Уставки рза: Расчет уставок релейной защиты 10 Кв

Содержание

Главная

АО «НТЦ ЕЭС» проведет круглый стол в рамках РМЭФ-2022

Уважаемые коллеги, сообщаем вам, что АО «НТЦ ЕЭС» выступит соорганизатором деловой программы и информационным партнером РМЭФ.

В Санкт-Петербурге в рамках Российского международного энергетического форума АО «НТЦ ЕЭС» проведет круглый стол: «Современное отечественное программное обеспечение для проведения автоматизированных и пакетных расчётов уставок и проверки чувствительности устройств РЗА: пути развития и расширение функциональных возможностей».

Программа круглого стола будет опубликована на нашем сайте. Российский международный энергетический форум РМЭФ-2022 состоится с 26 по 28 апреля в Санкт-Петербурге в конгрессно-выставочном центре «Экспофорум».

Подробнее…

Вакансия

Для участия в разработке САПР-системы требуется Java-разработчик.

Задачи:

Основные задачи связаны с интеграцией САПР-системы с различными источниками данных — специализированными отраслевыми информационными системами (в том числе на базе платформы СК-11), а именно: получение и интерпретация данных.

Системы отличаются, как по назначению и характеру данных, так и по технологиям реализации(в основном .NET).

Дополнительные задачи связаны с поддержкой продукта: разработка новых функций, доработка текущих функций, исправление ошибок.

Технологии: САПР-система — RCP приложение: Java 8 + NetBeans Platform 8 + Swing + JavaFX

Интеграция: SOAP, WSDL, CIM.

Полный рабочий день, размер заработной платы определяется по результатам собеседования. 

Резюме присылать на E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. 

Коллектив разработчиков ПВК «АРУ РЗА» поздравляет вас с наступающим Новым годом!

Дорогие друзья, коллектив разработчиков ПВК «АРУ РЗА» поздравляет вас с наступающим Новым 2022 годом! 

Пусть все желания сбудутся, а праздничное настроение задержится на целый год! Пусть откроются новые, еще неизвестные горизонты в вашей жизни, и произойдет множество удивительных и приятных сюрпризов! Сказочного везения и отличного настроения! 

 

Поздравляем с Днем Энергетика!

Коллектив разработчиков ПВК «АРУ РЗА» поздравляет с профессиональным праздником всех людей, посвятивших свою жизнь созданию и обслуживанию энергетического комплекса.

Желаем бесперебойной работы всех важных линий и объектов энергоснабжения. Пусть каждая разработка или проект приносит вам только желанный результат!

 

«Программно-вычислительный комплекс для автоматизированного расчета уставок релейной защиты и автоматики (ПВК «АРУ РЗА»)» удостоен международной премии «Время инноваций – 2021» в номинации «Проект года»

«Программно-вычислительный комплекс для автоматизированного расчета уставок релейной защиты и автоматики (ПВК «АРУ РЗА»)» удостоен международной премии «Время инноваций – 2021» в номинации «Проект года». 

Подробнее…

Разработчики ПВК «АРУ РЗА» приняли участие в 12-ой ежегодной научно-практической конференции «Планирование и управление электроэнергетическими системами» памяти первого руководителя ОДУ Сибири В. Н. Ясникова

9 декабря Филиал АО «СО ЕЭС» «Объединенное диспетчерское управление энергосистемы Сибири» (ОДУ Сибири) провел в очно-заочном режиме 12-ю ежегодную научно-практическую конференцию «Планирование и управление электроэнергетическими системами» памяти первого руководителя ОДУ Сибири Владимира Николаевича Ясникова.

 В нынешнем году конференция приурочена также к 100-летию системы оперативно-диспетчерского управления в электроэнергетике России.

В рамках проведения научно-практической конференции «Планирование и управление электроэнергетическими системами»  разработчики представили доклады, посвящённые темам разработки модуля ОМП для диспетчерского персонала и развития модуля АРУ в ПВК «АРУ РЗА».

Подробнее…

В журнале «Релейщик» №02 (40) за 2021 г. опубликована статья «Автоматизированный пакетный анализ функционирования устройств РЗА»

В журнале «Релейщик» №02 (40) за 2021 г. опубликована статья «Автоматизированный пакетный анализ функционирования устройств РЗА».

В статье описываются инструменты автоматизации моделирования пакетных расчетов уставок и анализа срабатывания релейной защиты. Описана реализация полной автоматизированной обработки результатов анализа расчетных параметров устройств РЗиА в различных схемно-режимных состояниях. Показано, как данные функции реализованы в специальных модулях в составе программно-вычислительного комплекса для автоматизированного расчета уставок релейной защиты и автоматики (ПВК «АРУ РЗА»). Подробно описана работа модулей, входные и выходные данные, преимущества разработанных модулей. ПВК «АРУ РЗА» позволяет существенно уменьшить трудо- и времязатраты.

Подробнее…

Разработчики ПВК «АРУ РЗА» провели ряд лекций в рамках курса по дополнительной образовательной программе «Релейная защита и сетевая автоматика в ЕЭС России» для специалистов СРЗА (ИА, ОДУ, РДУ)

Лекции проводились дистанционно в рамках очной части курса по дополнительной образовательной программе «Релейная защита и сетевая автоматика в ЕЭС России» (Базовый курс для вновь принятых специалистов по  выбору уставок и алгоритмов микропроцессорных устройств РЗА с помощью комплексов ПВК АРУ РЗА, PF.Protection) для специалистов СРЗА ИА, ОДУ, РДУ. Курс проводился филиалом АО «СО ЕЭС» ОДУ Центра 11.10-22.10.2021.

 

Подробнее…

Разработчики ПВК «АРУ РЗА» приняли участие в Международной конференции «Релейная защита и автоматика энергосистем — 2021»

В рамках проведения международной конференции и выставки «Релейная защита и автоматика энергосистем – 2021»  разработчики представили доклад, посвящённый теме автоматизации выбора и анализа параметров срабатывания устройств РЗА в ПВК «АРУ РЗА». В ходе доклада были представлены функциональные возможности модуля автоматизированного расчёта уставок устройств РЗ (модуль «АРУ»), модуля анализа срабатывания устройств с относительной селективностью (модуль «МАС»), модуля определения места повреждения (модуль «ОМП») и модуля определения минимального состава генерирующего оборудования (модуль «МСГО»).

Подробнее…

21 сентября — «День релейщика»

Коллектив разработчиков поздравляет с профессиональным праздником — день работников служб РЗиА. Желаем успехов в трудовой деятельности!

Россия напала на Украину!

Россия напала на Украину!

Мы, украинцы, надеемся, что вы уже знаете об этом. Ради ваших детей и какой-либо надежды на свет в конце этого ада –  пожалуйста, дочитайте наше письмо .

Всем нам, украинцам, россиянам и всему миру правительство России врало последние два месяца. Нам говорили, что войска на границе “проходят учения”, что “Россия никого не собирается захватывать”, “их уже отводят”, а мирное население Украины “просто смотрит пропаганду”. Мы очень хотели верить вам.

Но в ночь на 24-ое февраля Россия напала на Украину, и все самые худшие предсказания  стали нашей реальностью .

Киев, ул. Кошица 7а. 25.02.2022

 Это не 1941, это сегодня. Это сейчас. 
Больше 10 000 русских солдат убито в не своей и никому не нужной войне
Более 350 мирных украинских жителей погибли
Более 2 000 мирных людей ранено

Под Киевом горит нефтебаза – утро 27 февраля, 2022.

Нам искренне больно от ваших постов в соцсетях о том, что это “все сняли заранее” и “нарисовали”, но мы, к сожалению, вас понимаем.

Неделю назад никто из нас не поверил бы, что такое может произойти в 2022.

Метро Киева, Украина — с 25 февраля по сей день

Мы вряд ли найдем хоть одного человека на Земле, которому станет от нее лучше. Три тысячи ваших солдат, чьих-то детей, уже погибли за эти три дня. Мы не хотим этих смертей, но не можем не оборонять свою страну.

И мы все еще хотим верить, что вам так же жутко от этого безумия, которое остановило всю нашу жизнь.

Нам очень нужен ваш голос и смелость, потому что сейчас эту войну можете остановить только вы. Это страшно, но единственное, что будет иметь значение после – кто остался человеком.

ул. Лобановского 6а, Киев, Украина. 26.02.2022

Это дом в центре Киева, а не фото 11-го сентября. Еще неделю назад здесь была кофейня, отделение почты и курсы английского, и люди в этом доме жили свою обычную жизнь, как живете ее вы.

P.S. К сожалению, это не “фотошоп от Пентагона”, как вам говорят. И да, в этих квартирах находились люди.

«Это не война, а только спец. операция.»

Это война.

Война – это вооруженный конфликт, цель которого – навязать свою волю: свергнуть правительство, заставить никогда не вступить в НАТО, отобрать часть территории, и другие. Обо всем этом открыто заявляет Владимир Путин в каждом своем обращении.

«Россия хочет только защитить ЛНР и ДНР.»

Это не так.

Все это время идет обстрел городов во всех областях Украины, вторые сутки украинские военные борются за Киев.

На карте Украины вы легко увидите, что Львов, Ивано-Франковск или Луцк – это больше 1,000 км от ЛНР и ДНР. Это другой конец страны. 25 февраля, 2022 – места попадания ракет

25 февраля, 2022 – места попадания ракет «Мирных жителей это не коснется.»

Уже коснулось.

Касается каждого из нас, каждую секунду. С ночи четверга никто из украинцев не может спать, потому что вокруг сирены и взрывы. Тысячи семей должны были бросить свои родные города.
Снаряды попадают в наши жилые дома.

Больше 1,200 мирных людей ранены или погибли. Среди них много детей.
Под обстрелы уже попадали в детские садики и больницы.
Мы вынуждены ночевать на станциях метро, боясь обвалов наших домов.
Наши жены рожают здесь детей. Наши питомцы пугаются взрывов.

«У российских войск нет потерь.»

Ваши соотечественники гибнут тысячами.

Нет более мотивированной армии чем та, что сражается за свою землю.
Мы на своей земле, и мы даем жесткий отпор каждому, кто приходит к нам с оружием.

