он вызывает.Из этих разрозненных сказок, изобилующих фуражом для костров, Кобаяши создает миф о преследуемом прошлом своей страны: мы ничто иное, как пешки всех тех, кто пришел раньше. — Дом Синакола

Директор: Джек Клейтон

В готическом ужастике есть несколько зрелищ, более знаковых, чем главная героиня женского пола, одетая в струящуюся ночную рубашку, бродящая в полночь по залам черного как смоль загородного особняка викторианской эпохи, с пылающими канделябрами в руке, сметая паутину во время поиска. для источника загадочного звука.Это Дебора Керр из сериала The Innocents , одного из величайших готических чиллеров. Основанный на книге Генри Джеймса Turn of the Screw , он касается молодой гувернантки, любящей детей, поскольку она оказывается в новом сложном месте, заботясь о двух осиротевших детях, чей богатый дядя не имеет места в своем сердце для членов семьи. С самого начала ощущается призрачное присутствие прошлого, а сцена тематически задается повторяющимся музыкальным мотивом «О Уиллоу Вали», который страшно слышать даже вне контекста фильма.Здесь есть тайна, которую предстоит разгадать, но The Innocents — это кинематографический праздник, даже если вы смотрите без звука, в нем представлены эксперименты оператора Фредди Фрэнсиса с глубоким вниманием и любовные кадры загородного особняка, скрывающего тайное прошлое. Между тем, дети-актеры — не что иное, как феноменальная игра — возможно, это лучшая игра пары детей за всю историю жанра. В частности, Мартин Стивенс в роли обеспокоенного и странно зрелого мальчика Майлза завораживает, заставляя мисс Гидденс из Керра усомниться в возможности сверхъестественного влияния из могилы. Это красивая история о привидениях, которую лучше всего рассматривать при свечах. — Джим Ворел

Директор: Стэнли Кубрик

Стивен Кинг, как известно, ненавидит адаптацию Кубрика 1980 года его романа « Сияние », которую трудно понять, пока вы на самом деле не прочитаете оригинальную книгу Кинга, после чего все станет намного яснее. Кубрик, когда-то безумный гений, в значительной степени отвергал эмоциональную суть истории Кинга, потому что он видел в глубине картины The Shining возможность совершить путешествие в самое сердце визуально и звукового ужаса, который немногие фильмы когда-либо были близки к воспроизведению.В отличие от романа Кинга, к Джеку (Джек Николсон) никогда не относились с какой-либо симпатией или пафосом в глазах публики — он мерзкий с самого первого момента, когда мы встречаемся с ним во время собеседования, и с этого момента ему становится только хуже. , со скрытой угрозой физического насилия по отношению к Дэнни (Дэнни Ллойд) и Венди (Шелли Дюваль), нависающей над каждой сценой, как дамоклов меч. Его безумие мастерски упоминается в некоторых из самых знаковых визуальных и особенно звуковых монтажных работ в истории кино — немногие фильмы ужасов или любой другой фильм вообще когда-либо использовали звук так пугающе, как The Shining .Посмотрите The Witch , и слуховые сравнения очевидны. Этот фильм, как и фильм « Экзорцист », проникает в ваши кости, заражая все ваши взгляды на жанр ужасов на всю оставшуюся жизнь. Это монументальный фильм. — Джим Ворел

Политика качества и система менеджмента качества

BPA подписала партнерское соглашение с компанией Setpoint Vibration Company , которая специализируется на производстве современных систем вибромониторинга, вибродиагностики и виброзащиты.
Основные преимущества системы, предлагаемой SETPOINT :
1. Разработана в полном соответствии со стандартом API 670.
2. Он интегрирован с базой данных реального времени OSIsoft PI System.
3. Имеет наработку на отказ более 29 лет.
4. Возможность использования датчиков вибрации большого количества производителей.
5. Позволяет получать информацию от датчиков вибрации параллельно с системой виброзащиты Bently Nevada.
Это соглашение будет способствовать расширению компетенций и деятельности BPA, а также позволит реализовать проекты для комплексной автоматизации технологических процессов.