«В Украине – геноцид русскоязычного народа, а Россия его спасает.»

Большинство из тех, кто сейчас пишет вам это письмо, всю жизнь говорят на русском, живя в Украине.

Говорят в семье, с друзьями и на работе. Нас никогда и никак не притесняли.

Единственное, из-за чего мы хотим перестать говорить на русском сейчас – это то, что на русском лжецы в вашем правительстве приказали разрушить и захватить нашу любимую страну.

«Украина во власти нацистов и их нужно уничтожить.»

Сейчас у власти президент, за которого проголосовало три четверти населения Украины на свободных выборах в 2019 году. Как у любой власти, у нас есть оппозиция. Но мы не избавляемся от неугодных, убивая их или пришивая им уголовные дела.

У нас нет места диктатуре, и мы показали это всему миру в 2013 году. Мы не боимся говорить вслух, и нам точно не нужна ваша помощь в этом вопросе.

Украинские семьи потеряли больше 1,377,000 родных, борясь с нацизмом во время Второй мировой. Мы никогда не выберем нацизм, фашизм или национализм, как наш путь. И нам не верится, что вы сами можете всерьез так думать.

«Украинцы это заслужили.»

Мы у себя дома, на своей земле.

Украина никогда за всю историю не нападала на Россию и не хотела вам зла. Ваши войска напали на наши мирные города. Если вы действительно считаете, что для этого есть оправдание – нам жаль.

Мы не хотим ни минуты этой войны и ни одной бессмысленной смерти. Но мы не отдадим вам наш дом и не простим молчания, с которым вы смотрите на этот ночной кошмар.

Искренне ваш, Народ Украины

VIII. Порядок согласования диспетчерским центром параметров настройки (уставок) и алгоритмов функционирования устройства релейной защиты и автоматики, расчет и выбор которых осуществляются владельцами объекта электроэнергетики / КонсультантПлюс

VIII. Порядок согласования диспетчерским

центром параметров настройки (уставок) и алгоритмов

функционирования устройства релейной защиты и автоматики,

расчет и выбор которых осуществляются владельцами

объекта электроэнергетики

55. Устройства РЗА и (или) функции, реализованные в устройствах РЗА, параметры настройки (уставки) и алгоритмы функционирования которых выбираются владельцем объекта электроэнергетики и требуют согласования с диспетчерским центром, должны указываться в Перечнях, разрабатываемых и утверждаемых в соответствии с пунктом 9 Правил.

56. Владелец объекта электроэнергетики не позднее чем за два месяца до ввода в работу нового (модернизируемого) устройства РЗА или корректировки реализованного задания владельца объекта электроэнергетики по настройке устройства РЗА либо в иной согласованный с диспетчерским центром срок в зависимости от сложности вводимого объекта электроэнергетики обязан направить в диспетчерский центр выбранные параметры настройки (уставки) и алгоритмы функционирования устройства РЗА, включенного в Перечень.

57. Диспетчерский центр обязан рассмотреть полученные от владельца объекта электроэнергетики в соответствии с пунктом 56 Правил параметры настройки (уставок) и алгоритмы функционирования устройства РЗА и при отсутствии замечаний согласовать их либо направить владельцу объекта электроэнергетики замечания и предложения по их корректировке или скорректированные параметры настройки (уставки) и алгоритмы функционирования устройства РЗА в течение тридцати рабочих дней с даты их получения.

58. При корректировке диспетчерским центром параметров настройки (уставок) и алгоритмов функционирования устройства РЗА по результатам их рассмотрения владелец объекта электроэнергетики обязан выполнить корректировку параметров настройки (уставок) и алгоритмов функционирования устройства РЗА и включить скорректированные диспетчерским центром параметры настройки (уставки) и алгоритмы функционирования устройства РЗА в полном объеме в задание владельца объекта электроэнергетики по настройке устройства РЗА.

59. Выполнение задания владельца объекта электроэнергетики по настройке устройства РЗА, параметры настройки (уставки) и алгоритмы функционирования которого выбраны и согласованы в соответствии с пунктами 56 — 58 Правил, должно осуществляться в порядке, установленном главой VII Правил.

60. Владелец объекта электроэнергетики не позднее трех рабочих дней с даты реализации задания владельца объекта электроэнергетики по настройке устройства РЗА, указанного в пункте 55 Правил, обязан направить в диспетчерский центр письменное уведомление, подписанное уполномоченным лицом владельца объекта электроэнергетики (его филиала), о реализации задания владельца объекта электроэнергетики по настройке устройства РЗА с учетом параметров настройки (уставок) и алгоритмов функционирования устройства РЗА, согласованных (скорректированных) диспетчерским центром.

Открыть полный текст документа

Функционал ПК Protection Suite

 

Группы функций Protection Suite



Центральная база данных и система управления уставками

Центральная база данных цифровых двойников устройств РЗА, ориентированная на большое количество брендов-производителей и предназначенная для модулей расчетов аварийных процессов и уставок РЗА. позволяет проводить анализ правильности работы РЗА и предлагать необходимые корректировки.

Автоматический расчет уставок РЗА (6 функций) 


Расчет уставок защит ЛЭП и АТ/Т для 110 кВ и выше

Проведение множества расчетов для всех условий по отстройке, согласованию и обеспечению чувствительности. Начните с выбора присоединения с РЗА и следующим шагом станет определение основных шагов по выбору параметров функций защит (дистанционная защита, TOC, IOC, замыкание на землю, максимальная отрицательная токовая защита).


Расчет уставок защит сети 6-35 кВ

Автоматизация расчетов и проверки уставок для устройств РЗА 6-35 кВ для трансформаторов, линий передачи, электродвигателей.

Расчет уставок РЗА генераторного оборудования

Модуль позволяет за 1 час рассчитать уставки сложных функций защит генераторов с использованием многих специальных условий по нескольким методикам и руководящим указаниям.


Расчет уставок РЗА оборудования подстанций

Автоматизация расчета уставок основных защит на подстанции, включая автотрансформаторы / трансформаторы, секции шин, шунтирующие и токоограничивающие реакторы.


Расчет уставок РЗА для системы оперативного постоянного тока энергообъекта

Автоматизация расчетов уставок объединена с проверкой параметров выключателя / предохранителя и параметров силового оборудования.


Расчет уставок РЗА оборудования 0,4 кВ собственных нужд энергообъекта

Автоматизированы проверки обеспечения чувствительности АВ вводов и фидеров, проверка их селективной работы и коммутационной способности.

Одновременно выполняется проверка кабелей на термическую стойкость и невозгорание. отстраиваются от пусков и самозапусков электродвигателей.

Интеграция


Импорт из ARM CRZA

У вас есть данные ARM CRZA? У нас есть решение для переноса данных без потерь.


Импорт / экспорт IEC CIM (ENTSO-E, ME Profiles, CGMES)

Наше программное обеспечение поддерживает двусторонний обмен с внешними системами по IEC CIM.

Анализ аварийных событий в энергосистеме (2 функции)


Определение мест повреждений в сети и экспресс- анализ аварийных отключений

Первый шаг — автоматический анализ сигналов запуска и отключения устройств РЗА. Второй шаг – формирование отчета.


Расширенный анализ аварии и контроль правильности пусков и срабатываний РЗА

Анализ и оценка правильности работы РЗА на основе результатов сравнения зарегистрированных сигналов по специальному алгоритму в пределах одного энергообъекта, а также на основе детального математического моделирования.

Управление данными о жизненном цикле (3 функции)


Библиотека знаний службы РЗА

Центральная база данных предназначена для хранения конкретных параметров управления производством, связанных с данными о подстанции и эксплуатационными требованиями.

Импорт / экспорт файлов настроек

Вы можете импортировать файлы конфигурации РЗА в форматах производителя в безопасное место — централизованную систему управления настройками.

Управление и обслуживание устройств РЗА

Автоматизация планирования обслуживания устройств РЗА. Оптимизация объемов и периодов обслуживания на основе результатов мониторинга неисправностей.

Сотрудничество

В каждой энергокомпании функционируют парки систем РЗА и используется множество IT-сред. Мы знаем, что с этим делать. Пожалуйста, ознакомьтесь со списком поддерживаемых в Protection Suite устройств, сервисов и систем:

1. Подключение устройства РЗА любого производителя и типа:

2. Интеграция данных через стандартные протоколы:

3. Подключение корпоративных приложений:

4. Интеграция с конкретными клиентами:

Релейная защита: определение, функции и принципы работы

Определение понятия Релейная защита

Релейная защита (РЗ) — это важнейший вид электрической автоматики, которая необходима для обеспечения бесперебойной работы энергосистемы, предотвращении повреждения силового оборудования, либо минимизации последствий при повреждениях. РЗ представляет собой комплекс автоматических устройств, которые при аварийной ситуации выявляют неисправный участок и отключают данный элемент от энергосистемы.

Во время работы РЗ постоянно контролирует защищаемые элементы, чтобы своевременно зафиксировать возникшее повреждение (или отклонение в работе энергосистемы) и должным образом отреагировать на случившееся.

При аварийных ситуациях релейная защита должна выявить и выделить неисправный участок, воздействуя на силовые коммутационные аппараты, предназначенные для размыкания токов повреждения (короткого замыкания, замыкания на землю и т.д.).

Релейная защита сопряжена с иными видами электрической автоматики, которые позволяют сохранять бесперебойную работы энергосистемы и электроснабжения потребителей.

На данный момент отрасль релейной защиты активно развивается и расширяется, уже сейчас используется микропроцессорная аппаратура и компьютерные программы не только для защиты, но и для комплексного управления оборудованием и системой в целом.

Функции релейной защиты

Главной задачей устройств РЗ является выявление ненормальных и аварийных режимов работы первичного (силового) оборудования, а именно фиксация следующих видов повреждений:

  • перегрузка электрооборудования;
  • двух и трех-фазных короткие замыкания;
  • замыкания на землю, включая двух и трех-фазные;
  • внутренние повреждения в обмотках двигателей, генераторов и трансформаторов;
  • защита от затянувшегося пуска;
  • асинхронный режим работы синхронных двигателей.