БПА производит поставку для нужд ОАО «Саратовский НПЗ» радаров уровня Foxboro.
Компания предлагает поставки нового оборудования: современные радарные уровнемеры производства Invensys Foxboro Eckardt GmbH.
Датчики уровня LevelWave LR01 и LG01 от Foxboro предназначены для непрерывного бесконтактного измерения уровня и имеют широкий спектр применения в различных отраслях промышленности.
Между BPA и LABWARE было подписано соглашение о сотрудничестве по продвижению, продаже и внедрению лабораторной информационной системы LabWare LIMS. В рамках сотрудничества прошли обучение сотрудники компании.
BPA наделена статусом утвержденного партнера по продвижению и внедрению LIMS в следующих отраслях: нефтепереработка, нефтехимия и переработка газа.
Выбор Партнера в области системы управления лабораторной информацией (LIMS) обусловлен наличием платформы компании LabWare, отвечающей высоким требованиям к качеству технических решений для интеграции с другими ИТ-решениями, LabWare LIMS ™ для автоматизации лабораторий. программное обеспечение (Система управления лабораторной информацией) и LabWare ELN ™ представляет собой полностью интегрированное приложение (Электронный лабораторный блокнот), а также наличие высококвалифицированного персонала в российском офисе и налаженную систему внедрения на различных предприятиях.
LabWare LIMS — это полнофункциональная настраиваемая корпоративная система управления лабораторной информацией. Архитектура LIMS сочетает в себе мощность и безопасность рабочего сервера, а также простоту использования системы, обеспечиваемую графическими пользовательскими интерфейсами.
Платформа LabWare LIMS является открытой и гибкой, лабораторная система легко взаимодействует с соответствующими ИТ-решениями на предприятии, такими как ERP, MES, системы управления процессами, системы управления документами.
Интеграция с системами уровня ERP
LIMS LabWare интегрируется с различными системами верхнего уровня, включая SAP R / 3 (сертифицированный интерфейс QM-IDI), BPCS, BAAN, Movex, JD Edwards, Axapta, Galaxy и др.
Интеграция с системами уровня MES
LIMS LabWare имеет сертифицированные интерфейсы к системам таких производителей, как OSI Software (PI), GE Fanuc (PROFICY MES), AspenTech (Infoplus21), Emerson, Honeywell, Yokogawa (Exaquantum) и др. Также LIMS конфигурирует данные в удобном формате для чтения системами класса RPMS / PIMS (Process Management Information Systems).
Интеграция с системой управления технологическим процессом
LIMS LabWare предоставляет механизмы и инструменты для интеграции с системами технологического уровня — ASUTP. Во-первых, это автоматизированная передача данных лабораторных анализов на компьютеры операторов АСУ ТП для максимально быстрого и точного реагирования на изменение режимов и соответствующих параметров технологических процессов. Во-вторых, это автоматизированное получение в LIMS технологических данных (температуры, давления и др.) От АСУ ТП или MES, необходимых для корректной интерпретации результатов лабораторных испытаний, дальнейшего анализа работы технологического объекта, использование данных в пакетах моделирования и системах для улучшенного управления технологическим процессом СУТП).
Дополнительные функции предоставляет LabWare LabStation, которая тесно интегрирована с пакетом LIMS, предназначенным для работы с оборудованием со сложным интерфейсом внешнего обмена.
Интеграция с системами документооборота
LIMS поддерживает системы обмена сообщениями MAPI и VIM, включая Microsoft Exchange и Lotus Notes. Это позволяет вам обмениваться электронными сообщениями и проводить конференции в рамках LIMS.
Требования стандартов
LabWare LIMS позволяет организовать все производственные процессы лабораторий в соответствии с требованиями стандартов: ГОСТ Р ИСО \ МЭК 17025-2009, ГОСТ Р ИСО 5725-2002, МИ 2335-2003, МИ 2336-2002, РМГ 76 -2004, RMG 61-2003.