Принципы построения релейной защиты

Существует несколько видов реле, каждый из которых соответствует характеристикам электроэнергии (в данном случае – реле тока, напряжения, частоты, мощности и т.д.). Такая система отслеживает несколько показателей, выполняя непрерывное сравнение величин с ранее определенными диапазонами, которые называются уставки.

В том случае, когда контролируемая величина превышает установленную норму, соответствующее реле срабатывает: тем самым осуществляя коммутацию цепи путем переключения контактов. В первую очередь, такие действия касаются подключенной логической части цепи. В соответствии с выполняемыми задачами эта логика настраивается на определенный алгоритм действий, оказывающих влияние на коммутационную аппаратуру. Возникшая неисправность окончательно ликвидируется силовым выключателем, прерывающим питание аварийной схемы. В любой релейной защите и автоматике настройка измерительного органа выполняется с учетом определенной уставки, разграничивающей зону охвата и срабатывания защитных устройств. Сюда может входить только один участков или сразу несколько, состоящих из основного и резервных.

Реакция защиты может проявляться на все повреждения, которые могут возникнуть в защищаемой зоне или только на отдельно взятые отклонения от нормального режима работы.

В связи с этим, защищаемый участок оснащен не одной защитой, а сразу несколькими, дополняющими и резервирующими друг друга. Основные защиты должны воздействовать на все неисправности, возникающие в рабочей зоне или охватывать их значительную часть. Они обеспечивают полную защиту всего участка, находящегося под контролем и должны очень быстро срабатывать при возникновении неисправностей. Все остальные защиты, не подходящие под основные условия, считаются резервными, выполняющими ближнее и дальнее резервирование. В первом случае резервируются основные защиты, работающие в закрепленной зоне. Второй вариант дополняет первый и резервирует смежные рабочие зоны на случай отказа их собственных защит.
 

Принципы построения схемы защитных устройств

Несмотря на то, что в данный момент рынок предлагает большое количество разнообразных устройств РЗ, базовый алгоритм процессов остается прежним, только модернизируется для каждого конкретного случая. Основные функции защиты демонстрирует структурная схема.

Более подробно ознакомиться со структурной схемой защит и другими органами РЗ можно в нашей статье Основные органы релейной защиты.

Шкафы РЗА

Современные микропроцессорные устройства РЗА выполняют не только свою прямые задачи защиты, но и другие смежные функции. Таким образом, сегодня большое количество устройств можно укомплектовать в одном шкафу, что значительно упрощает монтаж оборудования, непосредственную эксплуатацию, а также значительно освобождает пространство.

Типовые шкафы защиты имеют еще ряд дополнительных преимуществ: так как шкафы выполняются по стандартным схемам, проверенным в эксплуатации, вероятность ошибок в работе значительно снижается, а удобство в наладке и монтаже возрастает. Узнайте еще больше о РЗА и типовых решениях на нашем сайте.

 

404 Страница не найдена

  • О компании
    • Россети Янтарь 75 лет
      • История компании
      • Ключевые факты и цифры
      • Миссия и стратегия
    • Программа реконструкции и развития электрических сетей Калининградской области до 2020 года
      • Схема выдачи мощности (СВМ)
      • Подготовка к ЧМ
      • Реконструкция сетей 60 кВ с переводом на 110 Кв
      • Общесистемные мероприятия
      • Мероприятия по обеспечению энергоснабжения потребителей Куршской косы
      • Технологическое присоединение льготников
      • Реконструкция сетей 0,23 кВ
    • Акционерное общество
      • Органы управления
      • Информация об аудиторе и регистраторе
      • Структура акционерного капитала
    • Антикоррупционная политика
    • Социальная и кадровая политика
      • Социальная ответственность
      • Пенсионный фонд
      • Молодежная политика
      • Взаимодействие с ВУЗами
      • Вакансии
    • Контактная информация и реквизиты
    • Экологическая политика
    • Руководство ПАО «Россети»
  • Пресс-центр
    • Россети Янтарь
    • Россети
    • Энергетика
    • Видео
    • Фоторепортажи
  • Закупки
    • Управление закупочной деятельностью
    • Неликвиды
    • Продажа и аренда имущества
    • Проведение закупок
    • Информация о заключенных договорах
    • Дорожная карта по сотрудничеству МСП
    • Закупки для МСП
    • Реестр недобросовестных поставщиков
  • Раскрытие информации
    • Раскрытие информации Обществом
      • Устав и внутренние документы
      • Финансовая и годовая отчетность
      • Ежеквартальные отчеты
      • Аффилированные лица
      • Существенные факты
      • Решения органов управления
      • Решения о выпуске ценных бумаг
      • Сведения о порядке предоставления информации акционерам
      • Интерфакс-ЦРКИ
      • Дополнительные сведения, обязательные для раскрытия Обществом
      • Инвестиционная программа
    • Раскрытие информации субъектами оптового и розничного рынков электрической энергии сетевой организацией
      • Действующая редакция с 16. 02.2019 г.
      • В редакции до 16.02.2019 г.
    • Раскрываемая информация в соответствии со Стандартом раскрытия информации энергоснабжающими, энергосбытовыми организациями и гарантирующими поставщиками
      • Действующая редакция с 16.02.2019 г.
      • В редакции до 16.02.2019 г.
    • Раскрытие информации производителем электрической энергии
  • Потребителям
    • Обслуживание потребителей
      • Территория обслуживания
      • Совет потребителей услуг
      • Центры обслуживания потребителей
      • Интерактивная карта
    • Услуги
      • Технологическое присоединение
      • Передача электроэнергии
      • Коммерческий учет электрической энергии
      • Передача объектов электросетевого хозяйства
      • Зарядные станции для электротранспорта
      • Дополнительные услуги
    • Нормативные документы
      • Документы по техническому обслуживанию и ремонту
      • Правила применения цен и тарифов
      • Нормативные документы cистемы обслуживания потребителей услуг
      • Нормативные документы по технологическому присоединению
      • Нормативные документы по коммерческому учету электроэнергии
      • Нормативные документы по передаче электроэнергии
    • Отключения электроэнергии
      • Плановые отключения
      • Аварийные отключения
    • Дополнительная информация
      • Правила безопасности
      • Техническое состояние сетей
      • Пропускная способность
      • План и отчет по ремонтам
      • Управление собственностью
      • Энергосбережение и повышение энергетической эффективности
    • Загрузка центров питания
    • Обратная связь
      • Опросы и анкеты
      • Запись на прием
      • Информация о качестве обслуживания потребителей
  • ДЗО
    • АО «Янтарьэнергосбыт»
    • АО «Калининградская генерирующая компания»
      • О компании
      • Закупки
      • Раскрытие информации
      • Потребителям
    • АО «Янтарьэнергосервис»
      • О компании
      • Закупки
      • Раскрытие информации

Автоматизированный расчёт и согласование уставок релейной защиты | Куликов

Федосеев, А. М. Релейная защита электроэнергетических систем [Текст]: учеб. для вузов / А.М. Федосеев, М.А. Федосеев. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Энергоатомиздат, 1992. — 528 с.

Лямец, Ю.Я. Многомерная релейная защита. Теоретические предпосылки [Текст] / Ю.Я. Лямец, Г.С. Нудельман, Д.В. Зиновьев, Д.В. Кержаев, Ю.В. Романов // Электричество. – 2009. — № 10. — С. 17 — 25.

Нагай, И.В. Построение многопараметрических резервных защит электрических распределительных сетей 6 — 10_кВ [Текст] / И.В. Нагай, В.И. Нагай // Энергетик. – 2013. — № 2. — С. 18 — 21.

Шуин, В.А. Информационные параметры электрических величин переходного процесса для определения места замыкания на землю в распределительных кабельных сетях напряжением 6 — 10_кВ [Текст] / В.А. Шуин, Г.А. Филатова, Е.А. Воробьева, Д.И. Ганжаев // Вестник ИГЭУ. – 2017. — № 2. — С. 34 — 42.

Куликов, А.Л. Стохастические алгоритмы защит дальнего резервирования распределительных установок потребителей [Текст] / А. Л. Куликов, А.Н. Клюкин // Промышленная энергетика. – 2012. — № 5. — С. 32 — 38.

Куликов, А.Л. Применение статистического подхода для адаптации автоматики отключения потребителей к их фактической нагрузке [Текст] / А.Л. Куликов, М.В. Шарыгин // Электрические станции. – 2016. — № 12. — С. 36 – 40.

Куликов, А.Л. Метод имитирования случайного графика нагрузки с заданными параметрами для обучения автоматики электроснабжения [Текст] / А.Л. Куликов, М.В. Шарыгин, В.Ю. Вуколов // Вестник НГИЭИ. – 2017. — № 3 (70). — С. 40 — 49.

Madani, S.M. A new application graph theoretical scheme for coordination of protective relay [Text] / S.M. Madani, H. Rijano // IEEE Power Engineering letters, Power Engineering Review. – 1998. — Vol. 18. — № 6. — P. 43 – 45.

Кольвах, О.И. Моделирование бухгалтерского учёта. Ситуационно-матричный подход [Текст]: монография / О.И. Кольвах. — М.: Вузовская книга, 2010. – 336 с.

Шарыгин, М.В. Общий подход к решению проблемы обеспечения надёжности электроснабжения потребителей [Текст] / М.В. Шарыгин // Электричество. – 2015. — № 2. — С. 12 — 17.

Шарыгин, М.В. Принципы организации банка мероприятий по управлению надёжностью электроснабжения [Текст] / М.В. Шарыгин // Промышленная энергетика. – 2014. — № 9. — С. 6 — 9.

RZA вспоминает, что его призвали прекратить сэмплирование

РЗА может наколоть пробу с лучшими из них. Главный [артист] продюсер Wu-Tang [/артист] использовал сэмплы Исаака Хейса и Глэдис Найт, чтобы сделать классические хип-хоп записи, такие как «C.R.E.A.M.» и «Can It Be All So Simple», но это была случайная встреча при покупке музыкального оборудования, которая полностью изменила взгляд Аббата на сэмплирование музыки.