LabWare LIMS полностью соответствует требованиям ГОСТ 53798-2010 «Стандартное руководство по системам управления лабораторной информацией (LIMS)» и обладает всеми функциями, которые сделают вашу лабораторию продуктивной и эффективной.
Автоматизация процессов, в которых результаты исследований планируются, выполняются, регистрируются, отслеживаются, хранятся и представляются в форме отчета, позволяет нам вывести на новый уровень контроля качества, а также возможность ведения бизнеса решения, на новый уровень.
LabWare LIMS разработана таким образом, чтобы пользователь мог полностью настроить систему на своем предприятии, обеспечивая ее адаптацию к конкретным производственным потребностям.
LabWare LIMS имеет масштабируемую архитектуру с возможностью установки как на децентрализованных, ведомственных предприятиях, так и на централизованных глобальных предприятиях. Эта архитектура включает одновременно разные требования, многоязычную поддержку и высокий уровень безопасности в разных часовых поясах и приложениях.
Клиенты LabWare LIMS могут работать с любым современным приложением MS Windows.Компонентом веб-сервера может быть любой J2EE-сервер, в том числе с открытым исходным кодом.
Сервер базы данных может быть установлен в любой из следующих операционных систем Windows, UNIX или Linux и использовать любую из реляционных баз данных от Oracle до SQL.
LabWare LIMS соответствует всем нормам GxP, обеспечивая полный жизненный цикл образца, сертификацию пользователя, проверку.
Строительство новой воздухоразделительной установки повысит стабильность подачи азота в цеха завода.
Строительство велось подрядными организациями и компанией BPA.
В наличии четыре блока разделения воздуха АК-1,5 производительностью 1500 кубометров газообразного азота в час. Такой же мощности обладает новый блок разделения воздуха А-1. 5. Разница в том, что он генерирует только азот. На производстве этого газа не хватало. У агрегата есть ряд преимуществ: он проще в эксплуатации, эффективнее и экономичнее. Основной причиной строительства новой воздухоразделительной установки явилась потребность в больших объемах азота.Испытаниями доказано, что установка разделения воздуха позволяет получать газообразный азот с объемной долей не более 0,01%
Поставщиком воздухоразделительной установки является крупное российское предприятие по производству воздухоразделительного оборудования и технологий — ОАО «Криогенмаш», г. Балашиха Московской области.
Новый блок разделения воздуха будет введен в эксплуатацию в первом квартале 2015 года.
Статья о проекте опубликована в журнале «Элемент 22», стр. 8.
http://www.titan-omsk.ru/raskrytie_informatsii/ok/2015_01_element_22.pdf
http://www.titan-omsk.ru/press_center/Newsletter/
Дорогие наши… коллеги, партнеры, милые! С Днем защитника Отечества! Самое главное в нашей жизни — это мир и стабильность. Для нас вы всегда символы отваги, силы и чести. Желаем вам здоровья, счастья, удачи и успеха!
О компании МИНТЕСТ

Сертификационный центр МИНТЕСТ предлагает широкий спектр сертификационных услуг для российских и зарубежных компаний.Компания основана в 2005 году. Основное направление деятельности МИНТЕСТ — профессиональная помощь в оформлении сертификатов и разрешительной документации, которые необходимы российским и иностранным компаниям для реализации своей продукции на территории Российской Федерации и Таможенного союза. (EAC)
За годы работы на рынке сертификационных услуг мы установили очень прочные контакты с государственными органами, успешно сотрудничаем с необходимыми институтами для решения всех ваших вопросов на высоком уровне и в очень короткие сроки.
Успех развития бизнеса МИНТЕСТ заключается в учете ваших профессиональных и финансовых интересов. Наши сотрудники сделают все, чтобы удовлетворить ваши потребности. Мы предлагаем только те решения, которые наиболее удобны и выгодны для наших клиентов. Комплексный подход к работе с клиентами, усилия наших специалистов ориентированы на быстрое и эффективное обслуживание.
Широкий спектр наших услуг и высокий профессионализм наших специалистов гарантируют всем нашим клиентам качественную работу и любую консультацию на высоком уровне в кратчайшие сроки.Мы гарантируем нашим клиентам качественное оформление документов в соответствии с законодательством Российской Федерации и Таможенного союза (ЕАС), а также можем предложить
Представительство производителя, Продажи, Регистрация компании, Помощь в поиске правильного и надежного логистического партнера.
У нас есть отношения и история с большинством крупных дистрибьюторов, и мы понимаем, кто эффективен и финансово силен
Наши розничные контакты и опыт позволяют нам быстро и выгодно увеличивать долю рынка для наших клиентов.
прямой опыт регистрации бизнеса наших клиентов на рынке, защиты их бренда и выполнения других юридических требований на рынке
Юридическая поддержка
Быстрый доступ к рынку
Сертификация стран СНГ
Давайте упростим, давайте сделаем это проще с Mintest
Механика подтверждения соответствия фотоэлектрического оборудования в России
https: // doi.org / 10.1016 / j.egyr.2020.08.054Получить права и содержание
Реферат
Статья посвящена исследованию механизмов подтверждения соответствия в России и странах СНГ и их применению для подтверждения соответствия фотоэлектрического оборудования. Механика подтверждения соответствия для фотоэлектрического оборудования и оборудования на основе возобновляемых источников энергии (ВИЭ) в целом в мире сейчас находится на стадии формирования. При этом одной из основных проблем фотоэлектрического оборудования является проблема несоответствия выходных параметров, указанных в технической документации, ожидаемым потребителями параметрам в процессе эксплуатации. Также важно согласование параметров и особенностей фотоэлектрического оборудования с параметрами, режимами работы и правилами управления оборудованием электроэнергетической системы при интеграции фотоэлектрических систем в системы централизованного электроснабжения России. Поэтому исследования в этой области актуальны и вызывают значительный интерес. Рассмотрены существующие системы подтверждения соответствия в Российской Федерации и Евразийском экономическом союзе (Таможенном союзе) и проведено сравнение с подтверждением соответствия на основе стандартов Международной электротехнической комиссии.Анализируется международный опыт и его применимость в России. Рассмотрены механизмы подтверждения соответствия, их возможные и необходимые модификации, а также особенности оценки соответствия фотоэлектрического оборудования. Анализируются существующие проблемы и пути их решения.
Ключевые слова
Фотоэлектрическое оборудование
Оценка соответствия
Сертификация
Стандартизация
Эффективность
Выходные параметры и свойства
Рекомендуемые статьиЦитирующие статьи (0)
© 2020 Авторы. Опубликовано Elsevier Ltd.
Рекомендуемые статьи
Цитирующие статьи
Минералы | Бесплатный полнотекстовый | Бетоны из магниево-силикатных пород
1. Введение
В процессе любой добычи образуется огромное количество вскрышных и вмещающих пород. Нахождение на свалках отрицательно сказывается на всей окружающей среде [1,2,3]. На современном этапе развития цивилизации актуальной является проблема вовлечения этих горных пород в промышленный оборот для производства новых видов товарной продукции.Эффективное обращение с отходами горнодобывающей промышленности позволит минимизировать их количество и решить проблемы экологической безопасности на горных предприятиях [4,5].
Основная отрасль, использующая отходы горнодобывающих предприятий, — строительство, для которого они являются высококачественным сырьем. Производство бетона, состоящего в основном из крупных и мелких заполнителей, является первым в этой отрасли.