«Первое, что случилось, это то, что я был в музыкальном магазине, покупая оборудование», — сказал RZA Mixtape Daily. «Я стал платиновым, я стал миллионером, я, наверное, чувствовал себя эгоистично, идя к Сэму Эшу, чтобы купить целую кучу оборудования, и обычный музыкант остановил меня, потому что люди обращали на меня внимание: «Это RZA, это RZA. ‘ А этот парень сказал: «Ты портишь музыку». »

Конечно, молодой RZA поначалу опешил. «Он музыкант, но из-за семплирования он не может найти работу. Из-за драм-машин его барабанщик не может найти работу. Он сказал: «Ты не настоящий музыкант».Я сказал: «Что ты имеешь в виду, говоря, что я не настоящий музыкант? У меня платиновый альбом». Он сказал: «Ты не настоящий музыкант. Ты ничего не смыслишь в музыке. »

Именно в этот момент мировоззрение RZA начало меняться. «Он был прав. Я не мог сказать ему, что такое нота C. Так что он, по сути, бросил мне вызов», — сказал он.

Чувствуя себя вдохновленным, музыкант Wu-beat начал изучать теорию музыки и начал создавать треки без сэмплов. Это, в сочетании с многочисленными судебными исками, с которыми он столкнулся за переработку чужих композиций, привело к росту RZA.«Иногда для нас несправедливо добиваться успеха, когда мы не заплатили свои взносы», — сказал он. «Поэтому, несмотря на то, что я заплатил свои взносы за хип-хоп, я не заплатил свои взносы за музыку, поэтому я пошел и начал изучать теорию».

Чтобы узнать о других артистах, представленных в Mixtape Daily, ознакомьтесь с заголовками Mixtape Daily.

Разработка клана Ву-Танг | Red Bull Music Academy Daily

Дебютный альбом The Wu-Tang Clan изменил звучание хип-хопа.Выпущенный в 1993 году альбом Enter the Wu-Tang (36 Chambers) стал резонировать как суровый ответ Нью-Йорка на гладкое и мелодичное звучание g-funk, которое Dr. Dre сформулировал в Лос-Анджелесе и сделал популярным. Как сказал RZA журналу Hip-Hop Connection еще в 2006 году: «Снуп и Дре доминировали с этим действительно низким и фанковым, но мощным басовым звуком, поэтому я хотел показать им, как это делает нью-йоркский бас, этот действительно твердый басовый звук. — и сделай погромче! Я хотел, чтобы все было сложно с самого начала и до конца.

В соответствии с видением RZA, лоу-фай продукция Wu была покрыта грязной и шероховатой патиной, которая стала визитной карточкой клики, и эта текстура была создана командой многообещающих инженеров, работающих в небольшой студии под названием пожарная часть. Первоначально он располагался в старой пожарной части на Дин-стрит в Бруклине, а затем переехал на Манхэттен. Он принадлежал и управлялся инженером Йорамом Вазаном. Он открыл студию в 1988 году и стремился наладить бизнес с помощью рекламы, размещенной в Village Voice.Ролик привлек хип-хоп клиентуру; Ключевые артисты конца 80-х и начала 90-х, такие как Audio Two, MC Lyte, Das-EFX и Guru, прошли через вокальную кабину. RZA и GZA (тогда записывавшиеся как Prince Rakeem and the Genius) также записали сольные демо в Firehouse, благодаря чему они получили контракты на запись с Tommy Boy и Cold Chillin’. Сделки сорвались, и они были расторгнуты, но отказ побудил к созданию клана Ву-Тан. «Мы покажем всем, что они были неправы», — вспоминает Вазан, как сказал ему RZA.«Сейчас вы услышите новый стиль: это не Rakeem, это RZA, RZArector!»

Добавление технической поддержки звука к этому новому стилю Wu-Tang было волной инженеров, которые нашли свой путь в Firehouse. Итан Райман, который в конечном итоге наблюдал за сессиями 36 Chambers , прибыл после того, как «потерял рубашку из-за бизнеса продюсерской компании и нуждался в деньгах и опыте в студии, поэтому я брал все, что попадалось мне на пути». Рядом с Райманом стояли Деннис Митчелл и Блез Дюпюи, которые оба ранее работали в манхэттенской студии под названием The Box до того, как Вазан ухаживал за ними, когда она закрылась.Таланты Карлоса Бесса и Нолана «Dr. Нет», — дополнил команду Моффит. «Мы все учились друг у друга и соревновались за лучшее звучание», — говорит Райман. Во время шумных ночных сессий с группой Райман и Бесс стали «постоянными ребятами для RZA», поскольку они помогли сохранить хардкорный подход продюсера к созданию битов, гарантируя, что треки окажут прямое воздействие.

Звуковой шаблон, заложенный в 36 Chambers , продолжал влиять на хип-хоп на протяжении 90-х.Пока Wu-Tang MC выпускали сольные альбомы, инженеры Firehouse оказались за бортом таких же грубых проектов от Ol’ Dirty Bastard, Method Man и Inspectah Deck, а также от лица RZA Bobby Digital и дочерней группы Gravediggaz. Эта атмосфера жесткого производства, в которой предпочтение отдается кавернозным басовым тонам и грохочущим барабанам, а не мелодичным расцветкам, также вдохновила андерграундное независимое рэп-движение, зародившееся в середине 90-х и остающееся синонимом классического хип-хопа Восточного побережья.

Далее следует устная история, в которой подробно рассказывается о том, как команда инженеров помогла сформировать звук одного из самых важных дебютных альбомов в истории хип-хопа.

ЙОРАМ ВАЗАН

Внутри было 1000 квадратных футов, мансарда с двумя спальнями. Там была огромная гостиная, соединенная с кухней и гардеробной. Гардеробная стала вокальной кабиной, где мы записывали MC Lyte и Das EFX и первую песню Wu-Tang Clan «Protect Ya Neck» на Wu-Tang Records до того, как они подписали контракт.Одна спальня была обращена к этой вокальной кабине, поэтому мы открыли там окно, чтобы вы могли видеть вокалистов. [После «Protect Ya Neck»] мы перенесли студию из Бруклина на Манхэттен.

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

Есть два вида студий: есть студии, спроектированные инвесторами, и студии, спроектированные инженерами. Это была первая студия, в которой я ходил и которая имела смысл. Йорам был владельцем, но также и инженером, поэтому он собирал вещи как инженер. Это было восхитительно.

ЭТАН РАЙМАН

У Йорама был умный подход к снаряжению.The Firehouse не была модной студией с большим бюджетом, но Yoram предлагал звук, превосходящий ее весовую категорию. В те дни, если бы вы знали, где искать, вы могли бы найти недорогое винтажное оборудование, которое становилось популярным из-за теплоты и полноты, которую предлагали лампы. Если я правильно помню, Йорам брал старое снаряжение по дешевке и восстанавливал его. Я помню доску Harrison из 80-х и двухдюймовую деку с 24 дорожками, которая, по его словам, была в одной из студий Принса.

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

У нас был магнитофон Ampex, и ходили слухи, что когда-то он принадлежал Принцу.Так сказал Йорам.

ЭТАН РАЙМАН

Это была не новая блестящая машина, но она работала. Я помню, как клиент сказал, что он не думал, что это исходило от Принса. Он сказал: «Может быть, принц Марки Ди [из Fat Boys]!»

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

У нас был микрофон AKG. В то время они были особенно ярче.

НОЛАН Моффит

В пожарной части была консоль Peavey. Это была хорошая консоль, но она, вероятно, была самым слабым звеном в студии — это не SSL [Solid State Logic] за миллион долларов или что-то в этом роде.Но это было очень функционально. Мы сделали там много хип-хоп вещей, и это определенно была одна из первых хип-хоп студий.

ЭТАН РАЙМАН

Помню комплект из шести предусилителей и эквалайзеров API и пару выравнивающих усилителей (лимитеров) 1176. Было несколько эквалайзеров Pultec. Над доской была пара больших мониторов Westlake наверху и стандартные Yamaha NS10 для ближнего поля, а посередине — эталонный монофонический монитор Aurotone. Я также помню , что у Йорама был один из тех ранних 3D-звуковых процессоров, которые делали странные вещи с фазированием сигнала, так что казалось, что звук исходит спереди или сзади слушателя.Если вы правильно настроите его, вы сможете создавать реалистичные звуки сирен и другие эффекты новизны.

САГА ВУ-ТАНГ НАЧАЛАСЬ

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

Я записал первый альбом [филиала Wu-Tang] Shyheim [ AKA The Rugged Child ]. Продюсер, RNS, был тем, с кем я работал много сессий, и именно он однажды сказал мне: «Я собираю группу парней и назову ее Wu-Tang Clan». ». Он был тем, кто действительно сказал мне это.Он и RZA были мальчишками, и время от времени RZA приходил и работал над некоторыми вещами Shyheim, но на самом деле я имел дело с RNS в то время.

ЭТАН РАЙМАН

Я подменял продюсера по имени RNS, который записывался с парнем по имени Шайхейм. Ему было лет десять или около того, но у него были сумасшедшие навыки, и все прошло хорошо. Думаю, в конце концов RNS сказал своему двоюродному брату, что я хорош, и поэтому я начал с ним тренироваться. Его двоюродным братом был этот парень Раким, и он работал с группой под названием Wu-Tang Clan.Никто о них не слышал, и я думаю, что предполагалось, что это была еще одна группа друзей, делающих демо, и они, вероятно, были не очень хороши.

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

Даже когда вышел Gravediggaz, я всегда спрашивал: «Где RNS?» Казалось, никто не дал мне прямого ответа. Мне всегда было интересно, не поссорился ли он с RZA или что-то в этом роде.

ЙОРАМ ВАЗАН

Они сделали «Защити свою шею». Это был потрясающий трек, очень дикий и хардкорный. Раньше я входил и выходил из комнаты, болтался и слушал материал, но когда они заканчивали, у них не было достаточно денег, чтобы заплатить! Я сказал RZA: «Не беспокойся об этом, чувак, дай мне его, когда он будет у тебя.«Это было где-то 300 долларов или около того. Помню, мне платили четвертак!