В литературе есть работы по использованию отвальных пород в качестве крупных агрегатов [6,7]. В то же время вид щебня и его свойства имеют большое влияние на качество получаемого материала [8,9].В зависимости от типа крупного заполнителя прочность бетона на сжатие может отличаться практически на 50% от прочности контрольного образца [10]. В качестве мелкого заполнителя обычно используется речной песок. Однако его нехватка и возрастающие ограничения на добычу природного песка в связи с охраной окружающей среды требуют поиска альтернативных источников сырья. Этой альтернативой может выступать дробление песка, шахтные отходы сырой руды [11,12]. Добавление их в природный песок улучшает физические свойства бинарных смесей [13].При этом качество получаемых бетонов зависит от формы частиц, их поверхности, состава и содержания [14,15,16]. Частицы щебня из песка имеют угловатую форму и гладкую поверхность. Бетоны, содержащие оптимальное количество этого заполнителя, обладают большей водопотребностью, меньшим объемом воздуха, большей плотностью и прочностью [17]. По физико-механическим характеристикам силикатные породы, образующиеся в результате добычи фосфатного сырья, подходят для производства бетон В25 (25 МПа). Испытания показали, что материалы из них обладают высокой прочностью, а их качество не уступает контрольному образцу [7]. Исследования по использованию отходов добычи и переработки гранита (гранитного шлама) показали, что из них можно производить самоуплотняющийся строительный раствор. . Если гранитный шлам составляет до 40% от массы заполнителя, физико-механические характеристики раствора соответствуют контрольному образцу [18]. При добыче угля образуется огромное количество отходов, состоящих в основном из алевролитов и песчаников. .После подготовительных работ их можно использовать как заменитель натурального песка при производстве бетона. Для получения материалов хорошего качества количество отходов не должно превышать 50% от массы мелкозернистого заполнителя [19]. Керамзит из отходов углепереработки является сырьем для производства легких бетонов. Хрупкость керамзитобетона крупного заполнителя из углеродно-покровных пород стабилизируется к 28 суткам твердения. Прочность на сжатие полученного материала составляет 39–42 МПа и соответствует прочности контрольного образца [20]. Отходы флюоритового песка — альтернатива природному песку. Заменяя его до 70% обычного заполнителя, можно получить бетон с высоким модулем упругости, прочностью на растяжение и сжатие [21]. При использовании шахтных отходов в качестве мелкозернистого заполнителя необходимо учитывать, что добавление его в бетон состав снижает удобство размещения. В [22] показано, что максимальное содержание шахтных отходов для обогащения свинцово-цинковых и медных руд в бетоне не должно превышать 30% от массы мелкозернистого заполнителя, поскольку более высокий процент приводит к снижению прочностных характеристик полученный материал.Однако при использовании шахтных железорудных отходов оптимальный процент замены природного песка варьируется в разных пределах. В исследовании [23] это 20%, а в исследовании [24] — 35%. Дальнейшее увеличение содержания отходов ухудшает физико-механические характеристики бетонов. Для дорожного строительства бетонные смеси могут содержать до 40% шахтных железорудных отходов (полная замена песка). При этом в качестве связующего используется шлаковый цемент, активированный щелочами [25].Медный рудник отказывается от повышенного содержания мелкой фракции. Поэтому их содержание не должно превышать 15% от бетонного состава. Полученные материалы подходят для производства брусчатки и блоков [26].
Среди горных отходов большое количество магниево-силикатных пород. Они являются частью ультраосновно-мафитовых массивов, распространенных по всему миру.
К ним относятся месторождения полезных ископаемых различных типов: Ni-Cu и PGE [27], Cr [28], Fe-Ti-V [29], асбест [30], жадеит и нефрит [31], магнезит, тальк, вермикулит [ 32] и др.Кимберлитовые и лампроитовые трубки содержат алмазы [33,34]. В естественном состоянии комплексы не оказывают существенного воздействия на окружающую среду. Однако они становятся источником негативного воздействия на природу в процессе добычи полезных ископаемых. Все эти месторождения содержат небольшую долю ценных компонентов. Особенно это касается месторождений алмазов и металлических руд. Более 90% добытой горной массы уходит на отвалы с учетом разбавления при отработке.
При наличии огромных запасов магниево-силикатные породы практически не используются, хотя они хорошего качества.Поэтому их применение в производстве товарной продукции является актуальной задачей. Рассмотрим возможность их применения при производстве тяжелых бетонов.
Решение проблемы использования магниево-силикатных пород показано на примере стратифицированного массива дунит-троктолит-габбро Йоко-Довырен, Северное Прибайкалье, Россия [35,36]. Йоко-Довыренский интрузив расположен на южной складчатой окраине. Сибирского кратона, в 60 км к северо-востоку от озера Байкал. Он залегает субконкордантно в карбонатно-терригенных породах (преимущественно черных сланцах) Сыннырского рифта [37,38,39].Йоко-Довыренский массив имеет размеры 26.0 × 3.5 км ². Он входит в состав Сыннырско-Довыренского вулкано-плутонического комплекса. В комплекс также входят нижележащие силлы плагиоперидотитов и дайки габброноритов [38,40] с аналогичными дайками в кровле. В комплекс входят эффузивы Сыннырского хребта, перекрывающие эти тела, высокотитановые базальты иняпукской свиты, низкотитановые андезиты и базальты сынырской свиты [41]. Геохимические и изотопные данные указывают на генетическое родство интрузивных и низкотитановых вулканических пород [42].U-Pb возраст цирконов составляет 728,4 ± 3,4 млн лет для Йоко-Довыренского массива и 722 ± 7 млн лет для ассоциирующих вулканитов [43,44]. Используя бадделеит из пегматоидных габброноритов в кровле, U-Pb датирование дало 724,7 ± 2,5 млн лет [45]. В результате тектонических движений Йоко-Довыренский массив занимает почти вертикальное положение. Интрузив сложен контактными породами (закаленные габбронориты и пикродолериты, далее плагиоклазовые лерцолиты), над ними (снизу вверх) находятся пять зон: дунит (Ol + Chr) → троктолит + плагиодунит (Ol + Pl.+ Chr) → троктолит + оливиновый габбро (Ol + Pl + Chr ± Cpx) → оливиновый габбро (Pl + Ol + Cpx ± Chr) → оливиновый габбронорит (Pl + Ol + Cpx ± Opx). К дополнительной интрузии синхронно с дайками габброноритов относятся кварцевые габбронориты и пижонитсодержащие габбро (Pl + Cpx ± Opx ± Pig) в кровле.
3. Результаты и обсуждение
При изготовлении бетонов из различных заполнителей мы определили укладываемость бетонных смесей, характеризующихся величинами подвижности (конусообразность и оседание конуса).Результаты представлены в таблице 4. Осадка конуса и конусность потока всех представленных составов бетонных смесей достигают удовлетворительных значений. Однако следует отметить, что добавление магниево-силикатных агрегатов снижает их текучесть. На это влияют размер и форма агрегатов (рис. 7).
Песок кварцевый имеет округлую форму без острых углов. По форме частицы дунитового песка имеют шероховатую поверхность с многочисленными выступами и впадинами. Это способствует более плотному сцеплению агрегатов со связующим.
Средняя плотность бетонных смесей также зависит от типа заполнителя и имеет наименьшее значение для стандартного образца (2371 кг / м ³).
Основной характеристикой качества бетона является прочность на сжатие, поскольку при ее изменении можно наблюдать изменения микроструктуры затвердевшего камня. Эта характеристика зависит от добавок заполнителей в бетонную композицию [10]. Прочность на сжатие образцов (P) в возрасте 7, 14, 28 и 90 дней (среднее значение трех кубов) приведена в таблице 5.Вариация изменения прочности оценивается по характеристике α, которая представляет собой отношение прочности исследуемого образца к прочности контрольного образца при соответствующем возрасте твердения. Как показано в таблице, механические характеристики всех образцов увеличиваются. за время затвердевания. Основной прирост прочности происходит к 14 суткам затвердевания бетона и составляет более 70% прочности в возрасте 28 дней. Механические характеристики зависят от типа и качества используемых агрегатов.Агрегаты силиката магния способствуют увеличению прочности исследуемых образцов. Наибольший прирост прочности наблюдается у бетонов, где в качестве мелкого заполнителя используется дунитовый песок. Он отличается от кварцевого песка составом, размером и формой частиц. Как известно, эти характеристики существенно влияют на механические свойства получаемых материалов [16,18,51,52]. Найдена средняя плотность затвердевшего бетона; это показано на Рисунке 8.