БЛЭЗ ДЮПЮИ

Я был звукорежиссером-фрилансером и работал в студии под названием The Box на Бродвее и Манхэттене. Когда они закрылись, другой инженер, Деннис Митчелл, начал работать в Firehouse в Бруклине. Я просто оказался доступен. Кажется, я записал большую часть сингла «Protect Ya Neck». Затем, я думаю, что после того, как первый сингл был записан, Итан взял на себя большую часть сессий.

ЗАПИСЬ ВУ: РЗА В УПРАВЛЕНИИ

ЙОРАМ ВАЗАН

Приватность производственной группы, работающей в диспетчерской, очень важна. Но я бы заглянул и немного послушал. RZA вместе с Итаном Райманом работал над своим сэмплером, просто собирая биты. Были синтезаторы, чтобы добавить несколько нот, и гитара, на которой RZA действительно не умел играть, но у него был способ использовать ее, как будто это был звук, который он собирался семплировать и превращать во что-то другое.

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

В то время продюсер приходил с Ensoniq ASR-10 [клавишный сэмплер], на котором он, вероятно, записывал какие-то идеи дома, и одной из основных вещей, которые мы делали, было создание дампа или печать трека. Таким образом, трек был записан на машине, и его нужно было подключить к консоли, а все инструменты — может быть, семь, восемь, девять, десять — нужно было сбросить на двухдюймовую катушку, чтобы вокалист мог их записать.

ЭТАН РАЙМАН

Когда мы только начинали запись, мы делали то, что инженеры называли дампом, то есть просто процесс одновременной записи групп треков путем синхронизации внешнего секвенсора или сэмплера с лентой.Мы делали дампы группами по восемь треков, пока музыка не закончилась для одного или двух джемов. Затем мы переходили к вокальным сессиям и черновым сведениям, прежде чем сбрасывали музыку для еще нескольких джемов. Так что сначала я услышал биты и сэмплы. У треков был грубый привкус, очень грубый и агрессивный, с сэмплами из фильмов о кунг-фу и «Theme From Underdog». Это была волшебная штука, и я думаю, что все, кто ее слышал, знали, что вот-вот произойдет что-то действительно крутое.

НОЛАН Моффит

«Принесите Да Рукуса» — это тот, для которого я был помощником.Но как ассистенты мы часто не знали названий песен. Я был там с семплом «Theme From Underdog» [«Wu-Tang Clan Ain’t Nuthing Ta F’ Wit»]. Я помню, когда RZA поставил этот семпл, я подумал: «Вау, это круто».

ЭТАН РАЙМАН

У

RZA была клавиатура Ensoniq, которая выполняла все сэмплирование и секвенирование, а также предустановленные звуки ударных и инструменты. Я никогда не видел, чтобы у него были проблемы с оборудованием. Я предположил, что он использовал его какое-то время, но я думаю, он сказал, что только что получил его.Я бы подключил вход его сэмплера к коммутационному отсеку, чтобы я мог передать что-нибудь с платы в его сэмплер, если он попросит.

RZA позаботился о секвенсоре/сэмплере, я позаботился о плате, ленте и автоматизации. Мы хорошо поработали вместе. Я всегда чувствовал, что между мной и RZA царит атмосфера взаимного уважения, как будто мы учились друг у друга. Это очень умный чувак. У RZA было шесть или восемь выходов на его секвенсоре/сэмплере/клавиатуре Ensoniq, и я пропустил их через API и, возможно, немного компрессии и прямо на ленту.Мне никогда не было удобно эквализировать вещи на фронте. Я не был инженером-джедаем и не хотел связываться с чем-то, что позже могло создать мне проблемы. Я бы сделал большую часть обработки на стороне микса ленты. Так что дампы были довольно простыми. Мы записывали музыку за два-три прохода за джем, так что дело шло довольно быстро.

Мы начнем с того, что направим звуки для первого прохода с клавиатуры RZA на плату, чтобы я мог увидеть, с чем мы имеем дело, и убедиться, что элементы работают так, как должны.Я также хотел бы иметь стереовыходы его клавиатуры на плате, чтобы мы могли обращаться ко всей последовательности, когда это необходимо. Затем я отправлял треки на магнитофон, получал уровни и черновой микс на доске, подтверждал с помощью RZA, что все в порядке, и нажимал кнопку записи на пульте.

После того, как мы проделали это несколько раз, мы научились быстро справляться с проблемами. Мы хорошо ладили, и я чувствовал, что грубость его звука и грубость моих навыков хорошо сочетаются.Он все равно был счастлив. Для миксов, которые мы делали в Firehouse, он программировал приглушения и фейды на удаленном блоке, который мы использовали для автоматизации, а я ставил кассету в очередь. На плате не было автоматизации — мы делали это через маленький Mac Plus или что-то еще, что у нас там было.

Клан Ву-Танг – Клан Ву-Тан – это не пустяк, та чертовщина

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

Мы целыми днями сбрасывали его песни, потом продюсер как бы их слушал, добавлял что-то лишнее, приносил какие-то пластинки — тогда у нас в студии была вертушка — и он слушал свою песню на запишите на пленку и попытайтесь найти что-нибудь на пластинке, чтобы вписаться в нее, или уберите что-то или послушайте, а затем позже пригласите вокалиста и запишите вокал.

ЭТАН РАЙМАН

РЗА принес много рекордов. Я помню, как меня впечатлил его выбор материала, а также то, как он использовал сэмплы. То, как сэмплы воспроизводились и зацикливались, было свободным от условностей, что было частью волшебства, которое все они привносили. Помню, на «Bring Da Ruckus» был блюзовый семпл, который был довольно изумителен, но его не смогли очистить, поэтому его заменили на тот, что есть на альбоме, который мне сейчас нравится больше.

ЙОРАМ ВАЗАН

Я открыл для себя много музыки, которой не знал.В детстве в Израиле у нас были Джеймс Браун, Слай и Family Stone, но у нас не было настоящей души, как у The Meters, так что такие вещи были атмосферой. RZA доставали из своих молочных ящиков, которые они принесли с записями, и просто использовали что угодно.

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

Когда вы сэмплируете, вы усекаете начало и конец семпла. Если бы вы напечатали это на пленку и в них было что-то, что им не понравилось, вы бы попытались это отсечь. Если бы было много треска, вы бы попытались его приглушить.Есть нечто, называемое алиасингом: технология сэмплирования делает крошечные снимки звука с очень высокой скоростью, и получается, что есть определенные гармоники и частоты, которые она пытается воспроизвести — особенно низкокачественные сэмплеры — но она просто не может сделать это в верхних частотах. более высокие частоты, поэтому это вызывает алиасинг. Если вы знаете запись Крейга Мака, которую сделала Easy Mo Bee [«Flava In Ya Ear»], она действительно выделяется на этой записи. Для меня этот звук был очень характерен для начала 90-х, и я часто слышу его на пластинке Wu-Tang.Это своего рода низкая частота дискретизации, но частота дискретизации пытается компенсировать — это одна из вещей, которые, как мне кажется, были на многих пластинках Wu-Tang. Звучит красиво — звучит очень, очень красиво.

НОЛАН Моффит

Он звучал грязно и грязно, и по сей день он не такой отполированный и блестящий, как другие вещи. Звучание RZA определенно отличается от звучания Dr. Dre, но это одна из уникальных особенностей Wu. Мы постарались это сохранить.

ЭТАН РАЙМАН

Это был новый и очень жесткий звук, и я не хотел подходить к разработке так, чтобы это разбавлялось.

ФОТОГРАФИИ КУНГ-ФУ И ДЕБИЛЬНЫЕ ПРАЗДНИКИ

ЙОРАМ ВАЗАН

RZA сказал мне, что они очень увлечены фильмами о Брюсе Ли и кунг-фу, что было странно для меня, потому что это вернуло меня в школьные годы в 70-е годы в Израиле, потому что многие мои друзья смотрели эти фильмы. . И вот мы здесь, 15 лет спустя, и этот хип-хоп продюсер вкладывает эти влияния в свою музыку!

НОЛАН Моффит

Образцы кунг-фу меня удивили, и я подумал, что это дурь.

ЭТАН РАЙМАН

У меня сложилось впечатление, что эти пародии происходили, когда они тусовались за работой, и они решили записать это на пленку. Я знаю, что фильм «Убийца » много раз крутили на студии, и поэтому «Killer Tape Skit» был настоящим. В пыточную игру играли все: в тот момент мы практически жили вместе — было много игр в шахматы и си-ло [игра в кости].

Wu-Tang Clan – Пародия на ленту убийц

ЙОРАМ ВАЗАН

Этот процесс не был сюрпризом, потому что в хип-хопе каждый приносил все, что мог, в звуковой пул, из которого они извлекали лупы и сэмплы, такие как выстрелы, машины, хлопки дверей, звуковые эффекты из кинофильмов.RZA представил свои классические саундтреки к фильмам о кунг-фу. Это была еще одна новая идея.

ДЕВЯТЬ MCS, ФОРМИРУЕМЫЕ КАК ВОЛЬТРОН

ЭТАМ РАЙМАН

Я помню, как пришел на работу, менеджер смеется и говорит: «Итан, тебе сообщение. Позвонил какой-то парень и сказал: «Скажи Итану, что старый грязный ублюдок проезжает». ODB был, я думаю, первым вокалом, который мы исполнили, «Shame On A N—-». Помню, для вокала я использовал два микрофона. Один из них был AKG 414, а другой — Neumann, один из тех конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой и выбираемой диаграммой направленности.

ЙОРАМ ВАЗАН

Они исполнили «Protect Ya Neck», и я забыл, что было на стороне би [«After The Laughter Comes Tears»]. Я позволил одному из моих новых инженеров, Карлосу Бессу, сделать это. Это был потрясающий трек, очень дикий и хардкорный.

БЛЭЗ ДЮПЮИ

«Protect Ya Neck» был очень оживленным, потому что в диспетчерской было очень много людей, и у каждого было свое мнение, так что это было немного суматошно. Сложность для меня заключалась в том, что между различными артистами Wu-Tang были разногласия по поводу того, кто должен быть представлен и что и когда должно происходить.Во время сессии «Защити шею» было много перекрестного общения. Но дело пошло довольно быстро.

Wu Tang Clan – Позор N—-

НОЛАН Моффит

Стиль продюсирования не всегда был запланирован, и в этих ранних песнях был определенный беспорядок, и вы можете это услышать — кто-то просто вскакивал на чей-то куплет.