Тип заполнителя влияет на плотность бетона.Наибольшие значения наблюдаются в образцах, в которых магниево-силикатные породы используются как крупные агрегаты, а дунитовый песок — как мелкие агрегаты. При этом плотность бетона уменьшается в зависимости от типа крупного заполнителя в ряду дунит → верлит → троктолит → гранит и имеет следующие значения: 2800 кг / м ³ → 2763 кг / м ³ → 2666 кг / м ³ → 2358 кг / м ³. Это можно объяснить высоким удельным весом сырья и плотностью упаковки полученных материалов.
На рисунке 9 на границе контакта заполнитель-цементный камень вокруг поверхности заполнителя образуются полости небольшой толщины. Полости имеют закругленные края, что свидетельствует об их образовании при гидратации цементного теста. Кроме того, сами частицы цемента имеют полости и трещины достаточно малых размеров, недоступные для проникновения воды. В бетонной конструкции не обнаружено глубоких трещин; трещины вызваны неплотным сближением частиц цемента из-за недостаточной гидратации.
В результате исследований установлено, что новые образования, кристаллизующиеся в цементе с добавкой магний-силикатных пород, приводят к упрочнению структуры новых видов бетонов и повышению прочности получаемых материалов.
При изучении физико-механических характеристик полученных бетонов выявлено их водопоглощение. Исследование проводилось в соответствии с требованиями Российского стандарта (ГОСТ 12730.3-78 «Бетоны.Метод определения водопоглощения ») [53]. Результаты показаны на рисунке 10. Известно, что водопоглощение бетонных образцов зависит от типа заполнителя [54]. Положительно сказываются на этой характеристике агрегаты из магниево-силикатных пород. Добавление их в бетон снижает водопоглощение. Наибольшее значение этой характеристики наблюдается у бетонов из гранитного щебня и кварцевого песка.
Рассчитана водостойкость бетонов, которая характеризуется коэффициентом размягчения C _soft, равным отношению прочности водонасыщенных образцов к прочности сухих образцов. В процессе работы часть образцов выдерживалась в воде в течение двух суток, после чего измерялась их прочность. Проведенные исследования показали, что магниево-силикатные горные бетоны имеют коэффициент разупрочнения 0,85–0,87. Для контрольных образцов водонепроницаемость составила 0,82.
Полученные данные соответствуют морозостойкости бетона. Значения приведены в Таблице 6.
После 75 циклов замораживания-оттаивания на поверхности образцов бетона не наблюдалось никаких повреждений. Образцы выдержали 50 циклов замораживания – оттаивания без значительных изменений веса.Отмечена потеря массы образцов бетона с добавкой заполнителей из дунита на 1,18%, из верлита — на 1,34%, из троктолита — на 1,67%. Для контрольной выборки она составила 1,83%. После 75 циклов эта характеристика находилась на границе допустимых значений (2%). Коэффициент морозостойкости также достигает предельных значений после 75 циклов замораживания – оттаивания. На основании полученных значений, а также значений прочности на сжатие после завершения испытаний бетон получил оценку F50 по морозостойкости.
Повышенные значения водопоглощения и морозостойкости в образцах бетона с добавлением магниево-силикатных пород объясняются более плотной структурой, чем в контрольном образце. Уменьшение открытой пористости снижает количество абсорбированной жидкости, что способствует смягчению структуры получаемого материала.
Испытания на истирание показали, что потеря веса образцов, сделанных из магнийсодержащего заполнителя, не превышает потерю веса контрольного образца (Рисунок 11).Наилучшими характеристиками обладает бетон
Дунит (0,63 г / см ²). Это можно объяснить качеством сырья. Магний силикатные породы не содержат зерен слабых пород. Бетоны на них из этого материала имеют повышенную плотность и прочность, что также влияет на эту характеристику. Бетоны по абразивной способности имеют марку G1
. Таким образом, бетоны, изготовленные из заполнителей магниево-силикатных пород, обладают высокими физико-механическими свойствами и позволяют создавать несущие и специальные конструкции.