БЛЭЗ ДЮПЮИ

Было много харизмы, особенно ODB и Method Man — они показались мне одними из самых сильных выступлений, которые я записал.ODB был просто чрезмерным. Я никогда не встречал такого человека ни в жизни, ни в том, что он записывает на треке.

НОЛАН Моффит

Всегда можно сказать, что Мет уникален. С того момента, как вы встретились с ним, вы знали, что он уникален. Голос Мета хриплый! Это мет: очень глубокий, хриплый, полный низов. Его выступления в кабинке всегда были энергичными.

ДЕННИС МИТЧЕЛЛ

Мет, мне просто нравится, как он течет. На самом деле я не слушаю лирику, метафоры и поэтический материал, я больше сосредоточен на плавности и ритме голоса.Голос Мета, его тон, то, как он сидит на треке, действительно хороши; с точки зрения инженера, это трогает меня эмоционально. Качество тона, то, как он эквализирован, для меня просто потрясающе. Это как Cardi B — я не знаю, что она говорит, но ее тон, ее ритм потрясающие.

ЭТАН РАЙМАН

Что касается записи [вокала], я просто попытался записать все на пленку, не убивая слишком много динамики и без дополнительной обработки. Обработка микса заключалась в том, чтобы все были громкими, четкими и хорошо разделенными.В музыке была та сырая и грубая атмосфера, которую мы все так любим, и хитрость заключалась в том, чтобы ничто не наступало ни на что другое, особенно на вокал.

БЛЭЗ ДЮПЮИ

Я не помню, чтобы кому-то приходилось делать много вокальных дублей — они были готовы.

ЭТАН РАЙМАН

У каждого была книга или две материала, и они постоянно что-то дорабатывали и переделывали, тестировали материал друг друга и устраивали небольшие фристайл-баттлы. Я помню как минимум один раз, когда другие МС вышли на битву с ними — никто не был известен, они просто выглядели как МС, которые хотели попытать счастья.Я всегда работал, поэтому мне не приходилось видеть, как многое из этого падало, но я думаю, что это случалось несколько раз. Они приветствовали эти вызовы. Это не было спорным моментом.

В студии определенно много писалось. Как и в любой другой вокальной сессии, мы записывали один или два прохода, а затем накладывали их там, где это было необходимо. Иногда мы делали разные дубли на разных треках, а затем, при необходимости, делали композицию и сводили ее. Мой опыт записи вокала показывает, что часто первый дубль или первые несколько дублей оказываются лучшими, поэтому мы все тщательно следили за тем, чтобы убедиться, что все сделано правильно, прежде чем делать дубль.

НОЛАН Моффит

Много времени с каждой песней вы бы чесались, чтобы следующий человек включился. То, как они делали свое дело, один человек запускал его, а следующий хотел поднять его на следующий уровень.

ЭТАН РАЙМАН

Был уже какой-то план, и иногда на месте вносились изменения. Иногда после нескольких репетиций они решали вырезать или заменить определенные стихи или исполнителей.

У меня сложилось впечатление, что они имеют дело с гораздо более масштабным планом, чем просто создание этой записи.Они планировали много записей, поэтому, если что-то не получалось для этого, это могло быть частью другой записи или другого трека. RZA, казалось, работал очень плавно, но всегда очень сосредоточенно смотрел на общую картину.

RZA отклонил биографический отчет о Лео ДиКаприо Ву-Танге

Raekwon сообщил, что RZA ранее снял биографический фильм Wu-Tang Clan с Леонардо ДиКаприо.

В отрывке из своих мемуаров From Staircase To Stage: The Story Of Raekwon And Wu-Tang Clan , опубликованном Rolling Stone , Raekwon объяснил, что он был вдохновлен успехом N.W.A. биографический фильм Straight Outta Compton и смог встретиться с Ди Каприо с помощью Q-Tip of A Tribe Called Quest. Идея была передана RZA, который якобы был более непреклонен в создании телесериала, но Раэквону удалось убедить фактического лидера позволить ему договориться о сделке.Затем Раэквон связался с ДиКаприо с помощью Q-Tip of A Tribe Called Quest, и они вдвоем смогли составить серьезные планы на фильм:

.

«[ДиКаприо] рассказал о своей продюсерской компании и обо всех режиссерах, которые, по его мнению, могли бы отлично поработать — и это были громкие имена и люди, с которыми он работал. Он был очень открыт для этой идеи, и после того обеда он попросил руководителей своей продюсерской компании связаться со мной. С ними мы вышли на новый уровень. Они были очень заинтересованы, так что мы сдвинулись с мертвой точки, говоря реальные цифры, с целью выпуска еще большего, чем Straight Outta Compton.

Они вместе организовали несколько встреч, но к третьему, «когда вы закрываете сделку», Раэквон поделился, что «энергия RZA была совершенно другой». Добавил он:

«[RZA] почти ничего не говорил и, казалось, делал движения, больше ничего. Я мог сказать, что он не собирался соглашаться на это, и мои инстинкты подсказывали мне, почему: я предполагаю, что он уже был в постели с продюсерской компанией, глубоко погрузившись в разработку сценария сериала для телевидения, хотя никто из нас не расписался на нем.

Было ясно, что что-то совсем другое, поэтому спустя приличное количество времени люди Лео закончили встречу и встали, чтобы уйти.

Раэквон был недоволен тем, как прошла встреча, но сохранял хладнокровие. Однако он признает, что испытание повлияло на него:

«Эта чушь задела меня, потому что она доказала мне, что он уже просчитал меня до того, как я начал. Он не думал, что я смогу принести такую ​​силу на стол, но я привел их туда, готовых к рок-н-роллу.Они были взволнованы и связаны друг с другом, так что по щелчку пальцев они могли начать все по-настоящему. Не говоря уже о том, что даже если бы он подписал какое-то предварительное соглашение на разработку серии, сделки все время отменяются и выкупаются, поэтому, если бы RZA был честен и признался мне, что он уже что-то подписал, это могло бы быть было отработано. Но чувак не стал бы с этим справляться. Он просто продолжал настаивать на том, что сделка со сценарием, которую он нашел, была лучше, чем сделка с крупным фильмом, которую нашел я.Когда я расставалась с ним в тот день, у меня были слезы на глазах».

В другом месте в музыке Soulja Boy обвинил Канье Уэста в том, что другие артисты исключили его из своих треков.

RZA из Wu-Tang Clan рассказывает «Cut Throat City» и играет «Это ящерица?» : NPR

Основатель Wu-Tang Clan RZA. Кайл Кристи/Предоставлено художниками скрыть заголовок

переключить заголовок Кайл Кристи/Предоставлено художниками

Основатель клана Wu-Tang RZA.

Кайл Кристи/Предоставлено художниками

Хип-хоп исполнитель, актер и режиссер — RZA делает все.Роберт Фицджеральд Диггс понял, что хочет работать с музыкой, когда ему было 9 лет, и он впервые услышал хип-хоп на вечеринке.

В то же время он полюбил фильмы о кунг-фу и назвал Wu-Tang Clan в честь фильмов Shaolin и Wu-Tang . Те же самые фильмы оказали на него влияние, когда он начал снимать собственные фильмы.

Его последний фильм, Cut Throat City , рассказывает историю четырех друзей детства, которые вынуждены совершить преступление, чтобы выжить в Новом Орлеане после урагана Катрина.

В дополнение к своим многочисленным ролям в киноиндустрии, в начале этого года он запустил собственную платформу под названием 36 Cinema, где транслирует классические фильмы о кунг-фу и дает комментарии в прямом эфире.

В своем испытании «Спроси меня еще раз» RZA играет в игру под названием «Это ящерица?» Офира и Джонатан описывают животное, затем РЗА отвечает на вопрос: «Это ящерица?»

ОСНОВНЫЕ ИНТЕРВЬЮ

О создании сериала Hulu Wu-Tang: Американская сага :

‘Мы берем правду, и мы получаем шанс поиграть с ней , а также установить его в уникальных настройках.Я думаю, что мы стремимся сделать с этим конкретным шоу, чтобы рассказать историю так же, как музыка Wu-Tang рассказала историю. И, если вы слушаете музыку Wu-Tang и слышите образцы кунг-фу, или вы слышите лирику: «Я атомно бомблю, философия Сократа/ И гипотезы не могут определить, как я их бросаю/ Насмешки, лирически исполняемые вооруженное ограбление», это много образов в лирике. Итак, во время шоу мы говорили: «Ну, мы могли бы играть с боевыми искусствами, мы могли бы играть с анимацией, мы могли бы играть с… Сократ мог появиться в нашем шоу, в нашей реальности», если бы мы хотели что-то посмотреть. чтобы продолжить рассказ.

О постановке фильма об ограблении, действие которого происходит после урагана Катрина:

’15 лет назад ураган Катрина стал национальной трагедией. Это действительно опустошило Новый Орлеан, и особенно чернокожему сообществу достался короткий конец палки. И когда я впервые прочитал сценарий Пола [Кушьери]… то, что нашло отклик у меня, так это история о четырех мужчинах, четырех молодых людях. И не в криминальном аспекте, а в том, что они не преступники.И эта часть связана со мной, потому что это есть почти в каждом сообществе. Это случилось со мной в моем сообществе. Вероятность того, что стремления превратятся в отчаяние, была общим знаменателем для чернокожего сообщества и бедных сообществ».

При написании новой мелодии для фургонов с мороженым Good Humor:

‘Позвольте мне отдать должное Good Humor, потому что ‘Turkey in the Straw’ — это мелодия, которая была в большинстве наших мороженых грузовые автомобили. Первоначально это была ирландская народная песня, которая попала в Америку, но в случае с «Turkey in the Straw» [американцы] взяли ее и сделали уничижительной, расистской руганью, комментарием и насмешкой над Черные мужчины и женщины в Америке.И [Good Humor] открыл историю этого, и они сказали давайте что-нибудь с этим делать . И они связались со мной, и идея была такой: слушайте, мы не можем изменить историю, верно? Мы можем это исправить.

Услышано на RZA & Busy Philipps & Создатель ‘Woke’ Кейт Найт & A Lizard.