4. Выводы
Среди горных отходов много магниево-силикатных пород. Они входят в состав ультрамафит-мафитовых комплексов, которые встречаются повсеместно и включают месторождения различных полезных ископаемых. Обладая высокими физико-механическими характеристиками, они могут использоваться в качестве крупных и мелких заполнителей при производстве тяжелого бетона.
В результате исследований установлено, что добавление магниево-силикатных пород в состав бетонных смесей снижает их текучесть. Использование дунитового песка способствует снижению водопотребности бетонных смесей и делает структуру затвердевшего материала плотной.
Прочность на сжатие бетонов из крупного заполнителя магниево-силикатных пород в возрасте 28 сут твердения находится в пределах 28 МПа, тогда как для контрольного образца этот показатель составляет 27,3 МПа. Замена кварцевого песка на дунитовый также приводит к увеличению прочности бетона (~ 4%). Полная замена крупных и мелких заполнителей магниево-силикатными породами увеличивает прочность бетона на 15–20% по сравнению с контрольным образцом.
Плотность бетона также зависит от типа заполнителя.Образцы, содержащие дунит, имеют самые высокие значения плотности (2800 кг / м ³), контрольные образцы — самые низкие (2358 кг / м ³). Это можно объяснить высоким удельным весом используемого сырья и плотностью упаковки полученного материала.
Водопоглощение бетона в пределах 6%. Коэффициент размягчения 0,85–0,87. Они имеют маркировку F50 для морозостойкости и G1 для устойчивости к истиранию.
Полученные результаты показали, что бетоны из магниево-силикатных пород являются перспективной заменой обычного бетона в строительных конструкциях.Это будет способствовать развитию концепции замкнутой экономики и будет способствовать экологической безопасности горнодобывающей промышленности.
Однако для определения возможности использования полученных материалов в специальных конструкциях необходимо изучить аспекты химического разложения бетонов магниево-силикатных горных пород в агрессивной среде.
10 признаков того, что в вашем доме есть привидения, говорит исследователь паранормальных явлений
Исследование, проведенное ведущим статистиком доктором Джеффом Эллисом в ознаменование выхода нового шоу, показало, что 39 процентов людей сообщили, что видели призраков, а 67 процентов утверждают, что знают кого-то, кто видел призраков.(Фото: Pixabay)
Вы когда-нибудь чувствовали, что за вами наблюдают? Или, может быть, вы чувствуете, что вокруг вас что-то странное? Необъяснимые вещи случаются без всякого объяснения?
По мнению исследователей паранормальных явлений, это может означать, что в вашем доме есть привидения.
Согласно новому исследованию, шесть из десяти человек верят в призраков, а 23 процента из нас думают, что в наших домах творится жуткий образ жизни.
Эксперты Барри Гай, Сэнди Лакдар и Крис Флеминг обратятся к этой проблеме в новом телешоу «Помогите!». В моем доме есть привидения.
По их словам, есть список из десяти вещей, на которые следует обратить внимание, если вы думаете, что в вашем доме могут быть привидения.
Это:
Ощущение, что за вами наблюдают в одиночестве
Ощущение внезапного и необъяснимого изменения температуры или внезапного статического / электрического заряда в воздухе
Предметы домашнего обихода таинственным образом исчезают, а затем снова появляются в разных местах
Слышу необъяснимый шепот, шаги, глухие удары или кто-то зовет вас по имени
Видеть тени или движения краем глаза
Частые проблемы с электричеством, такие как необъяснимое включение или выключение света, неработающие или неработающие приборы.
Чувство прикосновения невидимых рук
Необычные запахи, такие как необъяснимые запахи духов, цветов, сигар, сигарет, еды или даже запах смерти и разложения
Неожиданное пробуждение между 3:00 и 4:00 и ощущение страха, страха или ощущения, будто за вами наблюдают
Чувство горя или печали в определенных комнатах или частях дома
Исследование, проведенное ведущим статистиком доктором Джеффом Эллисом в ознаменование выхода нового шоу, показало, что 39 процентов людей сообщили, что видели призраков, а 67 процентов заявили, что знают кого-то, кто видел призраков.