RZA сделал некоторые из ваших любимых музыкальных композиций. Теперь он хочет помочь вам обрести просветление.

Он продолжает: «Окутанная долина сомнений, проволочек, отговорок.Что вам нужно, чтобы построить мост, пересечь долину и достичь того, что вы ищете? Но все, что вам нужно, уже существует в вашей собственной вселенной. Вам просто нужно активировать его».

Эти учения любезно предоставлены RZA — он же Принц Раким, он же Бобби Диджитал, он же Зиг-Заг-Зиг Аллах, он же Рзаректор в вашем секторе от Шаолиня до священного города Мекки. Вдохновитель Wu-Tang Clan делится своей мудростью в альбоме «Guided Explorations», где вы услышите, как он предлагает прустовскую рапсодию о достопримечательностях и запахах Шаолиня, в девичестве Статен-Айленд, и о том, как это сочетается с личным плаванием на атолле. среди ваших чакр.На его обложке изображен RZA в шафрановой мантии, подкрепленный раскаленной картой небес в стиле Laserium, протягивающий светящийся шар с надписью «RZA» и «Tazo» (чайная компания, спонсирующая дело).

История продолжается под рекламой

«Впервые я задумался о медитации в 13 или 14 лет. Просмотр [фильма о кунг-фу 1978 года «36-я палата Шаолиня»] отправил меня на миссию», — произносит RZA. «Я видел это раньше, но на этот раз это побудило меня искать книги, изучать стили кунг-фу и медитировать.Другой фильм, «Кулаки белого лотоса», тоже вдохновил меня. В нем есть цитата, где злодей говорит: «Сегодня Праздник лодок-драконов». Это день, когда я медитирую весь день, чтобы восстановить свою ци». И герой пришел и побеспокоил его. Когда он это сказал, я подумал: «Тебе нужен день, чтобы сесть и восстановить свое ци».

RZA не дает интервью; он предоставляет вам аудиенцию. Его ответы следует начертить на свитках папируса. В этот предпандемический полдень в середине февраля он принимает меня в роскошно обставленном гостиничном номере в отеле Ace в центре Лос-Анджелеса — примерно в часе езды от его безмятежного горного гнезда в закрытом поселке к востоку от Калабасаса.Он одет во все черное: джинсы, армейские ботинки с высокими шнурками, дизайнерскую бейсболку Ву и куртку с едва заметной полосой желтого цвета. Солнцезащитные очки с янтарным оттенком скрывают необычайно настороженные глаза. В его густой бороде нет даже пятнышка седины, что помогает ему выглядеть на десять лет моложе своих 50 лет.

Продолжение истории под рекламой

Номинальная цель беседы — обсуждение «Управляемых исследований», но на самом деле это вход в постоянно бурлящую галактику RZA.На данный момент это включает в себя «Wu-Tang: An American Saga», беллетризованную драму о возвышении Clan, которую Hulu только что продлил на второй сезон; мини-документальный фильм о Old Dirty Bastard, премьера которого недавно состоялась на Amazon Music; и ограбление в Байю «Город перерезать горло», третий полнометражный фильм, который он снял. В ролях Терренс Ховард, Уэсли Снайпс, Т.И. и Итана Хоука, его выпуск был запланирован на апрель, пока covid-19 не вынудил отложить его на неопределенный срок.

Разговор тет-а-тет с RZA — это психоделический опыт.Касательные могут быть наклонными или иногда сбивающими с толку, но важен эффект. Его разум — это приключение «выбери сам», где каждый результат — матрешка бесконечной метафизики. Независимо от того, что он продвигает или как звучит его последний альбом (или даже если это не совсем альбом), легенда с несколькими дефисами — одна из тех редких тем, с которыми стоит поговорить каждый раз, когда у вас есть возможность услышать, как он говорит.

Эта встреча начинается с объяснения того, что первоначальный особняк Ву находился в старом доме Уоррена Битти.Задайте простой вопрос о его увлечениях медитацией, и вы пойдете по тропинке, которая включает остановки в горах Удан; оригинальный храм Шаолинь; священные тексты «Алмазной сутры» и «8 кусков парчи»; Ши Янь Мин (конечно, шаолиньский воин-монах в 34-м поколении) и причина, по которой, когда вы видите рисунки Бодхидхармы, это всего лишь один ботинок на палке. Есть также дополнительный урок нумерологии 5 процентов, скрещенной с мистической восточной мудростью.

«Я думал, что в Шаолине 36 камер, но Ши Янь Мин объяснил, что на самом деле это 36, умноженное на два», — говорит он, описывая свое назидание и путешествия после «Wu-Tang Forever» 1997 года.” «Потому что 36 внешних и 36 внутренних. Шаолинь начинается с внешнего, Ву-Тан — с внутреннего, но они — часть одной школы! Я слышу это и весь фольклор, который я считал просто литературой. Это как читать Шекспира. Истории настолько старые, что к тому времени, когда мы добираемся до наших дней, некоторые из них кажутся правдоподобными. Как будто кто-то мог поверить, что Ромео и Джульетта были настоящими, но это был вымысел. Наконец-то я получил чистые факты. Я начал понимать, что медитация движется и неподвижна.

Как бы преувеличенно это ни звучало в этом постмодернистском, циничном, пронизанном чумой мире, RZA является одним из самых ценных пророков последней четверти века. Сейчас мы принимаем это как должное, но то, чего он добился с Wu-Tang, остается одним из самых монументальных достижений в современной культурной истории.

История продолжается под рекламой

Выросший в печально известных нищих и жестоких проектах Статен-Айленда, рожденный бодхисаттвой Роберт Диггс заключил контракт на звукозапись в начале 90-х и быстро сгорел.После того, как его лейбл бросил его, он сбежал в Огайо и оказался вовлеченным в сеть незаконных действий, кульминацией которых стало обвинение в покушении на убийство. Давая показания в свою защиту, RZA добился оправдательного приговора почти полностью белым жюри.

Вернувшись на Статен-Айленд, он сформировал Voltron, в который вошли лучшие рэперы района и пара его двоюродных братьев (GZA и Old Dirty Bastard). Но это был не просто хип-хоп; RZA транслитерировал сверхъестественный креольский язык комиксов и 5 Percent Islamic, криминологический рэп и скрипучие мемфисские образцы души, фильмы о кунг-фу и сленг уличных дельцов.В нем было что-то от Джозефа Кэмпбелла; мистическая смесь западных и азиатских влияний, как у Гэри Снайдера, но из другого поколения битников. Влияние, которым он обладает, и уважение к его работе сохранились.

Вот почему ранее в этом месяце, субботним вечером в разгар обязательной изоляции, Битва в Instagram Live между RZA и DJ Premier стала самой горячей темой в социальных сетях, собрав ошеломляющую пиковую аудиторию почти в 200 000 человек. Редким положительным моментом кризиса стал неожиданный сдвиг в поп-культурных пристрастиях.Циничный сингл Дрейка, натравливающий на TikTok, подвергся резкой критике в сети, но RZA, одетый в рубашку без рукавов и перчатки без пальцев, похожий на механика из Paradise Garage, владел временной шкалой.

История продолжается под рекламой

«Намерение Ву-Танга всегда было одним и тем же», — говорит он, отпивая глоток из чашки зеленого чая «Дзен». «Наша цель — распространять хип-хоп культуру, нашу культуру, художественную культуру. Это форма знания и слияния культур. И многие песни, которые я играл, содержат фрагменты других песен, которые были изменены для создания новых.Старый Грязный сказал, что «Wu-Tang для детей». Думаю, он имел в виду, что когда ребенок достигает определенного возраста и изучает каталог Wu-Tang, это поможет ему ориентироваться в жизни. Так много людей пытаются найти карту, и Wu-Tang предоставляет карту».

Подборка бит-баттлов RZA приурочена к 25-летию одного из самых бессмертных годов в истории хип-хопа. После платинового успеха дебютного фильма Ву, полностью посвященного RZA, «Enter the Wu-Tang (36 Chambers)», он снял квартиру с Ghostface Killah на Статен-Айленде и сразу же изолировал себя в вонючей квартире площадью 300 квадратных футов. подвальная студия, питающаяся только гамбургерами из индейки.Потоп — первый из двух библейских потопов, затопивших архивы RZA — уничтожил все ранее существовавшие биты. Вынужденное выполнять контрактные и братские обязательства, RZA в спешном порядке выпустило все «Only Built 4 Cuban Linx» шеф-повара Раэквона, почти полностью «Return to the 36 Chambers» Old Dirty Bastard и все, кроме одного, биты на «Жидкие мечи» GZA. Все три — безупречная классика, полная безупречных ошибок и хаотичной оригинальности. Регулярно и заслуженно входящие в число 50 лучших когда-либо созданных хип-хоп альбомов, они в корне определяют, что значит описывать музыку как «кинематографическую».

Как раз к лету 1995 года Method Man и Мэри Дж. Блайдж выпустили свой сингл «I’ll Be There for You/You’re All I Need to Get By», который получил премию «Грэмми» и мгновенную канонизацию. как одна из величайших песен о любви в хип-хопе. Это лучший год, который когда-либо был у любого продюсера, трюк предсказания перекрестка, который едва ли кажется реальным в ретроспективе. Хип-хоп эквивалент Уилта Чемберлена, набирающего в среднем 50 очков за игру за один сезон. Это никогда не могло повториться.

«ОДБ приезжал со своими семенами и женой, и они много спорили», — вспоминает RZA, размышляя о подвальных сессиях того марта.«Поэтому я заставил ее прийти, выругать его и велел ему спеть «Где-то над радугой», потому что он все равно всегда пел ее. Это была одна из его шуток. Это и тема «Лодки любви». Уничтожение их было частью его личности».

Продолжение истории под объявлением

В гостиной не было мебели. Просто много играл в шахматы и «Столкновение самураев» на забытой игровой приставке 3DO. Как только ODB был закончен, Раэквон и Призрак спустились вниз. Собрав лучшие биты RZA, они отправились на Барбадос, чтобы сочинить свой мафиозный рэп-опус.Весь сезон лаборатория была центром вселенной, привлекая всех членов Ву, а также таких, как Нас, Большой Папочка Кейн и Сайпресс Хилл.

Так что же было такого в том отшельническом подвале летом 1995 года, которое породило такую ​​безупречную культовую магию, набор заклинаний поколений, которые продолжают звонить в колокола и вдохновлять навязчивую идею нескольких поколений? RZA предлагает притчу. «Когда некоторые вещи остаются закрытыми, вибрации удерживаются сильнее. Этот подвал был пещерой. Бодхидхарме, мастеру дзэн, пришлось девять лет медитировать в пещере, чтобы понять, как сделать мир лучше и помочь Шаолиню.Это его легенда. Эта пещера всегда важна. У тебя должна быть пещера.

Вполне естественно, что за последние полтора десятилетия RZA все больше направлял свою творческую энергию на кино и телевидение. Как однажды сказал Принс, когда его спросили, почему он не написал еще один «Пурпурный дождь»: «Я был на вершине горы. Там ничего нет.» RZA свободно признает, что большая часть ранней музыки Wu-Tang была погрязла в негативе, отражая их воспитание и окружающую среду, но не то пространство в голове, в котором вы хотите находиться после полувека стремления к совершенству.

Наш разговор растянут, дикая синкретическая демонстрация любопытства RZA. Он и искатель, и Шакьямуни. Он философски рассуждает о следующих предметах: Османская империя состоит из людей с пигментацией; истоки монгольской демократии; необходимость отметить экономический вклад чернокожих американцев; нумерологические открытия древней Индии; почему он стал веганом; насколько у американцев Kit Kat другие, чем у Европы; достижения Первого Никейского собора; как свобода должна действовать по закону справедливости; и краткое отступление о том, как козье карри способствовало агрессии раннего Ву-Танга.

Продолжение истории ниже объявления

Наконец, возвращаемся к медитации.

«Я делаю этот проект, чтобы помочь раскрыть энергию других людей, другую творческую энергию. Для меня важен дзен», — говорит он. «Это означает просветление и осознание. Вот где мой дух был в течение долгого времени».

И, как и все, что обречено выдержать испытание временем, Wu-Tang заключает в себе больше, чем просто звук, отношение или момент в истории. Они представляют собой идею и онтологию, которым суждено развиваться, но оставаться неизменными.Таким образом, примечательно и неизбежно, что человек, когда-то так преданный концепции своего супергеройского альтер-эго, Бобби Диджитал, — до которого он снял невыпущенный фильм и купил для него бронированный Digi-Mobile — стал сморщенным и, возможно, даже духовно просветленным. . Это та же РЗА, но теперь отправившаяся по другому пути.

«Жизнь — это накопление этих 12 драгоценностей. Это радость. Это блаженство. Это любовь», — говорит он. «Моя цель на данный момент — вдохновлять, оставлять следы и показывать молодым парням, что все это возможно.И если мне повезло, что я могу это сделать, бомж, бонг».

RZA объединяется с Flatbush Zombies для записи нового злобного сингла «Plug Addicts»

RZA объединяет усилия с Flatbush Zombies для выпуска нового жесткого сингла «Plug Addicts», знаменуя собой первое сотрудничество лидера Wu-Tang с New York — родные первопроходцы.

В заявлении, опубликованном вместе с треком, RZA отметил, что «Plug Addicts» давно ждали его и трио. «Я уже некоторое время присматриваюсь к Flatbush Zombies, — сказал он.«Их стиль мрачной лирики хип-хопа напоминает мне о моих днях в Gravediggaz. Этот тип сотрудничества был запоздалым».

Сам трек представляет собой суровый хип-хоп с оттенком ретро, ​​каждый из четырех голосов добавляет уникальный оттенок серого к общему угрожающему треку. В основе звукового ландшафта трека лежит пронзительная последовательность аккордов, сыгранных на скрипке, напоминающая музыку из фильмов ужасов старой школы.

Он прибывает вместе с видео, вдохновленным Бешеными псами , в котором RZA и Флэтбуш-зомби плюют в свои прутья из грязного склада, изобилующего мерцающими огнями и мебелью, задрапированной пластиком.Тем временем таинственный следователь жестоко обращается со стариком, прежде чем облить его бензином и поджечь.

Посмотрите видео «Plug Addicts» ниже:

Вторя чувствам, которые RZA выразил по поводу коллаборации, участник Flatbush Zombies Эрик Архитектор добавил: «Во многих смыслах я видел RZA в себе как в коллеге-продюсере/артисте. Мы делаем историю вместе в этот самый момент. Музыка, которую он создавал на протяжении всей своей карьеры, во многом была связана с тем, почему я вообще хотел заниматься музыкой. Приятно видеть, как все это завершается.

Несмотря на то, что «Plug Addicts» является первым совместным проектом RZA и Flatbush Zombies, он не будет последним — еще один совместный сингл под названием «Quentin Tarantino» будет выпущен в следующую пятницу (17 декабря).

Новый проект выходит на фоне насыщенного года для RZA, включая долгожданное возвращение в образ Bobby Digital. Апрель пришел с анонсом нового альбома под названием «RZA vs Bobby Digital» (хотя тогда он носил рабочее название «Digital Potions»), хотя он еще не определил дату выпуска.В июне он выпустил сингл «Saturday Afternoon Kung Fu Theater».

Также в этом году RZA представил второй сезон сериала Wu-Tang Clan: An American Saga (в котором он выступает в качестве исполнительного продюсера), связанного с The Prodigy для новой версии их трека «Breathe». и появился в саундтреке к фильму Fast & Furious 9 .

В октябре прошлого года он объявил о возрождении Banks & Steelz, своего совместного проекта с фронтменом Интерпола Полом Бэнксом.«У нас есть песня, которую мы только что закончили прямо перед этой рекламной кампанией, которая называется «The Pains Of Love», — рассказал RZA NME . «И я думаю, что в COVID песня забавная, потому что боль любви — это то, что мы готовы терпеть.

RZA отказался работать с Леонардо Ди Каприо над биографическим фильмом Wu-Tang Clan

The Wu-Tang Clan были одной из крупнейших групп хип-хопа в 1990-х годах, и рэперы, сформировавшие группу, впоследствии сами стали звездами.Raekwon и RZA, наряду с такими игроками, как Ghostface Killah, представляли группу на протяжении многих лет, поскольку они были представлены как новым поколениям, так и старым фанатам.

РЗА | Johnny Nunez/WireImage

Raekwon обсудил создание фильма Wu-Tang с Леонардо ДиКаприо

Раэквон выпустил свои мемуары From Staircase to Stage: The Story of Raekwon and Wu-Tang Clan в ноябре 2021 года. пиццерия в Бруклине, чтобы обсудить создание фильма.

«Мы прекрасно провели время, ели пиццу, рассказывали истории, смеялись и развлекались», — объяснил он. «Затем мы начали говорить о возможности фильма о Wu-Tang, и я сказал Лео, что хотел бы увидеть, как он играет в нем какую-то роль, все, что он хочет делать. Он рассказал о своей продюсерской компании и обо всех режиссерах, которые, по его мнению, могли бы отлично поработать, и это были громкие имена и люди, с которыми он работал».

«Он был очень открыт для этой идеи, и после того обеда», — продолжил Раэквон. «Он попросил руководителей своей продюсерской компании связаться со мной.С ними мы вышли на новый уровень. Они были очень заинтересованы, поэтому мы начали действовать, говоря реальные цифры, с целью выпуска еще большего, чем Straight Outta Compton. »

RZA не хотел работать с Леонардо ДиКаприо над биографическим фильмом

Раэквон был взволнован, чтобы «взорвать мозг RZA» новостью о том, что ДиКаприо был на борту — не только в создании фильма, но и в сборе всех денег для его создания. RZA согласилась встретиться с руководителями, но Раэквон сказал, что с самого начала ему было неудобно.

«Я знаю этого парня много лет и видел, как он действует по-разному, и в тот момент я увидел, как он играет роль», — сказал он. «Он сидел там, принимая это, наблюдая, как далеко я смогу зайти. В конце встречи он без эмоций просто сказал: «Хорошо, я к вам перезвоню», и люди Лео ушли. Я сидел, прижав указательный палец к виску, положив локоть на подлокотник, откинувшись на спинку стула и глядя на него».

В итоге они назначили еще одну встречу, которая должна была закрыть сделку, но отношение RZA начало меняться.«Он почти ничего не говорил и, казалось, делал движения, ничего больше», — сказал Раэквон. «Я мог сказать, что он не собирался соглашаться на это, и мои инстинкты подсказывали мне, почему: я предполагаю, что он уже был в постели с продюсерской компанией, глубоко погрузившись в разработку сценария сериала для телевидения, хотя никто из нас подписал его».

«Ву-Тан: Американская сага» — биографический сериал

RZA утверждал, что сериал был бы лучшим способом рассказать историю Wu-Tang Clan.Он считал, что фильм продлится дольше, и что потоковое вещание — это то, что нужно, а не традиционные кинотеатры.

Тем не менее, Раэквон был настроен на фильм ДиКаприо. «Нельзя, чтобы самый большой талант Голливуда подписался на телешоу Wu-Tang», — сказал он RZA. «Но крупный фильм, снятый Лео с первоклассным режиссером? Да, это они могут сделать. Так что прекрати фронт».

Raekwon признался, что у него были слезы на глазах после ухода из RZA в тот день, потому что он знал, что любая потенциальная сделка не обсуждалась.«Эти быки *** задели мои чувства, потому что это доказало мне, что он уже пересчитал меня до того, как я начал», — сказал Раэквон. «Он не думал, что я могу принести такую ​​силу на стол, но я привел их туда, готовых к рок-н-роллу. Они были взволнованы и связаны друг с другом, так что по щелчку пальцев они могли начать дело по-настоящему».

RZA в конечном итоге создал Wu-Tang: An American Saga , вымышленный сериал, рассказывающий историю создания клана Wu-Tang.Премьера сериала состоялась в 2019 году на Hulu, а в ноябре 2021 года он был продлен на третий и последний сезон.

СВЯЗАННЫЕ: Ghostface Killah против Raekwon: какой член клана Wu-Tang имеет более высокий собственный капитал?

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.